\nDamienas Hirstas<\/p>\n
Damienas Hirstas, nuolat atsiduriantis skandal\u0173 centre, galb\u016bt geriausiai \u017einomas d\u0117l to, kad panardintus \u012f formaldehid\u0105 gyv\u016bn\u0173 k\u016bnus parduoda kaip meno k\u016brinius. XX\u00a0a. de\u0161imtojo de\u0161imtme\u010dio \u201eYoung British Artists\u201c (YBA) jud\u0117jimo enfant terrible<\/em> (\u201ei\u0161si\u0161ok\u0117lis\u201c), atrodo, i\u0161 kontroversij\u0173 u\u017edirba nepaprastai daug. I\u0161 darbinink\u0173 klas\u0117s kil\u0119s vaikinas, kurio turtas vertinamas ma\u017edaug 700 milijon\u0173 svar\u0173 (apie 804 mln. eur\u0173), \u201ebe vargo\u201c u\u017e\u0117m\u0117 pirm\u0105j\u0105 viet\u0105 neseniai paskelbtame turtingiausi\u0173 planetos meninink\u0173 s\u0105ra\u0161e.<\/p>\n Damieno Hirsto parodos \u201eNatural History\u201c atidarymas 2022 m. Londono \u201eGagosian\u201c galerijoje. Parodoje eksponuota daugiau nei dvide\u0161imt 1991\u20132021 m. laikotarpio \u017eymiausi\u0173 k\u016brini\u0173, kuriuose naudojamas formaldehidas. \u00a9 Charlie J. Ercilla \/ Alamy Stock Photo<\/p><\/div>\n Hirstui \u0161ven\u010diant 60-\u0105j\u012f gimtadien\u012f, daug klausim\u0173, susijusi\u0173 su jo k\u016brybiniu palikimu, kyla b\u016btent d\u0117l pinig\u0173. Ma\u017eai kas i\u0161 k\u016br\u0117j\u0173 yra labiau patikrin\u0119s menin\u0117s vert\u0117s (ir kainos) ribas nei jis\u00a0\u2013 ypa\u010d savo k\u016briniu \u201eD\u0117l Dievo meil\u0117s\u201c (For The Love of God<\/em>, 2007). \u0160is darbas\u00a0\u2013 platininis \u017emogaus kaukol\u0117s liejinys, inkrustuotas t\u016bkstan\u010diais nepriekai\u0161ting\u0173 deimant\u0173. Jo savikaina siek\u0117 14 mln. svar\u0173 (16,09 mln. eur\u0173), o pra\u0161oma kaina buvo 50 mln. svar\u0173 (57,45 mln. eur\u0173). \u201eThe Guardian\u201c meno kritikas Jonathanas Jonesas j\u012f pavadino \u201epa\u010diu s\u0105\u017einingiausiu k\u016briniu\u201c d\u0117l beg\u0117di\u0161kai atviro kapitalistinio vartojimo atspind\u017eio. \u201eThe Observer\u201c ap\u017evalgininkas Nickas Cohenas teig\u0117, kad deklaruojamoje meno rinkos kritikoje jis visai n\u0117ra ironi\u0161kas\u00a0\u2013 prie\u0161ingai, \u201emaudosi joje ir tuo m\u0117gaujasi\u201c. Pats Hirstas apie \u0161\u012f darb\u0105 sak\u0117: \u201eJis ikoni\u0161kas ir ironi\u0161kas. Turi abi prasmes.\u201c<\/p>\n Pra\u0117jusiais metais \u201eThe Guardian\u201c tyrimas v\u0117l i\u0161k\u0117l\u0117 abejon\u0119, ar Hirstas netur\u0117jo pinigini\u0173 motyv\u0173, kuomet tris formaldehido skulpt\u016bras datavo 1990\u00a0m., nors i\u0161 ties\u0173 jos buvo sukurtos 2017\u00a0m. Straipsnyje taip pat atskleista, kad jis nurod\u0117, jog 10 t\u016bkst. originali\u0173 ta\u0161kini\u0173 paveiksl\u0173 i\u0161 NFT projekto \u201eValiuta\u201c (The Currency<\/em>) atlikimo data\u00a0\u2013 2016\u00a0m., nors jie buvo sukurti 2018\u20132019\u00a0m. Hirsto \u012fmon\u0117 \u201eScience Ltd\u201c gyn\u0117 meninink\u0105, primindama kritikams, kad jo menas yra konceptualus ir kad jis visada pabr\u0117\u017e\u0117, jog svarbu \u201ene fizinis objekto padarymas ar jo dali\u0173 atnaujinimas, o meninio k\u016brinio id\u0117ja ir intencija\u201c. Hirsto advokatai atkreip\u0117 d\u0117mes\u012f: \u201eMeno dirbini\u0173, ypa\u010d konceptualaus meno k\u016brini\u0173, datavimo nereglamentuoja jokie industrijos standartai. Menininkai turi visi\u0161k\u0105 teis\u0119 b\u016bti (ir da\u017enai yra) nenuosekl\u016bs datuodami savo k\u016brinius.\u201c<\/p>\n Ta\u010diau kai kurie meno pasaulio atstovai \u012f tok\u012f po\u017ei\u016br\u012f reagavo neigiamai. Ra\u0161ydami apie Hirsto \u201eatgalinio datavimo skandal\u0105\u201c Niujorko \u201eRehs Galleries\u201c kuratoriai klaus\u0117, ar negal\u0117t\u0173 pirk\u0117jai ir investuotojai Hirst\u0105 paduoti \u012f teism\u0105, ar tik jis nepatiria k\u016brybinio nuosmukio. Jonesas apkaltino Hirst\u0105 \u012fstrigus praeityje, o \u201eThe Guardian\u201c i\u0161vadas apibendrino kaip menininko gerb\u0117j\u0173 \u201ei\u0161davyst\u0119\u201c, galin\u010di\u0105 \u201esugadinti vis\u0105 Hirsto menin\u0119 biografij\u0105\u201c.<\/p>\n Nuo 1990-\u0173j\u0173, kai Hirstas \u012fsiliejo \u012f meno scen\u0105 su savo makabri\u0161kais ready-made<\/em> (arba objets trouv\u00e9<\/em>) k\u016briniais\u00a0\u2013 vitrinose eksponuojamais nugai\u0161usiais gyv\u016bnais, jis suprie\u0161ino meno kritikus ir visuomen\u0119. Menininkas neig\u0117 daugyb\u0119 kaltinim\u0173 plagijavimu, buvo ar\u0161iai kritikuojamas gyv\u016bn\u0173 teisi\u0173 aktyvist\u0173, ta\u010diau tuo pat metu pripa\u017eintas \u201egenijumi\u201c ir vienu \u017eymiausi\u0173 XX ir XXI\u00a0a. pasaulio meninink\u0173. Nepaisant astronomini\u0173 pardavim\u0173 aukcionuose, per savo karjer\u0105 jis padovanojo meno k\u016brini\u0173 daugeliui labdaros organizacij\u0173.