Nenuostabu, kad \u012fvairialypiuose repertuaruose ir tarpdisciplininiuose projektuose puikiai nardanti muzik\u0117 suokalb\u012f i\u0161skiria kaip nepamainom\u0105 k\u016brybinio proceso dal\u012f. Veikiausiai be \u0161ios supergalios b\u016bt\u0173 ne\u012fmanomi skirtingi jos amplua: nuo klasikinio \u012fvaizd\u017eio filharmonijoje iki \u0161iuolaikin\u0117s muzikos atlikimo, performans\u0173, kuri\u0173 metu ji geba prakalbinti pianino liku\u010dius (\u201eKompostas\u201c) ar groti ne tik klavi\u0161ais, bet ir visu k\u016bnu bei \u012f vyksm\u0105 \u012ftraukti publik\u0105 (\u201eNegird\u0117jau sakant\u201c). Itin pla\u010dios Julijos interes\u0173 erdv\u0117s (muzika, literat\u016bra, teatras, kinas) formuoja ne\u012fprast\u0105 pia\u00adnist\u0117s \u012fvaizd\u012f, tad j\u0105 galima pristatyti ir kaip meno tyr\u0117j\u0105, id\u0117j\u0173 generator\u0119, gal\u0173 gale\u00a0\u2013 tiesiog k\u016br\u0117j\u0105.<\/em><\/p>\n Kviesdama kartu keliauti per jos veiklas Julija tarsi persp\u0117ja\u00a0\u2013 niekas ne\u017eino, kas atsitiks per performatyvum\u0105 susijungus skirtingiems pasauliams. Tad ir \u0161iame pokalbyje pasiruo\u0161kite sutikti aplink pianinus \u0161okin\u0117jan\u010dias keng\u016bras, i\u0161girsti instrumento riksmus ir aimanas ar net atsidurti futuristiniame pasaulyje, apgyvendintame instrumentais-robotais.<\/em><\/p>\n Mokyklos laikais muzika buvo tik viena i\u0161 disciplin\u0173 \u0161alia kit\u0173 moksl\u0173 ir teatro b\u016brelio. Prie\u0161 pat bakalaur\u0105 sutikau savo herojus, su kuriais ir d\u0117l kuri\u0173 pasin\u0117riau \u012f muzik\u0105, ta\u010diau \u0161i sritis domino jau anks\u010diau\u00a0\u2013 dar devintoje ar de\u0161imtoje klas\u0117je \u012fsivardijau, kad noriu b\u016bti pianist\u0117. \u017dmon\u0117s, kuriuos turiu galvoje,\u00a0\u2013 draugai i\u0161 akademijos rato, kurie iki dabar yra mano atrama, ir brang\u016bs d\u0117stytojai.<\/p>\n V\u0117liau\u00a0\u2013 magistras Vokietijoje. Tuo laikotarpiu prabudo stiprus teatro ir kit\u0173 men\u0173 ilgesys\u00a0\u2013 prad\u0117jau jausti, kad ankstesn\u0117s interes\u0173 zonos manyje apdulk\u0117jo. Labai patiko groti, bet to nebeu\u017eteko\u00a0\u2013 nor\u0117jau paliesti skirtingas mane dominan\u010dias temas, o j\u0173 \u012fgyvendinimui pasitelkti \u012fvairias formas.<\/p>\n Su \u017dilvinu (re\u017eisieriumi \u017d.\u00a0Vingeliu\u00a0\u2013 F.\u00a0D.<\/em>) pakalbam, kad a\u0161 visada svajojau kokia nors forma b\u016bti teatre, o jis\u00a0\u2013 muzikoje. Kartu u\u017epildom \u0161ias dimensijas. Be to, jau\u010diu, kad u\u017esimezgus m\u016bs\u0173 draugystei i\u0161dr\u0105s\u0117jau, mane nat\u016braliai veik\u0117 ir tebeveikia tas eksperimentini\u0173 prieig\u0173 tyrin\u0117jimas, besiple\u010diantis meninink\u0173 ratas.<\/p>\n Man labai patinka dirbti su \u017dilvinu ir steb\u0117ti jo paties k\u016brybinius procesus\u00a0\u2013 prie\u0161 spektaklio premjeras da\u017eniausiai b\u016bnu ma\u010diusi bent po kelias repeticijas. \u012ekvepia ir tai, su kokia pagarba, atida jis \u017evelgia \u012f kiekvien\u0105 esant\u012f scenoje ir dirbant\u012f prie spektaklio. \u017dilvinas \u012fsitraukia ir \u012f mano veiklas\u00a0\u2013 visada diskutuojame, dalinam\u0117s. Bet namuose mokom\u0117s kartais i\u0161jungti darbin\u012f bals\u0105. Manau, b\u016btent buvimas labai gerais draugais leid\u017eia ie\u0161koti artumo ir k\u016bryboje, priimti vienas kito pasaulius ir nuolat bandyti susitikti kur nors per vidur\u012f.