\u0160i transformacija nebuvo atsitiktin\u0117\u00a0\u2013 tai kryptingas industrinis estetin\u0117s vizijos projektas. Medij\u0173 tyr\u0117jas Jasonas Mittellas teigia, kad televizijos kanalai, pirmiausia HBO, prad\u0117jo kurti nauj\u0105, labiau i\u0161pl\u0117tot\u0105 pasakojimo form\u0105, atsitraukdami nuo epizodini\u0173 formuli\u0173 ir pereidami prie sud\u0117tingo naratyvinio pasakojimo, tapusio visos epochos \u017eenklu. \u0160is pos\u016bkis buvo platesn\u0117s kult\u016brinio legitimumo strategijos dalis: kaip ra\u0161o JAV medij\u0173 tyrin\u0117tojai Michaelas Z.\u00a0Newmanas ir Elana Levine, perimdama nepriklausomo kino estetikos bruo\u017eus televizija s\u0105moningai siek\u0117 meno statuso. Ta\u010diau Lynn Spigel fundamentiniai darbai knygose \u201ePadaryk vietos TV: televizija ir \u0161eimos idealas pokario Amerikoje\u201c (Make Room for TV: Television and the Family Ideal in Postwar America<\/em>, 1992) ir \u201eSveiki atvyk\u0119 \u012f svajoni\u0173 nam\u0105: populiarioji medija ir pokario priemies\u010diai\u201c (Welcome to the Dreamhouse: Popular Media and Postwar Suburbs<\/em>, 2001) primena, kad \u0161is televizijos pos\u016bkis \u012f kinematografij\u0105 vyko itin intymioje nam\u0173 zonoje. Televizija \u012f\u017eeng\u0117 \u012f svetain\u0119, paversdama j\u0105 priva\u010diu teatru. Tai suk\u016br\u0117 galing\u0105 paradoks\u0105: didingos, vie\u0161os kino ambicijos buvo \u012fgyvendinamos pa\u010dioje asmeni\u0161kiausioje erdv\u0117je, skatindamos glaud\u017eius santykius tarp \u017ei\u016brovo ir ekrano, kurie pad\u0117jo pagrind\u0105 formaliai dr\u0105siems, ta\u010diau gilios savistabos eksperimentams.<\/p>\n Kadrai i\u0161 HBO serialo \u201eKaip… su Johnu Wilsonu\u201c (re\u017e. Johnas Wilsonas, 2020\u20132023)<\/p><\/div>\n Ta\u010diau pastaraisiais metais tyliai, bet kur kas radikaliau ima skleistis nauja televizijos revoliucija, per\u017eengianti presti\u017ein\u0117s dramos ribas ir krypstanti \u012f keistesnes teritorijas, kur randasi daugiau vietos k\u016brybiniams bandymams. \u0160iam jud\u0117jimui r\u016bpi ne tiek pasakoti sud\u0117ting\u0105 istorij\u0105, kiek perm\u0105styti pasakojimo prigimt\u012f. Kinta ne tik patys naratyvai, bet ir kalba, kuria jie perteikiami. \u0160i naujoji televizijos banga ma\u017eiau orientuota \u012f regin\u012f, o labiau \u012f form\u0105: ji pasi\u017eymi gilia savirefleksija, \u017eaismingai i\u0161ardo ir perkuria \u017eanrus, o kino kalba \u010dia pasitelkiama ne vien kaip stiliaus priemon\u0117, bet ir kaip tyrin\u0117jimo \u012frankis.