<\/p>\n Taigi, ar atgalinio datavimo incidentas buvo dar vienas pavyzdys, parod\u0119s, kaip meistri\u0161kai Hirstas yra \u012fvald\u0119s koncepcijos men\u0105\u00a0\u2013 ir netgi pateik\u0119s gudri\u0105 kritik\u0105 vartotoji\u0161kumui bei meno pasaulio ma\u0161inai, kurios svarbus sraigtelis jis pats yra? O gal tai tik menininko milijonieriaus, siekian\u010dio dar didesnio finansinio pelno, didelis melas?<\/p>\n Kaip meno filosof\u0117s manome, kad m\u016bs\u0173 discip\u00adlina, tyrin\u0117janti konceptualaus meno, estetinio apgaudin\u0117jimo ir meno rinkos etikos prigimt\u012f, gali pad\u0117ti atsakyti \u012f \u0161iuos sud\u0117tingus svarstymus. Apm\u0105stydamos 60-me\u010dio Hirsto palikim\u0105, klausiame: ar menininkai visada turi b\u016bti s\u0105\u017einingi?<\/p>\n Damieno Hirsto parodos \u201eNatural History\u201c atidarymas 2022 m. Londono \u201eGagosian\u201c galerijoje. \u00a9 Ukartpics \/ Alamy Stock Photo<\/p><\/div>\n TAI, KAS PASIEKIAMA TIK GERIAUSIAM MENUI<\/p>\n Hirstas u\u017eaugo kukliomis s\u0105lygomis. Gim\u0119s 1965\u00a0m. Anglijos uostamiestyje Bristolyje, vaikyst\u0119 praleido Lidse, auginamas air\u0117s motinos, skatinusios pie\u0161ti. Jis nepa\u017einojo savo t\u0117vo ir jaunyst\u0117je kelet\u0105 kart\u0173 tur\u0117jo problem\u0173 su policija. Vaikino ankstyvasis meninis i\u0161silavinimas irgi klost\u0117si sunkiai: u\u017e dail\u0119 A lygio egzamine jis \u012fvertintas pa\u017eymiu E, keliskart nepriimtas \u012f meno mokyklas.<\/p>\n Ta\u010diau paauglyst\u0117je jis \u012fsimyl\u0117jo Franciso Bacono paveikslus, v\u0117liau paai\u0161kindamas, kad jam patiko juose i\u0161reik\u0161tas vidinis trapi\u0173 k\u016bn\u0173 siaubas, ir kurti skulpt\u016bras prad\u0117jo tiesiogiai reaguodamas \u012f Bacono darbus. Tobulindamas anatominio pie\u0161imo \u012fg\u016bd\u017eius, Hirstas pasinaudojo darbo morge patirtimi.<\/p>\n Jo meil\u0117 konceptualiajam menui suklest\u0117jo, kai 1986\u00a0m. Londono universiteto \u201eGoldsmiths\u201c koled\u017ee prad\u0117jo studijuoti dail\u0119\u00a0\u2013 jam d\u0117st\u0117 tokios meno pasaulio legendos kaip Michaelas Craigas-Martinas, o jis pats patrauk\u0117 kolekcininko ir verslininko Charles\u2019io Saatchi d\u0117mes\u012f. Craigas-Martinas i\u0161gars\u0117jo konceptualiu k\u016briniu \u201e\u0104\u017euolas\u201c (An Oak Tree<\/em>, 1973): j\u012f sudar\u0117 stiklin\u0117 vandens ant nepriekai\u0161tingai \u0161varios lentynos ir tekstas, teigiantis, kad ta stiklin\u0117 i\u0161 ties\u0173 yra \u0105\u017euolas. Hirstas \u0161\u012f darb\u0105 yra pavadin\u0119s geriausia konceptualia skulpt\u016bra: \u201eIki \u0161iol negaliu jo i\u0161mesti i\u0161 galvos.\u201c<\/p>\n 1990\u00a0m. Saatchi galerijos savininkas Ch. Saatchi apsilank\u0117 vienoje i\u0161 Hirsto kartu su kitais kuruojam\u0173 parod\u0173. Pasakojama, kad jis apstulb\u0119s \u017evelg\u0117 \u012f menininko k\u016brin\u012f\u00a0\u2013 p\u016bvan\u010di\u0105 karv\u0117s galv\u0105, ap\u0117jusi\u0105 kirminais\u00a0\u2013 prie\u0161 j\u012f nusipirkdamas. Regis, tai buvo gana vykusi j\u0173 audring\u0173 santyki\u0173 prad\u017eia.<\/p>\n Hirsto \u017eav\u0117jimasis mirtimi pasiek\u0117 kulminacij\u0105 jo \u017einomiausiame meno k\u016brinyje \u201eFizin\u0117 mirties ne\u012fmanomyb\u0117 gyvo \u017emogaus protu\u201c (The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living<\/em>, 1991)\u00a0\u2013 tai negyvas tigrinis ryklys, sugautas prie Australijos Kvynslando krant\u0173 ir u\u017ekonservuotas formaldehide stiklin\u0117je vitrinoje.<\/p>\n Mudvi susipa\u017einome su \u0161iuo k\u016briniu atskirai, po de\u0161imties met\u0173, Londone ir Niujorke. Abi buvome linkusios jo nem\u0117gti, nepriimti. Ta\u010diau, u\u017euot pasidavusios atmetimo reakcijai, likome tiesiog priblok\u0161tos. Privert\u0119s mus pa\u017evelgti mir\u010diai tiesiai \u012f akis, \u0161is k\u016brinys visk\u0105 apnuogino. Jis \u012fsp\u016bdingas ir bauginantis, \u012ftvirtinantis gyvenim\u0105 ir fatali\u0161kas, akivaizdus, bet kartu ir ka\u017ekoks tolimas, nepasiekiamas. Patinka ar ne, Hirsto ryklys pasiek\u0117 tai, kas \u012fmanoma tik geriausiam menui: privert\u0117 mus atsitraukti nuo kasdienyb\u0117s\u00a0\u2013 susidurti su mirtingumu, gyvenimo vert\u0117s klausimais ir \u017emogaus prigimtimi.<\/p>\n \u017dinoma, ne visi su tuo sutiko. Po to, kai 1992\u00a0m. \u0161is k\u016brinys buvo eksponuotas pirmojoje YBA parodoje Saatchi galerijoje, kilo neapykantos banga. Pasak antikonceptualaus meno jud\u0117jimo \u201eStuckist Art Group\u201c, negyvas ryklys n\u0117ra menas. Vis\u0105 Hirsto k\u016bryb\u0105 grup\u0117s \u012fk\u016br\u0117jai apib\u016bdino taip: \u201eJi ry\u0161ki ir pa\u0161\u0117lusi, bet gal\u0173 gale joje n\u0117 velnio n\u0117ra.