<\/p>\n Man svarbiausia suokalbis. Mano koleg\u0117 smuikinink\u0117, o dabar jau ir meno daktar\u0117 Lora Kmieliauskait\u0117 (\u201eNemune\u201c kalbinta 2024\u00a0m. balandyje\u2013 red. past.<\/em>) nagrin\u0117ja bendradarbiavim\u0173 tem\u0105. Pavyzd\u017eiui, lyderis gali b\u016bti kintantis, keliaujantis: vien\u0105 dien\u0105 grup\u0119 veda jis, o kit\u0105\u00a0\u2013 jau kitas komandos narys. \u017davu, jei pavyksta suburti toki\u0105 grup\u0119, kurioje lyderyst\u0117 susiliejusi.<\/p>\n Esame vieni kit\u0173 lydiniai\u00a0\u2013 netikiu, kad \u017emogus gali gyventi visi\u0161koje izoliacijoje. K\u016brybin\u0117je veikloje mane supa asmenyb\u0117s, kurias branginu, man svarbi j\u0173 nuomon\u0117, artima (o kartais ir ne) pasaul\u0117\u017ei\u016bra. \u017dinoma, k\u016bryboje su kitais galima ir pask\u0119sti tame suokalbyje: ie\u0161kant bendro vienio, kartais ir nesusikalbi, suabejoji, situacija tampa jautri. Bet kaip ir kiekvienu santykiu, reikia nebijoti t\u0173 susidariusi\u0173 mazg\u0173, toliau ie\u0161koti santykio su savo tiesa, vizija.<\/p>\n Man \u012fdomiausia \u017eaisti su muzikos instrumento atmintimi. Meno doktorant\u016bros studijose, pasitelkdama skirtingas posthumanistines perspektyvas, \u012f tokio tyrimo lauk\u0105 \u012ftraukiu fortepijon\u0105. Taip sau kuriu savoti\u0161k\u0105 jo paveiksl\u0105, aik\u0161tel\u0119,\u00a0\u2013 nuo Ferenco Liszto virtuozo laik\u0173 iki \u0161iandienio konteksto. I\u0161 to atsiranda ir konceptai, id\u0117jos\u00a0\u2013 pavyzd\u017eiui, \u201eKoncertas ir instaliacija fortepijonui ir baldui\u201c. Kai \u0161iam darbui su kompozitoriumi A. \u0160iuriu reng\u0117me partit\u016br\u0105, jung\u0117me skirting\u0173 laikotarpi\u0173 fortepijoninius k\u016brinius\u00a0\u2013 tiesiog \u201elipd\u0117me\u201c juos vien\u0105 ant kito. Dabar suprantu, kad jau tada instrumentas grojo savo atmintimi\u00a0\u2013 jau para\u0161yta muzika.<\/p>\n \u010cia i\u0161ry\u0161k\u0117jo fizi\u0161kumo tema. Pamenu, kaip su \u017dilvinu svarst\u0117me apie pianin\u0105 kaip apie dar vien\u0105 bald\u0105 namuose. Diskutavome apie jo fizines savybes ir emocin\u012f kr\u016bv\u012f: kai instrumentu negrojama, jis nebeatlieka savo funkcijos, ta\u010diau yra didelis, sunkus, nelengvai i\u0161ne\u0161amas, taigi stovi kambaryje lyg priekai\u0161tas.<\/p>\n Kitas \u012fdomus aspektas\u00a0\u2013 ekologija, pavyzd\u017eiui, instrumentai, kurie apleid\u017eiami, paliekami p\u016bti lauke. Prisiminiau Australijoje atviroje alyvmed\u017ei\u0173 girait\u0117je stovin\u010di\u0105 improvizatoriaus Rosso Bolleterio rast\u0173 pianin\u0173 kolekcij\u0105, vadinam\u0105 \u201eSugadint\u0173 pianin\u0173 prieglobs\u010diu\u201c (Ruined Piano Sanctuary<\/em>). Susiformuoja \u012fdomus vaizdinys: instrumentai tampa gamtos dalimi, aplink juos \u0161okin\u0117ja keng\u016bros, o kai kurie j\u0173 net panir\u0119 \u012f vanden\u012f.