{"id":40270,"date":"2026-08-31T20:28:52","date_gmt":"2026-08-31T17:28:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nemunas.press\/?p=40270"},"modified":"2026-09-01T23:39:44","modified_gmt":"2026-09-01T20:39:44","slug":"kaip-alfredo-hitchcocko-svaigulyje-gime-dolly-zoom-vienas-labiausiai-hipnotizuojanciu-vaizdo-efektu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nemunas.press\/e-publikacija\/kaip-alfredo-hitchcocko-svaigulyje-gime-dolly-zoom-vienas-labiausiai-hipnotizuojanciu-vaizdo-efektu\/","title":{"rendered":"Alfredo Hitchcocko \u201eSvaigulyje\u201c gim\u0117 \u201edolly zoom\u201c \u2013 vienas labiausiai hipnotizuojan\u010di\u0173 vaizdo efekt\u0173"},"content":{"rendered":"<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Vienoje Alfredo Hitchcocko 1958 m. trilerio \u201eSvaigulys\u201c (<\/span><em><span lang=\"lt-LT\">Vertigo<\/span><\/em><span lang=\"lt-LT\">) scen\u0173 pagrindinis veik\u0117jas D\u017eonas Fergiusonas, pravarde Skotis (akt. Jamesas Stewartas), seka Madlen\u0105 Elster (akt. Kim Novak), kopian\u010di\u0105 \u012f varpin\u0119.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Skotis bijo auk\u0161\u010dio. Trumpam sustoj\u0119s ir \u017evilgtel\u0117j\u0119s \u017eemyn, jis pajunta stipr\u0173 svaigul\u012f. Laiptin\u0117 ima keisti form\u0105 ir, regis, nusit\u0119sia gilyn \u2013 vaizdas \u012ftaigiai perteikia herojaus panik\u0105 bei kvaitul\u012f.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">\u0160i scena laikoma pirmuoju istorijoje \u201edolly zoom\u201c efekto pavyzd\u017eiu. Tai \u2013 dinami\u0161ka vaizdo k\u016brimo technika, kai vienu metu judinama kamera ir kei\u010diamas objektyvo \u017eidinio nuotolis.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Dar vadinamas \u201esvaigulio efektu\u201c, min\u0117tas b\u016bdas reikalauja didelio meistri\u0161kumo. Filmuojamas objektas kadre turi i\u0161likti tokio paties dyd\u017eio, o fonas \u2013 i\u0161sitempti arba susispausti.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Kitas garsus pavyzdys \u2013 Stepheno Spielbergo \u201eNasr\u0173\u201c (<\/span><em><span lang=\"lt-LT\">Jaws<\/span><\/em><span lang=\"lt-LT\"><em>,<\/em> 1975) scena, kurioje policijos vir\u0161ininkas Martinas Brodis (akt. Roy\u2019us Scheideris) suvokia, jog ryklys puola vandenyje esan\u010dius \u017emones.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Peterio Jacksono filme \u201e\u017died\u0173 valdovas. \u017diedo brolija\u201c (<\/span><span lang=\"lt-LT\">T<em>he Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring<\/em><\/span><span lang=\"lt-LT\">, 2001) \u010dia aptariama technika pasitelkiama pavojui i\u0161reik\u0161ti: Frodas (akt. Elijah Woodas) supranta, kad link jo ir bendra\u017eygi\u0173 art\u0117ja nazgulai.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong><span lang=\"lt-LT\">Menin\u0117s ir technin\u0117s k\u016brybos derm\u0117<\/span><\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Manoma, kad \u201edolly zoom\u201c suk\u016br\u0117 \u201eParamount\u201c kameros operatorius Irminas Robertsas, Alfredui Hitchcockui papra\u0161ius sugalvoti vaizdo efekt\u0105, galint\u012f perteikti alpimo poj\u016bt\u012f.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Technika pavadinta pagal dvi joje naudojamas priemones: \u201edolly\u201c \u2013 platforma su ratukais, kuria judinama kamera, o \u201ezoom\u201c rei\u0161kia objektyvo \u017eidinio nuotolio keitim\u0105.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Perspektyva pakinta, kai kamera juda artyn prie filmuojamo objekto, o vaizdas tuo pat metu tolinamas. \u012emanomas ir prie\u0161ingas variantas \u2013 kamera tolsta nuo objekto, o vaizdas artinamas.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Pana\u0161\u0173 \u012fsp\u016bd\u012f galima i\u0161gauti ir kitomis priemon\u0117mis, pavyzd\u017eiui, kamer\u0105 pritvirtinus prie operatorinio krano ar filmuojant dronu, ta\u010diau pasitelkus \u201edolly zoom\u201c vis\u0105 kadr\u0105 u\u017epildo unikaliu b\u016bdu besikei\u010dianti perspektyva, pavyksta pasiekti didesn\u012f tikslum\u0105 bei judesio sklandum\u0105.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Nors ry\u0161kumo zonai, kadro kompozicijai ir kameros jud\u0117jimo grei\u010diui valdyti \u0161iais laikais pasitelkiamos nuotolin\u0117s technologijos, kokybi\u0161kai sukurti min\u0117t\u0105 efekt\u0105 net ir \u0161iandien reikia kruop\u0161taus pasirengimo bei koordinavimo. <\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Tiesa, tobul\u0117jant programinei \u012frangai, \u201edolly zoom\u201c jau \u012fmanoma i\u0161gauti ir filmo postprodukcijoje \u2013 baigiamajame gamybos etape. Tai patraukli galimyb\u0117 nedidelio biud\u017eeto k\u016br\u0117jams, nei\u0161galintiems \u012fsigyti ar i\u0161sinuomoti objektyvo su kintamu \u017eidinio nuotoliu.