\u201c<\/p>\n Po to, kai Hirstas 1995\u00a0m. laim\u0117jo Turnerio premij\u0105 u\u017e k\u016brin\u012f \u201eMotina ir vaikas, atskirti\u201c (Mother and Child, Divided<\/em>\u00a0\u2013 perpjauta karv\u0117 ir ver\u0161elis stikliniuose rezervuaruose), konservatyvus politikas Normanas Tebbitas paklaus\u0117, ar meno pasaulis \u201evisi\u0161kai i\u0161prot\u0117jo\u201c. Dail\u0117s kritikas Brianas Sewellas r\u0117\u017e\u0117, kad Hirsto k\u016briniai \u201ene k\u0105 \u012fdomesni u\u017e lydekos i\u0161kam\u0161\u0105 vir\u0161 smukl\u0117s dur\u0173\u201c.<\/p>\n Ta\u010diau, regis, Hirstas niekuomet nekreip\u0117 d\u0117mesio \u012f toki\u0105 kritik\u0105\u00a0\u2013 visad nagrin\u0117jo kontroversi\u0161kas temas, pradedant mirtimi, mokslu ir religija, baigiant negailestinga kapitalizmo galia. Jis naudojosi savo \u012ftaka kritikuodamas meno pasaul\u012f, kurio svarbi dalis yra jis pats ir kuris jam sukrov\u0117 mil\u017eini\u0161kus turtus.<\/p>\n Galima sakyti, kad jo k\u016bryba pasiek\u0117 logi\u0161k\u0105 kulminacij\u0105 2021\u00a0m., \u012fgyvendinus projekt\u0105 \u201eValiuta\u201c\u00a0\u2013 konceptual\u0173 eksperiment\u0105, kurio metu 10 t\u016bkst. unikali\u0173, rankomis tapyt\u0173 ta\u0161kini\u0173 paveiksl\u0173 buvo redukuoti iki pinig\u0173, nes jie atitiko 10 t\u016bkst. nepakei\u010diam\u0173 \u017eeton\u0173 (NFT). Pirk\u0117jams buvo suteikta galimyb\u0117 pasirinkti, ar jie nori i\u0161laikyti fizin\u012f, ar skaitmenin\u012f k\u016brin\u012f, o kita jo versija b\u016bt\u0173 sunaikinta. Kalb\u0117damas su aktoriumi ir meno entuziastu Stephenu Fry\u2019umi, Hirstas apie \u0161iuos paveikslus sak\u0117: \u201eO kas, jeigu su jais elg\u010diausi kaip su pinigais?\u2026 A\u0161 niekada i\u0161 tikr\u0173j\u0173 nesupratau pinig\u0173. Visi \u0161ie dalykai\u00a0\u2013 menas, pinigai, prekyba\u00a0\u2013 yra eteri\u0161ki, neap\u010diuopiami. Tai remiasi ne apskaitos knygomis ar popieriaus lapais, o tik\u0117jimu, pasitik\u0117jimu.\u201c<\/p>\n Damienas Hirstas Love\u2019s Paradox (Surrender or Autonomy, Separateness as a Precondition for Connection), 2007. Modernaus meno muziejus \u201eArken\u201c, Danija. \u00a9 Heliography \/ Stockimo \/ Alamy Stock Photo<\/p><\/div>\n KAIP HIRSTAS KURIA SAVO MEN\u0104<\/p>\n Kartais bangas kelia ne vien numanoma Hirsto meno prasm\u0117, bet ir tai, kaip jis gimsta. Nors karjeros prad\u017eioje jis asmeni\u0161kai dirbo su savo pasirinktomis menin\u0117mis med\u017eiagomis\u00a0\u2013 nuo da\u017e\u0173 ir drob\u0117s iki musi\u0173 ir lerv\u0173,\u00a0\u2013 dabar be skrupul\u0173 remiasi studija, kurioje dirba gausyb\u0117 asistent\u0173, gaminan\u010di\u0173 k\u016brinius, pa\u017eym\u0117tus jo vardu. Da\u017eniausiai b\u016btent \u0161ie studijos darbuotojai lieja da\u017eus ant besisukan\u010di\u0173 drobi\u0173, dirba su formaldehidu, konstruoja stiklines d\u0117\u017ees ir par\u016bpina nugai\u0161usi\u0173 gyv\u016bn\u0173.<\/p>\n Hirstas visi\u0161kai per\u0117m\u0117 konceptualist\u0173 mantr\u0105 \u201emenas yra id\u0117ja\u201c. Jei meno k\u016brinys yra mintis, o ne materialus objektas, tuomet menininkui pakakt\u0173 tik sugalvoti ar konceptualizuoti tuos objektus, ir jie jau b\u016bt\u0173 laikomi jo k\u016briniais. \u017dvelgiant i\u0161 \u0161ios perspektyvos, visi\u0161kai nesvarbu, kas tiksliai gamina objektus, kurie eksponuojami, parduodami ir aptariami \u017einiasklaidoje.<\/p>\n Ta\u010diau kai kuriems tai tik papildo prie\u017eas\u010di\u0173, d\u0117l kuri\u0173 jie jau\u010diasi Hirsto apmulkinti, s\u0105ra\u0161\u0105. Juk bent jau Vakar\u0173 menin\u0117je tradicijoje k\u016br\u0117jo ir jo k\u016brinio ry\u0161ys \u0161imtme\u010dius buvo laikytas unikaliu, netgi \u0161ventu. Jei menininkas i\u0161 tikr\u0173j\u0173 nebekuria pats, tai ar apskritai galima j\u012f vadinti menininku?<\/p>\n Vis d\u0117lto \u0161iuo at\u017evilgiu Hirstas n\u0117ra labai i\u0161skirtinis. Fizinio k\u016brinio gamybos u\u017esakymas kitiems (outsourcing<\/em>) \u0161iuolaikiniame mene beveik tapo norma: tokios \u017evaig\u017ed\u0117s kaip Anishas Kapooras, Rachel\u0117 Whiteread ir Jeffas Koonsas jau seniai pasikliauja jaunais menininkais-praktikantais, in\u017einieriais, architektais, konstruktoriais ir kitais specialistais, kurie \u012fgyvendina j\u0173 didel\u0117s apimties strukt\u016brinius k\u016brinius.