{"id":40314,"date":"2026-09-08T21:39:45","date_gmt":"2026-09-08T18:39:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nemunas.press\/?p=40314"},"modified":"2026-09-08T21:51:46","modified_gmt":"2026-09-08T18:51:46","slug":"atviromis-ausimis-karolis-zajauskas-apie-echo-ir-povandenine-garso-tarsa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nemunas.press\/e-publikacija\/atviromis-ausimis-karolis-zajauskas-apie-echo-ir-povandenine-garso-tarsa\/","title":{"rendered":"Karolis Zajauskas apie ECHO ir povandenin\u0119 garso tar\u0161\u0105"},"content":{"rendered":"

\u012esivaizduokite kambar\u012f, i\u0161 kurio negalite i\u0161tr\u016bkti, o jis nepaliaujamai aidi industriniais garsais \u2013 b\u016btent taip po vandeniu jau\u010diasi gyv\u016bnai, kai \u017emogaus sukurta infrastrukt\u016bra niekada nenutyla. \u0160ia mintimi gr\u012fstas tarpdisciplininis performansas \u201eEcho” (autoriai \u2013 re\u017eisierius Karolis Zajauskas ir kompozitorius Natas Kunas), festivalio MUZIKA ERDV\u0116JE <\/span>kodo Hello, World kontekste, atveria antropoceno perspektyv\u0105 \u2013 triuk\u0161ming\u0105 \u017emogaus technologij\u0173 intervencij\u0105 \u012f gamt\u0105. K\u016brinio pagrindas \u2013 Ovidijaus \u201eMetamorfoz\u0117s” ir mitas apie nimf\u0105 Echon\u0119, prakeikt\u0105 am\u017einai kartoti svetimus \u017eod\u017eius: \u010dia Echo tampa \u017emogaus sukurtu Aidu \u2013 technologini\u0173 virpesi\u0173 ir triuk\u0161mo sistema, ter\u0161ian\u010dia povandenin\u012f pasaul\u012f.<\/p>\n

Performanse apjungiamas garsas, eksperimentinis kinas ir teatras. Naudojami Lietuvos u\u017etvankose ir uostuose \u012fra\u0161yti autenti\u0161ki garsai Liepkalnio vandens rezervuar\u0105 paver\u010dia mil\u017eini\u0161ka \u201eklausykla” \u2013 stipriai aidin\u010dia erdve, kuri tampa ne dekoracija, o spektaklio dramaturgijos dalimi.<\/p>\n

Prie\u0161 premjer\u0105 festivalyje MUZIKA ERDV\u0116JE su re\u017eisieriumi Karoliu Zajausku kalb\u0117jom\u0117s apie tai, kaip antikinis mitas apie nimf\u0105, prakeikt\u0105 kartoti svetimus \u017eod\u017eius, virsta pasakojimu apie povandenin\u0119 triuk\u0161mo tar\u0161\u0105, kod\u0117l tam prireik\u0117 ne \u0161ventyklos, o i\u0161tu\u0161tinto vandens rezervuaro, ir k\u0105 rei\u0161kia klausytis pasaulio ten, kur m\u016bs\u0173 s\u0105mon\u0117 paprastai nesiekia.<\/p>\n

\u0160iais metais tave i\u0161girsime ir pamatysime festivalyje MUZIKA ERDV\u0116JE. Papasakok apie savo performans\u0105 ECHO.<\/strong><\/h6>\n

Prad\u0117\u010diau nuo to, kad ECHO priskir\u010diau trumpametra\u017eio spektaklio \u017eanrui labiau nei performansui \u2013 k\u016brinys turi tam tikrus d\u0117snius, kuriuos esame \u012fprat\u0119 atpa\u017einti teatre. ECHO jungia tris skirtingas medijas \u2013 eksperimentin\u012f kin\u0105, teatr\u0105 ir garso dizain\u0105. B\u016btent garsas \u010dia yra svarbiausias elementas: jis vysto k\u016brinio dramaturgij\u0105, tampa savoti\u0161ku pasakotoju, aplink kur\u012f sukasi visa kita.<\/p>\n

Apie k\u0105 kalba pats pavadinimas?<\/strong><\/h6>\n

\u017dodis Echo, \u017einoma, vis\u0173 pirma rei\u0161kia aid\u0105. Ta\u010diau antikin\u0117je kult\u016broje rom\u0117n\u0173 poetas Ovidijus apra\u0161\u0117 mit\u0105 apie nimf\u0105 Echon\u0119 \u2013 mergait\u0119, prakeikt\u0105 am\u017einai atkartoti paskutinius \u017emogaus \u017eod\u017eius. \u0160i \u012fsimyli berniuk\u0105 Narciz\u0105, ta\u010diau jam j\u0105 atst\u016bmus Echon\u0117 i\u0161 sielvarto nyksta tol, kol i\u0161 jos lieka tik balsas, am\u017einai kartojantis Narcizo vard\u0105.<\/p>\n