<\/p>\n Skausminga, bet kartu tai antro \u0161anso suteikimas, kvietimas susim\u0105styti, kiek daug daikt\u0173 lieka bedaliai. \u201eKomposte\u201c pianin\u0105 siek\u0117me naudoti tok\u012f, koks buvo rastas\u00a0\u2013 pusiau supuv\u0119s, negrojan\u010diais klavi\u0161ais, itin trapaus korpuso. Per trejus metus jis dar labiau suiro, visai nul\u016b\u017eo kojel\u0117s, tad pagaminome jam special\u0173 stal\u0105 (taip scenografu tapo mano t\u0117tis, padar\u0119s m\u016bs\u0173 naudotiems instrumentams tvirtas medines konstrukcijas).<\/p>\n Manau, k\u016brinio esm\u0117\u00a0\u2013 med\u017eiag\u0105, materij\u0105 analizuoti tol, kol pranoksi i\u0161or\u0119, pirmin\u012f l\u016bkest\u012f. Pamenu, kai parod\u017eius tarpin\u0119 darbo versij\u0105 Kauno miesto kameriniame teatre viena \u017ei\u016brov\u0117 pasidalijo, kad j\u0105 labai nustebino garsas, skleid\u017eiamas jau, galima sakyti, negyvos med\u017eiagos. Toks gr\u012f\u017etamasis ry\u0161ys \u012fkvepia, motyvuoja\u00a0\u2013 norisi dar giliau tyrin\u0117ti netradicines atlikimo situacijas ir nebijoti \u012ftraukti i\u0161 pirmo \u017evilgsnio netinkam\u0173 instrument\u0173.<\/p>\n Besidom\u0117dama fortepijono istorija u\u017e Europos rib\u0173, atradau \u012fvairi\u0173 pasakojim\u0173 apie jo keliones kolonizacijos epochos metu. Pavyzd\u017eiui, vandenynuose kartais kildavo gyvyb\u0117s ir mirties klausimas\u00a0\u2013 arba laivas pask\u0119s kartu su visais \u017emon\u0117m, arba teks u\u017e borto i\u0161mesti daug sveriant\u012f instrument\u0105. Sunki dilema\u00a0\u2013 ko galime atsisakyti? Juk pianinas buvo ne \u0161iaip daiktas, bet identiteto, savos kult\u016bros, hobi\u0173, socialinio sluoksnio simbolis.<\/p>\n Man \u012fdomios pianist\u0117s, meno tyr\u0117jos Catherine Laws \u012f\u017evalgos apie tai, kaip ilgalaikis pianisto santykis su instrumentu kei\u010dia jo i\u0161gyvenimus. Muzikavimas palieka p\u0117dsak\u0105 ne tik k\u016bne\u00a0\u2013 deformuodamas rankas, pir\u0161tus; jis veikia taktilin\u0119 pasaulio jausen\u0105, kasdienyb\u0117s patirt\u012f. Viskas, k\u0105 ir kaip darai, tampa persmelkta pianizmo.<\/p>\n Dar vis ie\u0161kau savo santykio su performatyvumu. Kalbant apie ankstyvuosius instrumentinio teatro pavyzd\u017eius, susidaro \u012fsp\u016bdis, kad pasitelkdami performatyvum\u0105 k\u016br\u0117jai siek\u0117 nustebinti, lau\u017eyti konvencijas. \u0160iandien j\u012f suprantu kaip fizinio gesto intencionalum\u0105. Tobuliausiu atveju tai susij\u0119 su instrumentu, garso \u0161altiniu, bet neb\u016btinai su egzistuojan\u010diu, realiu garsu.<\/p>\n Esama po\u017ei\u016brio, jog k\u016bnas ir gestai yra bendra muzikin\u0117s kompozicijos dalis, kurios ne\u012fmanoma atskirti nuo gars\u0173. Pavyzd\u017eiui, \u012f \u201eKompost\u0105\u201c pakviet\u0117me prisijungti judesio re\u017eisier\u0119 Gintar\u0119 \u0160migelskyt\u0119, ji dalyvavo kiekvienoje repeticijoje ir pad\u0117jo rasti darni\u0105 k\u016bno kalb\u0105. Gesto ir muzikos neatsiejamum\u0105 patyriau ir bendradarbiaudama su Pierre\u2019u Jodlowskiu. Ruo\u0161iant jo tarpdisciplininio k\u016brinio \u201eNegird\u0117jau sakant\u201c eskiz\u0105, kompozitoriui buvo svarbiau, kaip mano akys seka pir\u0161tus, nei tai, ar pataikysiu \u012f konkre\u010di\u0105 nat\u0105. Ie\u0161kant tinkamo judesio pagelb\u0117jo aktor\u0117 Greta Grinevi\u010di\u016bt\u0117, kuri komandoje atliko i\u0161orinio steb\u0117tojo vaidmen\u012f, labai praturtindama vis\u0105 k\u016brybin\u012f proces\u0105. \u017di\u016br\u0117damas imi jausti, kad grojantis k\u016bnas tampa tarsi i\u0161pl\u0117stinio instrumento dalimi, jo teritorija.