<\/p>\n Nuo 1960-\u0173j\u0173 prad\u017eios \u0161io rei\u0161kinio pradininku laikomas Andy Warholas\u00a0\u2013 savo studij\u0105 jis vadino \u201eFabriku\u201c (The Factory<\/em>) d\u0117l jos konvejerinio gamybos stiliaus, ta\u010diau \u0161i praktika gyvavo \u0161imtus met\u0173 dar prie\u0161 j\u012f. Didieji XVI\u2013XVIII\u00a0a. meistrai, \u012fgij\u0119 pakankamai \u0161lov\u0117s ir turt\u0173, retai kada buvo vieninteliai savo \u0161edevr\u0173 k\u016br\u0117jai. Pavyzd\u017eiui, XVII\u00a0a. flamand\u0173 dailininkas Peteris Paulius Rubensas ma\u017eiau svarbias ar ne taip pastebimas k\u016brini\u0173 detales da\u017enai palikdavo nutapyti savo studijos asistentams, i\u0161 kuri\u0173 daugelis, \u012fskaitant Anthony\u2019\u012f van Dyck\u0105 ir Jacob\u0105 Jordaens\u0105, v\u0117liau patys tapo labai s\u0117kmingais menininkais. Net keturiolikmetis Leonardas da Vincis prad\u0117jo savo menin\u0119 karjer\u0105 kaip mokinys ital\u0173 skulptoriaus ir dailininko Andrea del Verrocchio dirbtuv\u0117je.<\/p>\n Ta\u010diau, skirtingai nei Rubensas, Hirstas dabar gana retai prisideda fizi\u0161kai kuriant jo darbus\u00a0\u2013 nebent suraitydamas savo para\u0161\u0105. The Currency<\/em> serijoje tik prid\u0117jo vandens \u017eenkl\u0105 ir signat\u016br\u0105 ant t\u016bkstan\u010di\u0173 rankomis tapyt\u0173 ta\u0161kini\u0173 paveiksl\u0173. Be to, Hirsto k\u016briniuose jo studijos ind\u0117lis n\u0117ra formaliai pripa\u017e\u012fstamas. Tuo tarpu Rubenso atveju autoryst\u0117s nuorodos buvo gana skaidrios; i\u0161 ties\u0173 darb\u0173 pasidalijimas kartais b\u016bdavo netgi derinamas su paveikslo pirk\u0117ju: kuo daugiau \u0161is buvo pasiry\u017e\u0119s sumok\u0117ti, tuo daugiau pats Rubensas nutapydavo. Ta\u010diau Hirstas n\u0117 neslepia, kad fizi\u0161kai nedalyvauja materialiame procese, ir paai\u0161kina: \u201eReikia \u017ei\u016br\u0117ti taip, tarsi menininkas b\u016bt\u0173 architektas\u00a0\u2013 mums nekelia problem\u0173, kad didieji architektai patys nestato nam\u0173… Kiekviename ta\u0161kin\u0117s tapybos darbe yra mano akys, rankos ir \u0161irdis.\u201c<\/p>\n Hirsto socialini\u0173 tinkl\u0173 puslapiuose da\u017enai matyti, kaip jis atvyksta \u012f savo studij\u0105, kai jo komanda intensyviai dirba. Ir akivaizdu, kad ne visiems potencialiems pirk\u0117jams r\u016bpi jo \u201enesiki\u0161imo\u201c (hands-off<\/em>) po\u017ei\u016bris\u00a0\u2013 didel\u0119 dal\u012f to, k\u0105 jie vertina, sudaro b\u016btent signat\u016bra. 2020\u00a0m. Hirstas \u017eurnalo \u201eThe Idler\u201c redaktoriui Tomui Hodgkinsonui sak\u0117: \u201eJei negal\u0117\u010diau deleguoti u\u017eduo\u010di\u0173, nieko nepadary\u010diau… Kai noriu nutapyti ta\u0161kin\u012f paveiksl\u0105, bet ne\u017einau, kaip jis tur\u0117t\u0173 atrodyti, galiu kreiptis \u012f asistent\u0105… Jis paklausia, kaip \u012fsivaizduoju k\u016brin\u012f, ir a\u0161 galiu atsakyti: \u201eNe\u017einau, tiesiog padarykite.\u201c Tai suteikia atskaitos ta\u0161k\u0105\u00a0\u2013 ka\u017ek\u0105, nuo ko galima atsispirti ar su kuo dirbti.\u201c<\/p>\n Ta\u010diau pastar\u0105j\u012f de\u0161imtmet\u012f Hirstas sako suma\u017ein\u0119s savo studijos dyd\u012f ir prisipa\u017e\u012fsta, kad jo meninis gyvenimas atrod\u0117 nekontroliuojamas: \u201eI\u0161 prad\u017ei\u0173 galvoji, kad tur\u0117si vien\u0105 pad\u0117j\u0117j\u0105, o nesp\u0117jus n\u0117 susivokti, aplink tave jau sukiojasi biografai, ugnies rijikai, \u017eonglieriai, su\u0161ikti menestreliai ir liutnininkai.\u201c<\/p>\n Damienas Hirstas The Currency. K\u016brinys susideda i\u0161 10 t\u016bkst. pana\u0161i\u0173, bet unikali\u0173 dideli\u0173 banknot\u0173 stiliaus paveiksl\u0173, kuriuos, anot Hirsto, galima naudoti kaip rank\u0173 darbo valiut\u0105 skaitmenine (NFT) arba fizine forma. Londonas, JK. \u00a9 Stephen Chung \/ Alamy Live News<\/p><\/div>\n KONKRE\u010cIOS VIETOS IR LAIKO PRODUKTAS<\/p>\n Hirstas griauna m\u016bs\u0173 \u012fsitikinimus apie men\u0105 taip, kaip tai daro tik nedaugelis jo am\u017einink\u0173. Nuolat siekdamas i\u0161sklaidyti ir taip jau miglotus meno rinkos\u00a0\u2013 ir platesn\u0117s visuomen\u0117s\u00a0\u2013 l\u016bkes\u010dius, jis t\u0119sia krypt\u012f, kuri\u0105 prie\u0161 daugiau nei 50 met\u0173 nubr\u0117\u017e\u0117 kiti eksperimentuojantys konceptualistai, tokie kaip Marcelis Duchampas, Josephas Beuysas, Adrianas Piperis, Solas LeWittas, Josephas Kosuthas ir Yoko Ono.<\/p>\n Kai k\u016bryba pasiekia tok\u012f abstrakcijos lyg\u012f, tiksli id\u0117jos radimosi data tampa sunkiai apibr\u0117\u017eiama. Dar labiau neai\u0161ku, kurie proceso elementai lemia moment\u0105, kai k\u016brinys laikomas \u201esukurtu\u201c. \u017dinoma, tas pats klausimas kyla ir u\u017e \u0161io meno \u017eanro rib\u0173. Kaip tur\u0117tume elgtis su performatyviaisiais menais, tokiais kaip teatras, d\u017eiazas ar opera? Ar tikrai taip svarbu datuoti Johno Coltrane\u02bco kompozicij\u0105 \u201eBlue Train\u201c pagal jo pirm\u0105j\u012f \u012fra\u0161\u0105 1957\u00a0m., o ne pagal bet kuri\u0105 kit\u0105 dat\u0105, kai amerikie\u010di\u0173 d\u017eiazo legenda j\u012f atliko? Juk kiekvien\u0105 kart\u0105 k\u016brinys \u012fgauna nauj\u0173 estetini\u0173 ir menini\u0173 savybi\u0173?