<\/p>\n Ry\u0161kiausiai \u0161is paradigmos l\u016b\u017eis atsiskleid\u017eia trijuose novatori\u0161kuose serialuose: re\u017eisieriaus Nathano Fielderio socialinio nerimo labirint\u0105 primenan\u010diame \u201eRepeticija\u201c (The Rehearsal<\/em>, 2022), Johno Wilsono poetin\u0117je dokumentikoje \u201eKaip… su Johnu Wilsonu\u201c (How To with John Wilson<\/em>, 2020\u20132023) ir Setho Rogeno kand\u017eioje industrijos satyroje \u201eStudija\u201c (The Studio<\/em>, 2025). Kiekvienas j\u0173 savaip griauna m\u016bs\u0173 l\u016bkes\u010dius, kas yra televizija ir kuo ji gal\u0117t\u0173 b\u016bti. \u0160iuose k\u016briniuose perimami ne tik kino kalbos \u012frankiai: i\u0161manus kamer\u0173 darbas, apgalvotas ap\u0161vietimas, subtilus garso dizainas, bet ir autoriaus balsas, formos eksperiment\u0173 laisv\u0117 bei aistringas susidom\u0117jimas dirbtinumu. Taip jie i\u0161 naujo perm\u0105sto m\u016bs\u0173 santyk\u012f su tikrove, fikcija ir joms tarpininkaujan\u010diu ekranu.<\/p>\n Fielderio \u201eRepeticija\u201c\u00a0\u2013 vienas dr\u0105siausi\u0173, nepatogiausi\u0173 ir kartu genia\u00adliausi\u0173 eksperiment\u0173, kada nors rodyt\u0173 televizijoje. I\u0161 pirmo \u017evilgsnio siu\u017eetas primena sud\u0117tingos koncepcijos komi\u0161k\u0105 eskiz\u0105, i\u0161tempt\u0105 iki kra\u0161tutinumo: Fielderis, tikras re\u017eisuoto nejaukumo meistras, padeda realiems \u017emon\u0117ms repetuoti sud\u0117tingas j\u0173 gyvenimo akimirkas. Tam jis kuria precizi\u0161kai detalias realaus dyd\u017eio dekoracijas: pavyzd\u017eiui, nepriekai\u0161tingai nukopijuoja Brukline esant\u012f bar\u0105 \u201eAlligator Lounge\u201c, kuriame vienas dalyvis turi prisipa\u017einti draugui d\u0117l ilgai sl\u0117pto melo, ir samdo aktorius, atliekan\u010dius svarbiausius vaidmenis. Taip jo klientams suteikiama galimyb\u0117 i\u0161bandyti visus galimus pokalbio scenarijus ir numatyti j\u0173 baigtis dar prie\u0161 tikr\u0105j\u012f \u012fvyk\u012f.<\/p>\n Ne\u012fveikiama Fielderio i\u0161tikimyb\u0117 kinematografinei estetikai, tiesiogiai prie\u0161taraujan\u010diai nesure\u017eisuotam turiniui, pakyl\u0117ja \u0161\u012f serial\u0105 gerokai auk\u0161\u010diau vir\u0161 paprastos pok\u0161t\u0173 laidos ar keisto socialinio eksperimento. Tai n\u0117ra tradicin\u0117s realyb\u0117s televizijos \u201edreban\u010dios kameros\u201c ar \u201emus\u0117s ant sienos\u201c stilius, siekiantis perteikti momentin\u012f tikrov\u0117s poj\u016bt\u012f. Prie\u0161ingai\u00a0\u2013 scenos rutuliojasi tamsioje, atmosferi\u0161koje erdv\u0117je, tiksliame, da\u017enai stati\u0161kame kadre, b\u016bdingame nepriklausomai dramai. Kameros judesiai apgalvoti ir emoci\u0161kai motyvuoti. U\u017ekadrin\u0117 muzika nekelia pigios \u012ftampos, bet perteikia veik\u0117jo vidin\u0119 psichologin\u0119 b\u016bsen\u0105, scenose pasitelkiamos tokiems re\u017eisieriems kaip Paulas Thomas Andersonas artimos technikos. Inscenizuojant \u0161iuos tikrovi\u0161kus, nesure\u017eisuotus \u017emogi\u0161kus susid\u016brimus grie\u017etai kontroliuojamoje kino aik\u0161tel\u0119 primenan\u010dioje aplinkoje, sukuriamas galvos svaigul\u012f keliantis efektas: riba tarp autenti\u0161kos tikrov\u0117s ir apgalvoto pasirodymo ne tik i\u0161sitrina\u00a0\u2013 ji visi\u0161kai i\u0161tirpsta, palikdama \u017ei\u016brov\u0105 radikalios ne\u017einios b\u016bsenos.