<\/p>\n \u201eNegird\u0117jau sakant\u201c premjer\u0105 i\u0161vysime \u0161\u012f lapkrit\u012f Kaune vyksian\u010diame festivalyje \u201eI\u0161 arti\u201c. Kaip sumanei suokalb\u012f su P.\u00a0Jodlowskiu?<\/em><\/p>\n Dirbti su Pierre\u2019u buvo mano ilgamet\u0117 svajon\u0117. Labai \u017eav\u0117jausi jo k\u016bryba, kuri\u0105 atradau dar prie\u0161 doktorant\u016br\u0105. Pra\u0117jus pirmiems studij\u0173 metams, pakviet\u0117me j\u012f \u012f vizualinio teatro laboratorij\u0105 \u201eKosmos Lab\u201c, be to, Pierre\u2019as sutiko mane konsultuoti doktorant\u016bros studijose. Pasakiau, kad b\u016bt\u0173 \u012fdomu padirb\u0117ti su disklavyru. U\u017esikabin\u0119s u\u017e \u0161ios id\u0117jos jis prad\u0117jo konstruoti scenarij\u0173, o paskui ir muzik\u0105\u00a0\u2013 taip ir atsirado \u201eNegird\u0117jau sakant\u201c.<\/p>\n Pavadinome j\u012f monodrama\u00a0\u2013 tai tarpdisciplininis darbas, kuriame svarbu naratyvas, muzikos vedimas per \u012fvairiausias k\u016brinio stadijas bei instaliacijoje dalyvaujantys patys klausytojai. Kai pristat\u0117me eskiz\u0105, esu gird\u0117jusi visoki\u0173 atsiliepim\u0173, tad labai \u012fdomu, kaip \u0161\u012f k\u016brin\u012f patirs publika.<\/p>\n Kalb\u0117jom\u0117s apie fortepijono k\u016bni\u0161kum\u0105, fizi\u0161kum\u0105\u00a0\u2013 ar galima teigti, kad \u201eNegird\u0117jau sakant\u201c instrumentas atsiskleid\u017eia per technologijos prizm\u0119?<\/em><\/p>\n Da\u017eniausiai ma\u0161inos siejamos su stabilumu, nepailstamu veikimu, kuriam \u017emogus neprilygsta. Ta\u010diau m\u016bs\u0173 monodramos atveju atvirk\u0161\u010diai. Dirbome su senesn\u0117s kartos disklavyru, turin\u010diu papildom\u0173 aparat\u0173 ir valdomu tik japon\u0173 kalba; jo muzikinis takelis grodavo l\u0117\u010diau. \u0160\u012fkart \u017emogui reik\u0117jo prisitaikyti prie ma\u0161inos, nes ji buvo sena ir strigo. Kartais nor\u0117davau groti grei\u010diau, ta\u010diau tekdavo sul\u0117tinti, kitaip kildavo rizika, kad instrumentas visai u\u017estrigs ir neu\u017ebaigs savo partijos.<\/p>\n Ka\u017ekur ma\u010diau, kaip Japonijoje darbininkai atlieka d\u0117kingumo ritual\u0105 jiems ilgai tarnavusioms ma\u0161inoms\u00a0\u2013 i\u0161leid\u017eia jas \u012f pensij\u0105. Tas pri\u0117mimo, vertinimo jausmas mezgasi m\u016bs\u0173 duete su disklavyru. Mes\u00a0\u2013 kolegos, bendradarbiai, ir n\u0117 vienas nesame apdraustas nuo klaidos. Svarbu i\u0161skirti ir tai, kad mano gestai k\u016brinio metu taip meistri\u0161kai sinchronizuoti su elektroniniu takeliu,, kad galima lengvai susipainioti, kur\u00a0\u2013 gyvas, o kur \u012fra\u0161ytas garsas. Be to, kompozitorius, pasitelkdamas dirbtin\u012f intelekt\u0105, \u0161ioje kompozicijoje i\u0161gavo itin dramati\u0161kas garsines aimanas, riksmus, \u0161auksmus. Nenoriu i\u0161duoti, bet yra toki\u0173 viet\u0173, kur instrumentas ne tik groja, bet ir daro kai k\u0105 jam neb\u016bdingo (juokiasi<\/em>).