Spektaklis Echo yra aido perm\u0105stymas i\u0161 \u0161iandienos perspektyvos. Mums buvo \u012fdomu \u012f aid\u0105 pa\u017evelgti kaip \u012f santyk\u012f tarp \u017emogaus ir j\u012f supan\u010dio pasaulio.<\/p>\n

Kas \u012fkv\u0117p\u0117 \u0161\u012f k\u016brin\u012f? Koks jo gimimo procesas?<\/strong><\/h6>\n

ECHO yra antroji mano kuriamos trilogijos pagal Ovidijaus \u201eMetamorfozes” dalis. \u201eMetamorfoz\u0117s” \u2013 vienas svarbiausi\u0173 antikin\u0117s Romos literat\u016bros k\u016brini\u0173, Ovidijaus magnum opus. Tai savoti\u0161ka antikin\u0117 biblija, pasakojanti apie pasaul\u012f nuo jo suk\u016brimo iki Romos imperijos laik\u0173. K\u016brinys sudarytas i\u0161 daugyb\u0117s mit\u0173, kuriuose \u017emog\u0173 ar dievyb\u0119 i\u0161tinka metamorfoz\u0117 \u2013 pasikei\u010dia jo forma, k\u016bnas ar pati egzistavimo b\u016bsena. \u017dmogus tampa med\u017eiu, vandeniu, gyv\u016bnu, augalu.<\/p>\n

Pirmoji trilogijos dalis buvo \u201eNarcizas”, prie\u0161 dvejus metus pristatytas festivalyje \u201eNamas Nr. 5″, VDU Botanikos sodo oran\u017eerijoje. Ovidijaus k\u016brinyje Echo ir Narcizo istorijos taip pat yra neatskiriamos, tod\u0117l gana nat\u016braliai po \u201eNarcizo” atsirado noras kurti ECHO. Ta\u010diau mus domino ne tiek mito siu\u017eeto perk\u0117limas \u012f scen\u0105, kiek klausimas, kaip \u0161iandien galima interpretuoti pat\u012f aido fenomen\u0105.<\/p>\n

\u010cia atsirado ir Natas Kunas. Buvau pakviestas sukurti k\u016brin\u012f festivaliui \u201eGars\u0173 potvynis” Zapy\u0161kio senojoje ba\u017eny\u010dioje. Va\u017eiuodami automobiliu i\u0161 Vilniaus \u012f Kaun\u0105 ap\u017ei\u016br\u0117ti lokacij\u0105, prad\u0117jome kalb\u0117tis apie aid\u0105 \u2013 ir ma\u017edaug per t\u0105 vien\u0105 kelion\u0119 atsirado pagrindin\u0117 ECHO koncepcin\u0117 a\u0161is: povandenin\u0117 garso tar\u0161a ir \u017emogaus sukurtos infrastrukt\u016bros susid\u016brimas su nat\u016braliu gamtos pasauliu. Taigi pagrindinei id\u0117jai atsirasti prireik\u0117 ma\u017edaug valandos. Visa kita pripildyti \u2013 \u0161iek tiek ilgiau.<\/p>\n

\"\"

Asmeninio archyvo nuotrauka<\/p><\/div>\n

J\u012f patirti gal\u0117sime Liepkalnio vandens saugykloje. Kaip \u0161i\u0105 viet\u0105 atradai?<\/strong><\/h6>\n

\u0160\u012f kart\u0105 jokios mistin\u0117s vietos atradimo istorijos nebuvo. Liepkalnio vandens saugykl\u0105 man pasi\u016bl\u0117 Natas \u2013 jis ten anks\u010diau buvo pristat\u0119s savo album\u0105.<\/p>\n

Pirm\u0105j\u012f ECHO variant\u0105, kaip min\u0117jau, rod\u0117me senojoje Zapy\u0161kio ba\u017eny\u010dioje. Tuo metu atrod\u0117, kad tai ideali vieta: vanduo ba\u017eny\u010dios erdv\u0117je nei\u0161vengiamai \u012fgauna sakralumo, tampa beveik relikvija. Ta\u010diau pirm\u0105 kart\u0105 \u012f\u0117j\u0119s \u012f Liepkalnio vandens saugykl\u0105 supratau, kad ECHO i\u0161 ties\u0173 tur\u0117t\u0173 b\u016bti rodomas b\u016btent \u010dia. Svarbu pamin\u0117ti, kad pasikeitus erdvei, kurioje rodomas spektaklis, pasikeit\u0117 ir kai kurie spektaklio sprendimai \u2013 saky\u010diau, dabar jis \u012fgavo pilnavert\u0119, nugludint\u0105 savo form\u0105.<\/p>\n