<\/p>\n Pirmajame sezone pasakojama apie moter\u012f vardu Angela, kuri nori parepetuoti motinyst\u0119. Fielderis jai suteikia atok\u0173 nam\u0105 Oregono provincijoje ir vaik\u0173 aktori\u0173 trup\u0119, kurie kas kelias valandas pakei\u010diami, kad vos per kelias savaites b\u016bt\u0173 parodytas spartus vaiko augimas nuo k\u016bdikyst\u0117s iki paauglyst\u0117s. Eksperimentas ple\u010diasi, tampa visa apimantis ir eti\u0161kai keb\u00adlus, kol galiausiai nei\u0161vengiamai \u012ftraukia ir pat\u012f re\u017eisieri\u0173. Atlikdamas tariamo t\u0117vo vaidmen\u012f, jis nebesugeba likti ne\u0161ali\u0161kas steb\u0117tojas ir pradeda naudoti \u0161i\u0105 sud\u0117ting\u0105 simuliacij\u0105 tam, kad atkurt\u0173 savo praeities akimirkas, tyrin\u0117t\u0173 asmeninius santykius ir perm\u0105styt\u0173 tikruosius motyvus, paskatinusius j\u012f imtis \u0161io projekto.<\/p>\n \u0160ioje vietoje \u201eRepeticija\u201c per\u017eengia savo pirmin\u0119 koncepcij\u0105 ir \u012fgauna metatekstin\u0117s, save ryjan\u010dios refleksijos pob\u016bd\u012f, primenant\u012f Charlie Kaufmano film\u0105 \u201eSinekdocha, Niujorkas\u201c (Synecdoche, New York<\/em>, 2008). Fielderis tampa savoti\u0161ku postmoderniu Alfredu Hitchcocku\u00a0\u2013 \u012ftampos meistru, kurio manija kontroliuoti per\u017eengia kadro ribas ir \u012fsismelkia \u012f pa\u010di\u0173 dalyvi\u0173 gyvenimus. Serialas \u017ei\u016brov\u0105 priver\u010dia susidurti su kebliais etiniais klausimais, kuriuos pats Hitchcockas nagrin\u0117jo filmuose \u201eLangas \u012f kiem\u0105\u201c (Rear Window<\/em>, 1954) ir \u201eSvaigulys\u201c (Vertigo<\/em>, 1958): kur baigiasi nuo\u0161irdi pagalba ir prasideda manipuliacinis vujarizmas? Ar Fielderis yra geranori\u0161kas vedlys, ar re\u017eisierius, kankinantis savo aktorius d\u0117l trok\u0161tamo emocinio efekto?<\/p>\n Galiausiai serialas apie paties k\u016br\u0117jo vidin\u012f pasaul\u012f ima pasakoti tiek pat, kiek ir apie jo subjektus. Per trap\u0173, dvejojant\u012f u\u017ekadrin\u012f bals\u0105 ir vis labiau besiple\u010dian\u010dias, tikrov\u0119 i\u0161kreipian\u010dias schemas Fielderis atveria savo slegian\u010di\u0105 socialin\u0119 baim\u0119 ir obsesin\u012f, desperati\u0161k\u0105 poreik\u012f kontroliuoti nenusp\u0117jam\u0105 \u017emoni\u0173 s\u0105veikos chaos\u0105. Jis vienu metu yra ir nuo\u0161irdus re\u017eisierius, ir visi\u0161kai nepatikimas pasakotojas, atskleid\u017eiantis, kad did\u017eiausias ir i\u0161radingiausias performansas tikriausiai yra pats \u0161io serialo konstravimas.