<\/p>\n Kad kompleksi\u0161ka, daugiaplan\u0117 muzika b\u016bt\u0173 realizuota, man svarbiausia nepamir\u0161ti kv\u0117puoti (juokiasi<\/em>). Kadangi stengiuosi tai daryti, nemanau, jog patiriu transformacij\u0105.<\/p>\n Tiesa, \u017emogaus-ma\u0161inos santykio tema mane sudomino Belgijoje, kai sta\u017euot\u0117je Orpheus tyrim\u0173 institute susipa\u017einau su kompozitoriumi, garso menininku, in\u017einieriumi ir instrumentin\u0117s muzikos, muzikin\u0117s robotikos ir garso meno tyrim\u0173 bei k\u016brybos centro \u201eLogos Foundation\u201c steig\u0117ju Godfriedu-Willemu Raesu. I\u0161 savo sukurt\u0173 automatizuot\u0173 instrument\u0173 jis net sudar\u0117 orkestr\u0105, jame i\u0161 viso\u00a0\u2013 apie 80 skirting\u0173 ma\u0161in\u0173. \u017dvelgdama \u012f jas ma\u010diau ilgamet\u0119 meistryst\u0119, jau\u010diau \u017emogaus pasi\u0161ventim\u0105. Kiekvien\u0105 ma\u0161in\u0105 G.-W.\u00a0Raesas gamina met\u0173 metus, joms duoda vardus, paruo\u0161ia apra\u0161ymus\u00a0\u2013 tarsi suteikia kiekvienai gyvenimo dosj\u0117. Pana\u0161iai yra ir \u201eNegird\u0117jau sakant\u201c: pati erdv\u0117, atlikimo situacija turi savas taisykles.<\/p>\n Ruo\u0161dama monodramos med\u017eiag\u0105 pasin\u0117riau \u012f instrument\u0173 gyvenimo tem\u0105\u00a0\u2013 daug m\u0105s\u010diau apie bendr\u0105 pianin\u0173 \u201es\u0105mon\u0119\u201c, j\u0173 patirt\u0105 istorij\u0105. Surinkt\u0105 duomen\u0173 baz\u0119 sudar\u0117 skelbimai apie atiduodamus pianinus, informacija apie min\u0117t\u0105 \u201eSugadint\u0173 pianin\u0173 prieglobst\u012f\u201c ir Fluxus<\/em> eksperimentus, vaizdo \u012fra\u0161ai i\u0161 \u201eSteinway & Sons\u201c fortepijon\u0173 salon\u0173 bei gamykl\u0173 ir t.\u00a0t.<\/p>\n Dirbdamas su \u0161ia med\u017eiaga ir projekto id\u0117ja Pierre\u2019as tiesiog para\u0161\u0117 fraz\u0119 \u201enegird\u0117jau sakant\u201c\u00a0\u2013 taip intuityviai ir gim\u0117 pavadinimas. K\u016brinyje jis puikiai atsiskleid\u017eia per skirting\u0173 medij\u0173 nesusikalb\u0117jim\u0105\u00a0\u2013 pianin\u0173 dialogas, elektroninis takelis, \u0161viesos tarsi \u0161nekasi, bet vieni kit\u0173 negirdi. Atlik\u0117jas bando medijuoti tarp viso \u0161io triuk\u0161mo.Taigi, pavadinimas nurodo \u012f pertekli\u0173, rizik\u0105 pask\u0119sti informacini\u0173 priemoni\u0173 triuk\u0161me.<\/p>\n Pati monodrama pasakoja apie galimybes ir kartais apimant\u012f bevilti\u0161kum\u0105, kuomet darbo stalas tampa perpildytas. Atliekant k\u016brin\u012f visos k\u016bno dalys turi po u\u017eduot\u012f: viena koja atsakinga u\u017e elektronini\u0173 takeli\u0173 paleidim\u0105, kita\u00a0\u2013 paties pianino pedal\u0105; rankos groja tiek klaviat\u016bra, tiek kitais objektais; pasitelkiamas balsas, kv\u0117pavimas… Tai galiausiai i\u0161auga \u012f visi\u0161k\u0105 pertek\u00adli\u0173, kai net nebeai\u0161ku, k\u0105 a\u0161 \u010dia dabar darau.