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/sKJeTaIEldM?si=OLiXFpc-_WL_hgFC\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong><span lang=\"lt-LT\">Komandinis darbas<\/span><\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Naudojant \u201edolly zoom\u201c technik\u0105, b\u016btinas glaudus re\u017eisieriaus, filmo dailininko ir operatoriaus bendradarbiavimas. \u012eprastai jie kartu nusprend\u017eia, kurioje scenoje \u0161is efektas bus panaudotas, kokia filmavimo vieta kadrui yra tinkamiausia ir koki\u0173 b\u0117geli\u0173 reik\u0117s kamerai judinti.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Filmavimo aik\u0161tel\u0117je operatori\u0173 grup\u0117s bei kameros jud\u0117jim\u0105 valdan\u010dios komandos darbas turi b\u016bti suderintas nepriekai\u0161tingai. Kad kadras pavykt\u0173 idealiai, kartais prireikia daugyb\u0117s repeticij\u0173.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Kaip pavyzd\u012f galima prisiminti Martino Scorsese<\/span>\u2019<span lang=\"lt-LT\">\u0117s filmo \u201eGeri vyrukai\u201c (<\/span><em><span lang=\"lt-LT\">Goodfellas<\/span><\/em><span lang=\"lt-LT\">, 1990) scen\u0105.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Prie lango s\u0117dintys Henris (akt. Ray<\/span>\u2019<span lang=\"lt-LT\">us Liotta) bei D\u017eimis (akt. Robertas De Niro) pietauja ir kalbasi u\u017ekandin\u0117je. Kamerai judant link j\u0173, vaizdas pama\u017eu tolinamas, tod\u0117l gatv\u0117je matomi automobiliai tampa vis ry\u0161kesne kadro dalimi. Toks efektas sustiprina Henrio sutrikim\u0105, kai vyras supranta, jog b\u016btent jam bandoma suversti kalt\u0119 d\u0117l \u017emog\u017eudyst\u0117s.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">\u0160is kadras yra sud\u0117tingesnis, nei gali pasirodyti. Kamera jud\u0117ti ir rankomis reguliuojami objektyvo priartinimo bei fokusavimo \u017eiedai privalo b\u016bti valdomi taip, kad j\u0173 veikimas tobulai der\u0117t\u0173 su aktori\u0173 vaidyba.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong><span lang=\"lt-LT\">Ikoninis vaizdo triukas<\/span><\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\">\u201e<span lang=\"lt-LT\">Dolly zoom\u201c tapo ikoniniu film\u0173 elementu, technines naujoves derinan\u010diu su kino emociniu poveikiu.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Pra\u0117jus beveik 70 met\u0173 nuo pirmojo jo panaudojimo, \u0161\u012f efekt\u0105 da\u017enai galima i\u0161vysti ir kine, ir televizijoje. Jis imituojamas net animacijoje, pavyzd\u017eiui, \u201eLa tro\u0161kinyje\u201c (<\/span><em><span lang=\"lt-LT\">Ratatouille<\/span><\/em><span lang=\"lt-LT\">, 2007) pasitelkiamas norint pabr\u0117\u017eti Remio susi\u017eav\u0117jim\u0105 savo dievai\u010diu \u2013 \u0161efu Giusto.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Taigi, \u201edolly zoom\u201c leid\u017eia k\u016brybi\u0161kai perteikti psichologin\u0119 patirt\u012f ir padeda \u017ei\u016brovui u\u017emegzti artimesn\u012f ry\u0161\u012f su ekrane regimais veik\u0117jais.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong><span lang=\"lt-LT\">Apie autor\u0119:<\/span><\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Susana Kerrigan \u2013 Svinberno technologijos universiteto kino ir televizijos profesor\u0117, tyrin\u0117janti k\u016brybin\u0119 praktik\u0105 bei audiovizualin\u0119 produkcij\u0105.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">Publikuojama i\u0161 \u201eThe Conversation\u201c (www.theconversation.com) pagal CC licencij\u0105\u00a0<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span lang=\"lt-LT\">I\u0161 angl\u0173 kalbos vert\u0117 Tauras Bernotas<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vienoje Alfredo Hitchcocko 1958 m. trilerio \u201eSvaigulys\u201c (Vertigo) scen\u0173 pagrindinis veik\u0117jas D\u017eonas Fergiusonas, pravarde Skotis (akt. Jamesas Stewartas), seka Madlen\u0105 Elster (akt. Kim Novak), kopian\u010di\u0105 \u012f varpin\u0119. Skotis bijo auk\u0161\u010dio. Trumpam sustoj\u0119s ir \u017evilgtel\u0117j\u0119s \u017eemyn, jis pajunta stipr\u0173 svaigul\u012f. Laiptin\u0117 ima keisti form\u0105 ir, regis, nusit\u0119sia gilyn \u2013 vaizdas \u012ftaigiai&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":1462,"featured_media":40273,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[622],"tags":[130],"class_list":["post-40270","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-e-publikacija","tag-kinas"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"Susan Kerrigan","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40270","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1462"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=40270"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40270\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":40285,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/40270\/revisions\/40285"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/40273"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=40270"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=40270"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=40270"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}