<\/p>\n \u201eKAIP… SU JOHNU WILSONU\u201c: POEZIJOS PAIE\u0160KOS KASDIENYB\u0116JE<\/p>\n \u201eRepeticija\u201c pasitelkia kino kalbos technikas su chirurgi\u0161ku, beveik brutaliu tikslumu tam, kad dekonstruot\u0173 ir i\u0161 naujo sud\u0117liot\u0173 tikrov\u0119, o \u201eKaip\u2026 su Johnu Wilsonu\u201c jas naudoja tam, kad atskleist\u0173 jau egzistuojan\u010di\u0105 kasdienyb\u0117s poezij\u0105, absurd\u0105 ir grak\u0161tum\u0105. Kiekviena serija prasideda apgaulingai paprasta, kasdieni\u0161ka instrukcija: \u201eKaip palaikyti smulk\u0173 pokalb\u012f\u201c, \u201eKaip vertinti vyn\u0105\u201c, \u201eKaip pasidalyti s\u0105skait\u0105\u201c, ta\u010diau greitai ir organi\u0161kai i\u0161sivysto \u012f juoking\u0105, jautri\u0105 ir visi\u0161kai nenusp\u0117jam\u0105 vizuali\u0105 es\u0117 apie \u0161iuolaikinio gyvenimo neramumus ir keistenybes.<\/p>\n I\u0161 esm\u0117s Wilsonas yra \u0161iuolaikinis gatv\u0117s fotografas, t\u0119siantis Garry Winogrando ar Vivian Maier tradicij\u0105, tik vietoj fotoaparato jis rankose laiko vaizdo kamer\u0105. M\u0117nesi\u0173 m\u0117nesius jis klaid\u017eioja Niujorko gatv\u0117mis, kaupdamas \u0161imtus valand\u0173 papildomos med\u017eiagos: ekscentri\u0161k\u0173 persona\u017e\u0173, u\u017esiiman\u010di\u0173 nepaai\u0161kinamais veiksmais, atsitiktinai susiformavusi\u0173, bet gra\u017ei\u0173 vizualini\u0173 kompozicij\u0173, keist\u0173 rank\u0173 darbo \u017eenkl\u0173 ir trump\u0173, netik\u0117tai grak\u0161\u010di\u0173 akimirk\u0173. Monta\u017eo kambaryje \u0161ie i\u0161skaidyti fragmentai sujungiami \u012f asociatyvias, sapnus primenan\u010dias pasakojim\u0173 gijas. Seg\u00admentas apie s\u0105skaitos pasidalijimo etik\u0105 gali nepastebimai peraugti \u012f kadrus i\u0161 teis\u0117j\u0173 suva\u017eiavimo Pensilvanijoje, o \u0161i galiausiai i\u0161siple\u010dia \u012f platesnius apm\u0105stymus apie s\u0105\u017einingumo, taisykli\u0173 ir autoriteto prigimt\u012f.<\/p>\n \u0160i metodika leid\u017eia laikyti Wilson\u0105 eseistini\u0173 film\u0173 tradicijos, kuri\u0105 prad\u0117jo tokie k\u016br\u0117jai kaip Chrisas Markeris, George\u2019as Kuscharas, Lesas Blankas ar Agn\u00e8s Varda, t\u0119s\u0117ju, ta\u010diau jis j\u0105 meistri\u0161kai pritaiko prie televizijos serial\u0173 ritmo, paversdamas lengvai suprantama ir suteikdamas subtilumo. Fielderis kruop\u0161\u010diai kuria tikrov\u0119, o Wilsonas jos kantriai ie\u0161ko atsitiktinumuose. Jo kamera fiksuoja absurdi\u0161kas ir gra\u017eias miesto detales, kuri\u0173 dauguma \u017emoni\u0173 nepastebi: kelnes, keistai kaban\u010dias ant telefono laid\u0173, Christo instaliacij\u0105 primenan\u010di\u0105 pramonin\u0119 pastoli\u0173 konstrukcij\u0105, apvyniot\u0105 plastiku, nugriuvus\u012f pripu\u010diam\u0105 vyruk\u0105, atrodant\u012f kaip egzistencinis pralaim\u0117jimo simbolis. D\u0117l kontrast\u0173 galios ir Wilsono naratyvo kiekvienas kadras tampa arba puikiu, laiku pristatomu juokeliu, arba \u0161velnia, jaudinan\u010dia metafora.