<\/p>\n Damienas Hirstas Contemplation. K\u016brinio vert\u0117 yra 700\u2013900 t\u016bkst. svar\u0173 \u201eSotheby’s\u201c \u0161iuolaikinio meno vakarinio aukciono per\u017ei\u016broje 2017 m. bir\u017eelio 28 d. Londonas, JK. \u00a9 Bettina Strenske \/ Alamy Stock Photo<\/p><\/div>\n Ta\u010diau menas apskritai, ar tai b\u016bt\u0173 \u201eBlue Train\u201c, ar vienas i\u0161 Hirsto ta\u0161kin\u0117s tapybos paveiksl\u0173, visada yra konkre\u010dios vietos ir laiko produktas. Neabejotinai svarbus faktas apie Hirsto \u201eKain\u0105 ir Abel\u012f\u201c (Cain and Abel<\/em>, 1994)\u00a0\u2013 vien\u0105 i\u0161 meno k\u016brini\u0173, kur\u012f ap\u017evelg\u0117 \u201eThe Guardian\u201c tyrimas d\u0117l neteisingo datavimo\u00a0\u2013 yra tai, kad jis buvo \u201esukurtas\u201c pra\u0117jusio am\u017eiaus de\u0161imtojo de\u0161imtme\u010dio YBA bumo metu.<\/p>\n Ar galime vertinti k\u016brinius, ne\u017einodami \u0161io fakto? Taip. Ar galime suvokti bent dal\u012f j\u0173 platesn\u0117s prasm\u0117s? \u017dinoma. Bet ar galime juos visapusi\u0161kai tyrin\u0117ti kaip kult\u016bros objektus, apibr\u0117\u017eian\u010dius konkret\u0173 moment\u0105 meno ir visuomen\u0117s evoliucijoje, galb\u016bt numatan\u010dius tam tikr\u0105 pokyt\u012f m\u016bs\u0173 vertybi\u0173 sistemoje, \u012fskaitant tai, k\u0105 menas rei\u0161kia mums? Tikriausiai ne. Veikiausiai Hirstas tikrai tiki nuosekliai besilaikantis tvirtos istorin\u0117s meno logikos, tod\u0117l sako ties\u0105, kaip j\u0105 supranta. Tai i\u0161 ties\u0173 yra ta pozicija, kuri\u0105 jo advokatai i\u0161d\u0117st\u0117 vie\u0161ame parei\u0161kime, atsakydami \u012f kaltinimus d\u0117l dat\u0173 pakeitimo.<\/p>\n Ta\u010diau yra ir kita galimyb\u0117, kuri\u0105 tur\u0117tume apsvarstyti\u00a0\u2013 ji susijusi su kai kuri\u0173 Hirsto kritik\u0173 nuog\u0105stavimais. O kas, jei Hirstas s\u0105moningai, siekdamas komercin\u0117s naudos, kvailino visuomen\u0119, ir datavimo skandalas neturi nieko bendra su jo gudria koncepcine praktika? Jonas Sharplesas, Londono advokat\u0173 biuro \u201eHoward Kennedy\u201c\u00a0\u2013 vienos pirm\u0173j\u0173 Jungtin\u0117s Karalyst\u0117s teisini\u0173 kontor\u0173, teikian\u010di\u0173 konsultacijas meno ir kult\u016bros vertybi\u0173 teis\u0117s klausimais\u00a0\u2013 vyresnysis teisininkas, i\u0161skyr\u0117 kelet\u0105 prie\u017eas\u010di\u0173, d\u0117l kuri\u0173 menininkas gali s\u0105moningai klastoti suk\u016brimo laikoarp\u012f ar klaidinti d\u0117l savo darb\u0173 datavimo: \u201eKomercinis spaudimas tai daryti akivaizdus. Jei tam tikro laikotarpio k\u016briniai pasiekia auk\u0161tesnes rinkos kainas nei kit\u0173 laikotarpi\u0173 darbai, atsiranda ai\u0161kus stimulas didinti pasi\u016bl\u0105, kad b\u016bt\u0173 tenkinama j\u0173 paklausa.\u201c<\/p>\n Kita Sharpleso pateikta prie\u017eastis susijusi su meno istorija\u00a0\u2013 siekis parodyti meninink\u0105 radikalesn\u012f: \u201ePagal linijin\u0119 vakarieti\u0161k\u0105 meno istorijos samprat\u0105 \u201eoriginalumas\u201c da\u017enai vertinamas auk\u0161\u010diau u\u017e visas kitas menines vertybes ir didelis d\u0117mesys skiriamas tam, kad menininkas b\u016bt\u0173 \u201epirmasis\u201c, pasiek\u0119s tam tikr\u0105 pa\u017eang\u0105, tod\u0117l menininkai kartais link\u0119 klastoti istorinius \u012fra\u0161us.\u201c \u010cia Sharplesas primin\u0117 \u017einom\u0105 \u201eabstrakcionizmo t\u0117vo\u201c, rus\u0173 menininko Kazimiro Malevi\u010diaus pavyzd\u012f, kuris savo \u201eJuodojo kvadrato\u201c pirmojo varianto suk\u016brimo dat\u0105 paankstino dvejais metais.<\/p>\n Aukciono darbuotoja laiko Damieno Hirsto k\u016brin\u012f For the Love of God (2012), kurio vert\u0117 yra 2500\u20133500 svar\u0173, per fotosesij\u0105, skirt\u0105 Did\u017eiosios Britanijos kult\u016bros parodai \u201eBritish. Cool.\u201c. Bonhams aukcion\u0173 namai Londone, JK, 2025 m. baland\u017eio 14 d. \u00a9 Wiktor Szymanowicz \/ NurPhoto \/ Alamy Stock Photo<\/p><\/div>\n Ar tai rei\u0161kia, kad Hirstas papras\u010diausiai melavo d\u0117l kai kuri\u0173 savo meno k\u016brini\u0173 datuot\u0117s?<\/p>\n Filosofai i\u0161 esm\u0117s sutaria, kad melas rei\u0161kia teigim\u0105 to, kas, j\u016bs\u0173 \u012fsitikinimu, yra netiesa; rimt\u0105 kalb\u0117jim\u0105, ta\u010diau nesakant tiesos. Da\u017eniausiai manome, jog \u017emon\u0117s aplink mus laikosi normos, kad visi tur\u0117t\u0173 nemeluoti. Jei taip nemanytume, vargu ar gal\u0117tume bendrauti vieni su kitais. Melas yra \u0161ios \u201etiesos normos\u201c pa\u017eeidimas.