Kuo \u0161i vieta svarbi tavo k\u016briniui?<\/strong><\/h6>\n

Liepkalnio saugykla man atrodo tarsi mil\u017eini\u0161kas i\u0161tu\u0161tintas indas. Kadaise joje buvo did\u017eiulis kiekis vandens, o dabar likusi tik jo atmintis. \u012e\u0117j\u0119s vis dar jauti dr\u0117gm\u0119, v\u0117s\u0105, specifin\u0119 akustik\u0105. Garsas ten ilgai nenori i\u0161nykti. Man labai patinka mintis, kad spektaklis apie aid\u0105 atsiranda erdv\u0117je, kuri pati savyje yra tam tikras aidas \u2013 vieta, i\u0161 kurios vanduo pasitrauk\u0117, ta\u010diau jo buvimas vis dar juntamas. Taip erdv\u0117 tampa viena i\u0161 spektaklio veik\u0117j\u0173.<\/p>\n

ECHO pasirodymo muzik\u0105 kuria Natas Kunas. Papasakok, kuo ypatingas \u0161is skamb\u0117jimas.<\/strong><\/h6>\n

Natas yra labai smalsus k\u016br\u0117jas, tod\u0117l \u0161iuo po\u017ei\u016briu mes labai greitai susikalb\u0117jome. Jis turi nepaprastai jautri\u0105 aus\u012f aplinkai ir geb\u0117jim\u0105 i\u0161girsti gars\u0105 ten, kur daugelis m\u016bs\u0173 jo net nepasteb\u0117t\u0173.<\/p>\n

Beveik visi spektaklyje girdimi garsai yra \u012fra\u0161yti m\u016bs\u0173 pa\u010di\u0173. Naudojome \u012fprastus mikrofonus ir hidrofonus, kuriuos leidome po vandeniu, ie\u0161kodami \u017emogaus infrastrukt\u016bros ir nat\u016bralios aplinkos susid\u016brimo. I\u0161 \u0161i\u0173 dviej\u0173 element\u0173 susid\u016brimo \u012fra\u0161\u0173 Natas suk\u016br\u0117 beveik valandos trukm\u0117s nenutr\u016bkstam\u0105 garso dizain\u0105.<\/p>\n

Man svarbiausia, kad \u0161is garsas leid\u017eia i\u0161girsti pasaul\u012f ten, kur m\u016bs\u0173 s\u0105mon\u0117 paprastai nesiekia. Leid\u017eia i\u0161girsti vietas ir procesus, apie kuriuos kasdienyb\u0117je net nesusim\u0105stome. Tam tikra prasme \u2013 i\u0161girsti m\u016bs\u0173 pa\u010di\u0173 egzistencij\u0105 ten, kur net nesuvokiame, kad egzistuojame.<\/p>\n

\"\"

Asmeninio archyvo nuotrauka<\/p><\/div>\n

Kuo ECHO aktualus \u0161iandien?<\/strong><\/h6>\n

M\u016bs\u0173 pasaulis akusti\u0161kai vis gars\u0117ja. Augant miestams, pramonei, laivybai, masinei \u017evejybai ir kitai infrastrukt\u016brai, \u017emogaus kuriamo garso kiekis nuolat did\u0117ja. Ypa\u010d po vandeniu \u0161is triuk\u0161mas tampa problema kitoms gyv\u016bn\u0173 r\u016b\u0161ims ir i\u0161tisoms ekosistemoms. I\u0161 ties\u0173, kai \u012fmerki hidrofon\u0105 po vandeniu ir i\u0161girsti \u017emogaus ma\u0161inerij\u0105, negali niekaip kitaip to pavadinti, kaip garsine prievarta.<\/p>\n

Svarbu suvokti, kad m\u016bs\u0173 pasaulis niekada nemiega, o tai rei\u0161kia, kad \u017emogaus kuriami garsai po vandeniu niekada nesiliauja. Pam\u0117ginkite \u012fsivaizduoti save, u\u017erakintus kambaryje, i\u0161 kurio negalite i\u0161tr\u016bkti, kuomet tas kambarys nepaliaujamai aidi industriniais garsais. Man ECHO kalba b\u016btent apie tai.<\/p>\n

Kaip nor\u0117tumei, kad lankytojai \u0161\u012f k\u016brin\u012f patirt\u0173?<\/strong><\/h6>\n

Atviromis ausimis.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u012esivaizduokite kambar\u012f, i\u0161 kurio negalite i\u0161tr\u016bkti, o jis nepaliaujamai aidi industriniais garsais \u2013 b\u016btent taip po vandeniu jau\u010diasi gyv\u016bnai, kai \u017emogaus sukurta infrastrukt\u016bra niekada nenutyla. \u0160ia mintimi gr\u012fstas tarpdisciplininis performansas \u201eEcho” (autoriai \u2013 re\u017eisierius Karolis Zajauskas ir kompozitorius Natas Kunas), festivalio MUZIKA ERDV\u0116JE kodo Hello, World kontekste, atveria antropoceno perspektyv\u0105…<\/p>\n","protected":false},"author":1462,"featured_media":40318,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[622],"tags":[124],"class_list":["post-40314","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-e-publikacija","tag-muzika"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"Viktorija Aprimait\u0117","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40314","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1462"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=40314"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40314\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":40323,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40314\/revisions\/40323"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/40318"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=40314"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=40314"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=40314"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}