<\/p>\n B\u016btent naratyvas ir yra nenugin\u010dijama serialo \u0161erdis. Wilsono balsas \u0161velnus, atsargus, ironizuojantis save ir persmelktas begalinio, nesuvaidinto smalsumo. Jis veda mus per tik jam b\u016bding\u0105 m\u0105stymo proces\u0105, meistri\u0161kai siedamas savo specifin\u012f socialin\u012f nerim\u0105 su universaliomis \u017emogaus patirtimis\u00a0\u2013 sumi\u0161imu, tro\u0161kimu ir ry\u0161io poreikiu. Tod\u0117l seriale galiausiai nukrypstama nuo \u201eKaip…\u201c temos ir susitelkiama \u012f nuo\u0161ird\u0173, da\u017enai sud\u0117ting\u0105 bandym\u0105 u\u017emegzti santyk\u012f su filmuojamais nepa\u017e\u012fstamais \u017emon\u0117mis, su did\u017eiuliu miestu, kuriame gyvena, ir gal\u0173 gale su \u017ei\u016brovu. Taip jis atskleid\u017eia kasdienyb\u0117s choreografijos humor\u0105, sodri\u0105 melancholij\u0105 ir ram\u0173 transcendentin\u012f gro\u017e\u012f, primindamas, kad pa\u010dios prasmingiausios istorijos da\u017enai vyksta tiesiai prie\u0161 m\u016bs\u0173 akis, tereikia tik akimirk\u0105 stabtel\u0117ti ir atid\u017eiau \u012fsi\u017ei\u016br\u0117ti.<\/p>\n Kadras i\u0161 serialo \u201eStudija\u201c (re\u017e. Sethas Rogenas, 2025)<\/p><\/div>\n \u201eSTUDIJA\u201c: HOLIVUDAS JUOKIASI I\u0160 SAV\u0118S<\/p>\n Rogeno a\u0161tri Holivudo satyra\u00a0\u2013 serialas \u201eStudija\u201c, kuriame filmuojasi b\u016brys kino \u017evaig\u017ed\u017ei\u0173,\u00a0\u2013 stiliaus po\u017ei\u016briu yra prie\u0161ingyb\u0117 Wilsono kasdieni\u0161kos realyb\u0117s estetikai. Fielderis ir Wilsonas pasitelkia kino priemones, kad i\u0161tirt\u0173 miglot\u0105 tikrov\u0117s pob\u016bd\u012f, o Rogenas su k\u016brybine komanda jas naudoja tiek \u0161v\u0119sti, tiek be gailes\u010dio i\u0161juokti pramog\u0173 pramon\u0117s ma\u0161in\u0105, gaminan\u010di\u0105 iliuzijas. Serialas veikia dvigubai: kaip nuo\u0161irdus pagarbos lai\u0161kas kino menui ir kaip \u017eiauri parodija\u00a0\u2013 mylinti ir kartu kriti\u0161ka. Tai intymus meil\u0117s prisipa\u017einimas kinui, kartu su pasim\u0117gavimu atskleid\u017eiant labiausiai siel\u0105 draskant\u012f jo absurd\u0105.<\/p>\n Nuo pat pirm\u0173j\u0173 akimirk\u0173\u00a0\u2013 be priekai\u0161t\u0173 suorganizuotas, nenutr\u016bkstantis a\u0161tuoni\u0173 minu\u010di\u0173 kadras, fiksuojantis darbo studijos aik\u0161tel\u0117je chaos\u0105. Re\u017eisierius paskelbia savo kino ambicijas, tiesiogiai nurodydamas \u012f Roberto Altmano 1992\u00a0m. Holivudo satyr\u0105 \u201e\u017daid\u0117jas\u201c (The Player<\/em>). Seriale vaizduojamas Mattas Remickas (vaidina pats Rogenas), kino fanas ir buv\u0119s nepriklausomas re\u017eisierius, kuris staiga ir ne\u012ftik\u0117tinai gauna u\u017eduot\u012f perimti istorin\u0117s, bet \u017elungan\u010dios kino studijos vair\u0105. Jam tenka naviguoti pavojinguose vandenyse: susidoroti su korporaciniu intrig\u0173 pasauliu, trapiais auk\u0161\u010diausios klas\u0117s \u017evaig\u017ed\u017ei\u0173 ego ir sekinan\u010dia na\u0161ta kurti milijardus pelnan\u010dius \u201eketuri\u0173 segment\u0173\u201c hitus.