<\/p>\n Vis d\u0117lto \u0161iuo atveju menas, regis, akivaizd\u017eiai tam prie\u0161tarauja. Kai klausiame, ar autorius savo k\u016brybin\u0117je praktikoje yra pasitelk\u0119s mel\u0105, da\u017enai neai\u0161ku, ar meno pasaulyje apskritai egzistuoja ai\u0161ki tiesos norma, kuri\u0105 b\u016bt\u0173 galima pa\u017eeisti: neai\u0161ku net, ar k\u016br\u0117jas apskritai kalba rimtai. A\u0161 (Daisy) nuodugniai tyriau, kod\u0117l melas meno pasaulyje yra toks keblus dalykas. Daugelyje parod\u0173 pagrindine verte laikoma estetin\u0117 patirtis. Jei svarbiausia yra kurti gro\u017e\u012f, tuomet tiesmuka tiesa n\u0117ra esm\u0117.<\/p>\n Dar daugiau\u00a0\u2013 net tais atvejais, kai k\u016bryba siekia perteikti tam tikr\u0105 \u017eini\u0105, sunku pasakyti, kokiu at\u017evilgiu ji tur\u0117t\u0173 atskleisti \u201eties\u0105\u201c. Daugelis meno k\u016brini\u0173 vaizduoja i\u0161galvotus scenarijus, kurie neb\u016btinai turi b\u016bti itin tiksl\u016bs.<\/p>\n Pavyzd\u017eiui, XVI\u00a0a. buvo visai priimtina, kad religini\u0173 paveiksl\u0173 centrin\u0117s biblin\u0117s fig\u016bros aprengiamos ne savo laikme\u010dio drabu\u017eiais, o port\u00adretistai nenutapo portretuojamojo tr\u016bkum\u0173 ir odos d\u0117meli\u0173. XXI\u00a0a. gluminan\u010diame meno pasaulyje daugelis po 1960-\u0173j\u0173 atsiradusi\u0173 meno form\u0173 kvestionuoja ir kritikuoja pa\u010di\u0105 tiesos prigimt\u012f.<\/p>\n Visa tai rei\u0161kia, kad \u012fprasti tiesos modeliai meno plotm\u0117je neveikia taip skland\u017eiai kaip kasdienyb\u0117je. \u0160iuolaikin\u0117 savirefleksyvi ir savikriti\u0161ka kult\u016bros scena sudaro s\u0105lygas atviram, k\u016brybingam m\u0105stymui. Ar tikrai tikim\u0117s, kad galerijoje matomi dalykai ar net konceptualist\u0173 parei\u0161kimai bus pa\u017eod\u017eiui teisingi? Mes taip nemanome. \u0160is laukas retai pateikia vienareik\u0161mius, tiesiai \u0161viesiai perteikiamus prane\u0161imus. Apkaltinti Hirst\u0105 apgaule rei\u0161kia manyti, jog jis laikosi to \u201etiesos susitarimo\u201c, kuriuo vadovaujam\u0117s daugelis. Neai\u0161ku, ar jam \u0161i norma priimtina. Hirstas veikiau artimas romanistui ar aktoriui, tyrin\u0117jan\u010diam ir provokuojan\u010diam pat\u012f tikrumo ir netiesos santyk\u012f. Tokiu atveju jis labiausiai primena \u201etu\u0161\u010dia\u017eod\u017eiautoj\u0105\u201c, kuriam tas \u201etiesos \u017eaidimas\u201c n\u0117 motais.<\/p>\n Aukciono darbuotojas pozuoja su Damieno Hirsto k\u016briniu THE INCOMPLETE TRUTH (2006), anks\u010diau priklausiusiu daininkui George\u02bcui Michaelui. Christie’s aukcion\u0173 namai Londone, JK, 2019 m. kovo 8 d. Manoma, kad jis bus parduotas u\u017e iki 1,5 mln. svar\u0173. \u00a9 Luke MacGregor \/ Alamy Live News<\/p><\/div>\n KOKIA TIKROJI PROBLEMA?<\/p>\n Susidom\u0117jimas Hirsto datavimo principais gali u\u017ego\u017eti svarbesn\u0119\u00a0\u2013 nors ir ne ma\u017eiau sud\u0117ting\u0105\u00a0\u2013 problem\u0105: kaip, o ne kada, buvo sukurti jo meno k\u016briniai. Ar etin\u0117s abejon\u0117s d\u0117l Hirsto gausios darb\u0173 visumos atsiradimo yra pagrindinis klausimas, vertinant jo, kaip menininko, palikim\u0105?<\/p>\n Pavyzd\u017eiui, Hirstas buvo kritikuojamas u\u017e tai, kad savo darbuotojus traktuoja kaip \u201evienkartinius\u201c. COVID pandemijos \u012fkar\u0161tyje jis atleido 63 savo studijos asistentus, nors, kaip prane\u0161ama, jo \u012fmon\u0117 gavo 15 mln. svar\u0173 sterling\u0173 skubios pagalbos paskol\u0105 i\u0161 Jungtin\u0117s Karalyst\u0117s vyriausyb\u0117s. Ir nors Hirsto advokatai tvirtina, kad jo studijoje visada laikomasi sveikatos ir saugos taisykli\u0173, kai kurie \u201egamybin\u0117s linijos\u201c darbuotojai, tira\u017eav\u0119 The Currency<\/em> serij\u0105, tariamai patyr\u0117 traum\u0173 d\u0117l nuolatinio fizinio kr\u016bvio. Vienas menininkas apib\u016bdino j\u0173 metus trukus\u012f darb\u0105 kaip \u201enepaprastai varginant\u012f\u201c. Kitas komentavo, kad darbo stalai buvo per \u017eemi, tod\u0117l jie buvo priversti nuolat lankstytis.<\/p>\n Hirstas vie\u0161ai gyr\u0117 savo asistentus, pavyzd\u017eiui, meninink\u0119 Rachel Howard apib\u016bdino kaip \u201egeriausi\u0105 \u017emog\u0173, kada nors tapius\u012f man ta\u0161kus\u201c. Howard taip pat \u012fvertino darb\u0105 su Hirstu kaip \u201elabai ger\u0105 simbiotin\u012f\u201c santyk\u012f.