<\/p>\n \u201eNegird\u0117jau sakant\u201c atskleid\u017eia tiek vidinius, tiek i\u0161orinius l\u016bkes\u010dius atlik\u0117jui bei suformuotas virtuozi\u0161kumo normas, tendencijas, veikian\u010dias pianisto \u012fvaizd\u012f. Visi jie turi ir humoro, ir tragizmo element\u0173. Nors kompozicija itin komp\u00adleksi\u0161ka, j\u0105 groti labai smagu\u00a0\u2013 tiek u\u017eduo\u010di\u0173, kad po pasirodymo smegenys jau\u010diasi kaip po labai geros mank\u0161tos.<\/p>\n Na, turb\u016bt kartais ir augti skauda (juokiasi<\/em>). Ta\u010diau \u0161iuo metu drauge su \u012fkvepian\u010diais kolegomis kuriu apie tai, apie k\u0105 norisi. Kartu galvoje visada skamba mintis, kad tai labai laikina. Reikia nepamir\u0161ti, jog mes visi esame priklausomi nuo finansavimo, aktuali\u0173 (ar ne itin) tem\u0173, bendradarbiavim\u0173, politinio ir socialinio klimato. O kartais\u00a0\u2013 tiesiog nuo atsitiktinum\u0173, kuri\u0173 nenusp\u0117si… Tod\u0117l \u0161iame laikinume man labai svarbu i\u0161laikyti d\u0117kingum\u0105 dabarties etapui\u00a0\u2013 tada visos situacijos tampa lengvesn\u0117s, o buvimas jose\u00a0\u2013 pakilesnis.<\/p>\n Nor\u0117\u010diau daugiau vietos palikti savieigai, t\u0117k\u00admei, kurios nekontroliuoju. Svajoju apie Julij\u0105, kuri lengviau priima pabaigas ir jas vertina kaip nauj\u0105 prad\u017ei\u0105, po kurios galima pails\u0117ti ir nebekvestionuoti, k\u0105 reik\u0117jo padaryti kitaip. Tai gal net ne svajon\u0117, o palink\u0117jimas sau ir artimiausiems \u017emon\u0117ms. \u00ad<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_btn title=”Pirkti \u017eurnal\u0105” style=”classic” shape=”square” color=”white” link=”url:http%3A%2F%2Fwww.nemunas.press%2Fproduktas%2Fnemunas-nr-7-8-2026%2F”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text] Kokios mintys aplanko i\u0161girdus \u017eod\u012f \u201esuokalbis\u201c? Slaptas susitarimas, apgaulingas s\u0105mokslas, o gal ka\u017ekam rezgamas pok\u0161tas? Pianist\u0117 Julija Vingel\u0117 (anks\u010diau Bagdonavi\u010di\u016bt\u0117) atskleid\u017eia dar vien\u0105 suokalbio pus\u0119, d\u0117l kurios meno lauke u\u017egimsta naujos iniciatyvos. Nenuostabu, kad \u012fvairialypiuose repertuaruose ir tarpdisciplininiuose projektuose puikiai nardanti muzik\u0117 suokalb\u012f…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":40559,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[693,148,110,689],"tags":[124],"class_list":["post-40558","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2026-09","category-perkami_str","category-straipsniai","category-straipsniu-archyvas-2026","tag-muzika"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"Kalbino Faustina Ded\u016brait\u0117","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40558","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=40558"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40558\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":40562,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40558\/revisions\/40562"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/40559"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=40558"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=40558"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=40558"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Prad\u0117kime nuo Tavo profesin\u0117s kelion\u0117s\u00a0\u2013 kaip ji klost\u0117si, koki\u0173 i\u0161\u0161\u016bki\u0173 patyrei?<\/h6>\n