<\/p>\n Pro jo a\u0161tr\u0173 \u017evilgsn\u012f nepraslys niekas: korporacinis IP (intelektin\u0117s nuosavyb\u0117s) feti\u0161izavimas vietoj originali\u0173 id\u0117j\u0173, begaliniai film\u0173 t\u0119siniai, prie\u0161istor\u0117s ir naujos versijos, duomenimis gr\u012fsti \u201ek\u016brybiniai\u201c sprendimai, diktuojami patentuoto algoritmo \u201eNarrative Optimizer\u201c, arba g\u0117dinga, performatyvi dorov\u0117, kuri\u0105 demonstruoja realyb\u0117s nesuvokiantys vadovai, bandantys atrodyti socialiai s\u0105moningi. Pasakojim\u0105 pa\u012fvairina netik\u0117ti tikr\u0173 \u017evaig\u017ed\u017ei\u0173 pasirodymai ir industrijos anekdotai, linksminantys kinomanus, bet kartu pabr\u0117\u017eiantys dramati\u0161k\u0105 kov\u0105 (jos baigtis jau nulemta) tarp meno ir komercijos, b\u016bding\u0105 \u0161iuolaikiniam Holivudui.<\/p>\n Ta\u010diau po komizmo pertekliumi ir cinizmo sluoksniais gl\u016bdi tikra, beveik berniuki\u0161ka aistra kinui. Vizualinis stilius\u00a0\u2013 eleganti\u0161kas, ambicingas ir s\u0105moningai kinematografi\u0161kas, tiesiogiai pagerbiantis tuos re\u017eisierius ir \u017eanrus, kurie cituojami nuorodomis. Persona\u017eai, nors da\u017enai moral\u0117s prasme sud\u0117tingi arba komi\u0161kai neefektyv\u016bs, vienijami nuo\u0161ird\u017eios, veik sakralin\u0117s meil\u0117s film\u0173 magijai. Meistri\u0161kai derinant pagarb\u0105 ir satyr\u0105, \u201eStudijoje\u201c atspindimas atgim\u0119s pasitik\u0117jimas televizija kaip dominuojan\u010dia k\u016brybos platforma. \u0160i medija tokia u\u017etikrinta d\u0117l savo kult\u016brin\u0117s ir menin\u0117s pozicijos, kad pagaliau gali nukreipti satyros kupin\u0105 \u017evilgsn\u012f \u012f vyresn\u012f, presti\u017ein\u012f brol\u012f\u00a0\u2013 Holivud\u0105. Kritika tampa a\u0161tresn\u0117, juokingesn\u0117 ir prasmingesn\u0117, nes kyla i\u0161 pa\u010dios industrijos vidaus.<\/p>\n NAUJAS PO\u017dI\u016aRIS \u012e EKRAN\u0104<\/p>\n Apibendrinant galima teigti, kad \u0161ie trys serialai \u017eymi radikali\u0105 televizijos formali\u0173 ir temini\u0173 galimybi\u0173 pl\u0117tr\u0105. Juos sieja ne tema ar tonas, o nuolatiniai formos eksperimentai ir bendras, obsesinis susidom\u0117jimas tarp autenti\u0161kumo ir dirbtinumo kylan\u010dia \u012ftampa. Jie tiesiogiai atliepia tai, k\u0105 aktorius Davidas Shieldsas yra pavadin\u0119s kult\u016briniu realyb\u0117s alkio rei\u0161kiniu: kolektyvin\u012f meno tro\u0161kim\u0105, kuris, atsisakius tradicinio, nugludinto ir dirbtino pasakojimo, \u012fgyja autenti\u0161kumo. Fielderis kuria sud\u0117tingas, stipriai kontroliuojamas simuliacijas, desperati\u0161kai siekdamas tikr\u0173 emocij\u0173. Wilsonas per\u017evelgia nesuvaidint\u0105 realyb\u0117s chaos\u0105, ie\u0161kodamas autenti\u0161kos, poeti\u0161kos tiesos. Rogenas kruop\u0161\u010diai atskleid\u017eia pramon\u0117s mechanizmus, kurie kasdien masi\u0161kai gamina m\u016bs\u0173 kult\u016broje dominuojan\u010di\u0105 dirbtinio meno form\u0105.