<\/p>\n Kita nuolatini\u0173 kontroversij\u0173 sritis\u00a0\u2013 Hirsto naudojami gyv\u016bnai. 2017\u00a0m. \u017eurnalas \u201eArtnet\u201c apskai\u010diavo, kad per daugel\u012f met\u0173 jo meno k\u016briniams buvo nu\u017eudyta beveik 1 mln. gyv\u016bn\u0173, \u012fskaitant 36 \u016bkio gyvulius, 685 j\u016bros gyv\u016bnus ir 912 005 pauk\u0161\u010dius bei vabzd\u017eius. Tais pa\u010diais metais Italijos gyv\u016bn\u0173 teisi\u0173 grup\u0117 \u201e100 % Animalisti\u201c apibendrino susir\u016bpinim\u0105 d\u0117l gyv\u016bn\u0173 etikos Hirsto mene: \u201eJis gars\u0117ja nu\u017eudyt\u0173 gyv\u016bn\u0173 eksponavimu… ir t\u016bkstan\u010di\u0173 drugeli\u0173, kuri\u0173 nupl\u0117\u0161ti sparnai priklijuoti prie \u012fvairi\u0173 objekt\u0173, naudojimu. Mirtis ir makabri\u0161kumas padeda pritraukti d\u0117mes\u012f. Tuomet turtingi kolekcionieriai, tokie kaip Saatchi ir net presti\u017einis \u201eSotheby\u2019s\u201c, dirbtinai padidina Hirsto \u0161iuk\u0161li\u0173 kainas. Tai yra apgail\u0117tina komercin\u0117 operacija, gr\u012fsta mirtimi ir panieka gyvoms ir jau\u010dian\u010dioms b\u016btyb\u0117ms.\u201c<\/p>\n I\u0161 ties\u0173, kai kurie makabri\u0161ki Hirsto formaldehido k\u016briniai yra pagars\u0117j\u0119 tuo, kad pernelyg greitai sup\u016bva. K\u016brinys The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living<\/em> i\u0161 prad\u017ei\u0173 sugedo d\u0117l netinkamos konservavimo technikos ir tur\u0117jo b\u016bti pakeistas kitu rykliu, sugautu toje pa\u010dioje Australijos pakrant\u0117je. Neai\u0161ku, kiek rykli\u0173 buvo nu\u017eudyta\u00a0\u2013 ar dar reik\u0117s nu\u017eudyti ateityje\u00a0\u2013 norint i\u0161saugoti \u0161\u012f \u0161edevr\u0105.<\/p>\n Christie’s darbuotojai ap\u017ei\u016bri Damieno Hirsto k\u016brin\u012f Oranges and Lemons parodoje \u201ePost-War to Present\u201c Londone, JK. 2025 m. bir\u017eelio 19 d. \u00a9 Thomas Krych \/ ZUMA Press Wire \/ Alamy Stock Photo<\/p><\/div>\n B\u016bta ir daugiau susir\u016bpinimo, ar Hirsto menas nepa\u017eeid\u017eia aplinkosaugin\u0117s etikos, \u012fskaitant tai, kad projektas The Currency<\/em> paliko didel\u012f anglies p\u0117dsak\u0105, nes buvo paremtas blok\u0173 grandin\u0117s technologija. Nors Hirstas naudojo aplinkai draugi\u0161kesn\u0119 \u0161alutin\u0119 grandin\u0119 savo NFT i\u0161leidimui, jis vis tiek gavo mok\u0117jim\u0105 bitkoinais, o \u0161ie sunaudoja \u017eymiai daugiau energijos.<\/p>\n Visa tai kelia \u012fvairi\u0173 klausim\u0173 apie meno pasaulio vaidmen\u012f, tiek teigiam\u0105, tiek neigiam\u0105, \u0161iuolaikiniame gyvenime\u00a0\u2013 nuo po\u017ei\u016brio \u012f gig<\/em> ekonomikos darbuotojus iki klimato kaitos, biologin\u0117s \u012fvairov\u0117s ir gyv\u016bn\u0173 teisi\u0173.<\/p>\n Tradici\u0161kai dail\u0117s istorikai, kritikai ir investuotojai gina meno k\u016brinio prasm\u0119, nepaisydami jo k\u016brimo proceso moralini\u0173 tr\u016bkum\u0173. Ta\u010diau k\u016brybos etika dabar yra kvestionuojama toki\u0173 filosof\u0173 kaip mes, taip pat daugelio \u012ftaking\u0173 meno pasaulio veik\u0117j\u0173. K\u016briniai, paliekantys didel\u012f anglies dioksido p\u0117dsak\u0105, kenkiantys ekosistemoms arba naudojantys bei \u017eudantys gyv\u016bnus, dabar yra laikomi morali\u0161kai ydingais.<\/p>\n Kai kurie filosofai, pavyzd\u017eiui, Tedas Nannicelli, teigia, kad \u0161ie etiniai tr\u016bkumai i\u0161 ties\u0173 gali suma\u017einti k\u016brinio menin\u0119 vert\u0119. Tuo tarpu tokie menininkai kaip Angela Singer, Benas Rubinas ir Jeras Thorpas naudoja savo men\u0105 gyv\u016bn\u0173 ir ekologiniam aktyvizmui, nepadarydami \u017ealos gyviams ar ekosistemoms.<\/p>\n Kaip mes abi pripa\u017e\u012fstame, Hirsto ryklys i\u0161rei\u0161k\u0117 pagirtin\u0105 prasm\u0119 sukre\u010dian\u010diu b\u016bdu. Bet ar to pakanka, kad pateisintume \u0161io \u012fsp\u016bdingo gyv\u016bno (pakartotin\u012f) \u017eudym\u0105? Ar mes netampame jo mirties bendrininkais, auk\u0161tindami j\u012f kaip men\u0105? Tai klausimas, kur\u012f tur\u0117t\u0173 u\u017eduoti sau kiekvienas, prie\u0161 daugel\u012f met\u0173 susi\u017eav\u0117j\u0119s grynai estetiniu \u0161io k\u016brinio vaizdu.<\/p>\n \u0160iuo ir daugeliu kit\u0173 aspekt\u0173 Hirsto k\u016briniai ir toliau kelia esminius meno klausimus\u00a0\u2013 net gerokai po j\u0173 atsiradimo ar datavimo. Jau vien tai patvirtina jo tvirt\u0105, ilgalaik\u0119 pozicij\u0105 brit\u0173 meno lauke.<\/p>\n D.\u00a0Hirsto atstovai buvo informuoti apie \u0161iame straipsnyje i\u0161reik\u0161t\u0105 kritik\u0105 Hirsto at\u017evilgiu, ta\u010diau iki publikacijos paskelbimo jie neatsak\u0117.