\u012edomu, kad jau nuo ma\u017eens buvai tokia \u012fvairiapusi\u0161ka. Ar gal\u0117jai pagalvoti, kad galiausiai susiesi visus savo interesus?<\/h6>\n
I\u0161ties, kartu su vyru pristat\u0117te nema\u017eai bendr\u0173 darb\u0173: \u201eKoncertas ir instaliacija fortepijonui ir baldui\u201c, k\u016brinys dviem operatoriams\u00a0\u2013 aktorei ir pianistei\u00a0\u2013 \u201e(C)AM(E)R(A)\u201c, \u012fra\u0161ei fortepijono partijas trims jo re\u017eisuotiems spektakliams (\u201eDiletantas\u201c, \u201eAlisa Veidrod\u017eio karalyst\u0117je\u201c, \u201eNaujasis nuomininkas\u201c), o \u0161\u012f ruden\u012f ketinate drauge dirbti prie Andriaus \u0160iurio k\u016brinio \u201eViena vasaros giesm\u0117\u201c, be to, visuose projektuose Tave lydi jo palaikymas. Ar artumas k\u016bryboje turi \u012ftakos ir asmeniniam santykiui?<\/h6>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/IMGL0533_red.jpg\")
Kokias savybes ar momentus labiausiai brangini, \u012fgyvendindama savo sumanymus?<\/h6>\nAr suokalbis visgi n\u0117ra rizikingas \u017eaidimas? Juk \u0161is terminas savyje talpina ir tamsesnes konotacijas\u00a0\u2013 s\u0105moksl\u0105, paslaptis.<\/h6>\n
Ar dialogas su fortepijonu taip pat suokalbis?<\/h6>\n
Fizinio teatro ir muzikos performanse \u201eKompostas\u201c su k\u016brybine komanda, be kita ko, naudojate kur\u012f laik\u0105 lauke stov\u0117jus\u012f pianin\u0105. Ar n\u0117ra skausminga dirbti su apleistu, saky\u010diau, net mir\u0161tan\u010diu instrumentu?<\/h6>\n
Tokio pob\u016bd\u017eio projektai kreipia tolyn nuo blizgios i\u0161or\u0117s ir suteikia puiki\u0105 prog\u0105 klausytojams, \u017ei\u016brovams pa\u017evelgti \u012f nematom\u0105 fortepijono pus\u0119. Kokios dar temos su juo dirbant atsiskleid\u017eia?<\/h6>\n
Instrumento atmintis, fizi\u0161kumas, ekologijos ir migracijos aspektai geriausiai matomi Tavo tarpdisciplininiuose projektuose. Muzikos srityje Lietuvoje vartojame s\u0105vok\u0105 \u201eperformatyvumas\u201c\u00a0\u2013 kai \u0161alia gars\u0173 atsiranda ir gest\u0173, teatrini\u0173 element\u0173. K\u0105 Tau pa\u010diai jis rei\u0161kia? Tai ka\u017ekas \u0161alia<\/em> ar lygiavertis d\u0117muo muzikiniams garsams?<\/h6>\n
Atrodo, kad monodramoje Tu ir disklavyras susiliejate ir tam tikra prasme virstate kiborgais. Min\u0117jai itin kruop\u0161\u010diai i\u0161tobulint\u0105 gest\u0173, net savo \u017evilgsni\u0173 koordinacij\u0105 muzikos t\u0117km\u0117je. Ar atlikdama \u0161\u012f k\u016brin\u012f jauti savoti\u0161k\u0105 tapsm\u0105 Julija-ma\u0161ina?<\/h6>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/IMGL0633.jpg\")
Grie\u017etai strukt\u016brinis, technologinis k\u016brinio pob\u016bdis sudaro \u017eav\u0173 kontrast\u0105 poeti\u0161kam pavadinimui. K\u0105 jis rei\u0161kia?<\/h6>\nO apie k\u0105 Tau kalba \u201eNegird\u0117jau sakant\u201c?<\/h6>\n
Matyt, Tavo pol\u0117kis kult\u016bros lauke persikelia ir \u012f scen\u0105. Kaip palaikai pusiausvyr\u0105 tarp augimo ir perdegimo tokiame greitame gyvenimo tempe?<\/h6>\n
Be \u0161iandienos ir ateities k\u016brybini\u0173 suokalbi\u0173, apie k\u0105 labiausiai svajoji?<\/h6>\n