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Galerijos asistent\u0117 Rachel Hunt su k\u016briniu Love Struck \u2013 kiaul\u0117s \u0161irdies liejiniu i\u0161 dervos, per kur\u012f perverta plienin\u0117 arbaleto str\u0117l\u0117 \u2013 per u\u017edar\u0105 Damieno Hirsto grafikos ir skulpt\u016br\u0173 pop-up parodos \u201eLOVE\u201c per\u017ei\u016br\u0105 Paul Stolper galerijoje Londone. Yui Mok \/ PA Images \/ Alamy Stock Photo<\/em><\/p><\/div>\n <\/p>\n *** Daisy Dixon<\/strong>\u00a0\u2013 filosofijos d\u0117stytoja Kardifo universitete (nuo 2022\u00a0m.), meno filosofijos specialist\u0117. Ji tiria, kaip meno k\u016briniai ir kitos estetin\u0117s praktikos gali tur\u0117ti (a)morali\u0173 savybi\u0173 ir kaip jos formuoja bei palaiko socialines hie\u00adrarchijas; Dixon teigia, kad vizualusis menas yra komunikacija (kalb\u0117jimas), ir nagrin\u0117ja \u0161ios pozicijos etines bei politines pasekmes. D\u0117stymo sritys: estetika, kalbos filosofija, politin\u0117 filosofija ir feministin\u0117 filosofija. 2018\u20132022\u00a0m. ji buvo Kembrid\u017eo universiteto Peterhouse koled\u017eo mokslo darbuotoja. I\u0161silavinimas: Kembrid\u017eo universitetas, filosofijos moksl\u0173 daktaro laipsnis (2019) ir magistro laipsnis (2014); Redingo universitetas, jungtin\u0117 meno ir filosofijos bakalauro programa (2013).<\/p>\n Elisabeth Schellekens<\/strong>\u00a0\u2013 estetikos profesor\u0117 Upsalos universitete, nuo 2023\u00a0m.\u00a0\u2013 Filosofijos katedros vadov\u0117. Jos tyrimai apima estetini\u0328 kognityvizm\u0105, normatyvum\u0105, konceptualiojo meno ir nepercepcini\u0173 objekt\u0173 filosofij\u0105, Kanto estetik\u0105 bei kult\u016bros paveldo etik\u0105 ir estetik\u0105. \u0160iuo metu ji vadovauja Templetono fondo finansuojamam projektui \u201eAesthetic Cognitivism and the Prospects of Criticism\u201c. Studijavo Edinburgo universitete (humanitarini\u0173 moksl\u0173 magistro laipsnis su pagyrimu, gamtos moksl\u0173 pomagistrant\u016brin\u0117s studijos), v\u0117liau \u201eKing\u2019s College London\u201c apgyn\u0117 daktaro laipsn\u012f (2003); 2006\u20132014\u00a0m. d\u0117st\u0117 Diuramo universitete, paskui persik\u0117l\u0117 \u012f Upsal\u0105. Ji yra dirbusi keliuose projektuose apie konceptual\u0173j\u012f men\u0105, empirin\u0119 estetik\u0105, estetin\u012f suvokim\u0105 bei archeologijos filosofij\u0105, o 2007\u20132019\u00a0m. kartu su Johnu Hymanu redagavo \u201eBritish Journal of Aesthetics\u201c. Ji yra Upsalos Karali\u0161kosios humanitarini\u0173 moksl\u0173 draugijos ir Upsalos Karali\u0161kosios men\u0173 ir moksl\u0173 draugijos nar\u0117.<\/p>\n *** I\u0161 angl\u0173 kalbos vert\u0117 Viktorija Sab<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_btn title=”Pirkti \u017eurnal\u0105” style=”classic” shape=”square” color=”white” link=”url:http%3A%2F%2Fwww.nemunas.press%2Fproduktas%2Fnemunas-nr-10-2025%2F”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text] A\u0161 esu menininkas, apie pinigus neturiu \u017ealio supratimo. Damienas Hirstas Damienas Hirstas, nuolat atsiduriantis skandal\u0173 centre, galb\u016bt geriausiai \u017einomas d\u0117l to, kad panardintus \u012f formaldehid\u0105 gyv\u016bn\u0173 k\u016bnus parduoda kaip meno k\u016brinius. XX\u00a0a. de\u0161imtojo de\u0161imtme\u010dio \u201eYoung British Artists\u201c (YBA) jud\u0117jimo enfant terrible (\u201ei\u0161si\u0161ok\u0117lis\u201c), atrodo,…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37255,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[661,148,110,606],"tags":[563],"class_list":["post-37254","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2025-10","category-perkami_str","category-straipsniai","category-straipsniu-archyvas-2024","tag-vizualieji-menai"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"Daisy Dixon, Elisabeth Schellekens","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/37254","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=37254"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/37254\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":37265,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/37254\/revisions\/37265"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/37255"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=37254"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=37254"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=37254"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/2HX3X23-334x500.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/F3ME3C.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/S3W827-375x500.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/2K2415N.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/JED3DP.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/3AMWD1M.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/RXDG3W.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/3BKA40N.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/G7MN2B.jpg\")
\nAPIE AUTORES<\/p>\n
\nPublikuojama i\u0161 \u201eThe Conversation\u201c
\n(www.theconversation.com) pagal CC licencij\u0105\u00a0<\/p>\n