<\/p>\n Re\u017eisieriai atsiduria savo istorij\u0173 centre. Fielderis, Wilsonas ir Rogenas (kaip i\u0161p\u016bstos, sureik\u0161mintos savo pa\u010di\u0173 versijos) n\u0117ra pasisl\u0117p\u0119, objektyv\u016bs pasakotojai; jie yra matomi, netobuli ir itin subjektyv\u016bs persona\u017eai, kuri\u0173 asmenin\u0117s baim\u0117s ir perspektyvos lemia k\u016brinio krypt\u012f. \u0160i bekompromis\u0117 autoriaus pozicija, ilgai kanonizuota kine, bet slopinta televizijoje, kur vyrauja bendradarbiavimas, \u0161iuose hibridiniuose \u017eanruose\u00a0\u2013 komedijos, dokumentikos ir dramos sankirtoje\u00a0\u2013 atrodo ypa\u010d radikali.<\/p>\n Atsisakius grie\u017etos kategorizacijos, serialuose \u012fk\u016bnijama hibridin\u0117, ribas griaunanti dvasia, kuri\u0105 mini Shieldsas. K\u016briniuose dera es\u0117, dokumentika, komedija ir psichodrama, o \u017ei\u016brovas kvie\u010diamas \u012fsitraukti ne pasyviai, bet aktyviai. Tai ne tiek pramoga, skirta vartoti, kiek provokacija. Re\u017eisieriai kvie\u010dia m\u0105styti ne tik apie j\u0173 persona\u017eus ar temas, bet ir apie pasaul\u012f, pasakojimo prigimt\u012f ir pa\u010di\u0105 televizij\u0105. Nesvarbu, ar tai b\u016bt\u0173 Fielderio pain\u016bs psichologiniai labirintai, Wilsono subtil\u016bs, genial\u016bs miesto kolia\u017eai, ar Rogeno s\u0105moninga Holivudo satyra, \u0161ie serialai i\u0161 pagrind\u0173 pakeit\u0117 tiek pasakojimo form\u0105 televizijoje, tiek \u017ei\u016brov\u0173 l\u016bkes\u010dius. Riboms tarp medij\u0173 vis labiau blankstant, jie \u017evelgia \u012f ateit\u012f\u00a0\u2013 a\u0161tresn\u0119, keistesn\u0119, s\u0105moningesn\u0119 ir labiau kinematografi\u0161k\u0105 nei kada nors anks\u010diau, paversdami ekran\u0105 ne tik langu, bet i\u0161kreiptu, ta\u010diau \u017eavingu veidrod\u017eiu.<\/p>\n I\u0161 angl\u0173 kalbos vert\u0117 Silvija Butkut\u0117<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_btn title=”Pirkti \u017eurnal\u0105” style=”classic” shape=”square” color=”white” link=”url:http%3A%2F%2Fwww.nemunas.press%2Fproduktas%2Fnemunas-nr-9-2025%2F”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text] Pastaruosius du de\u0161imtme\u010dius gyvenome vadinamajame auksiniame televizijos am\u017eiuje\u00a0\u2013 laikotarpyje, kur\u012f \u017eenklino presti\u017eini\u0173 televizijos dram\u0173, toki\u0173 kaip \u201eSopranai\u201c (The Sopranos, HBO, 1999\u20132007) \u201eBlak\u0117\u201c (The Wire, HBO, 2002\u20132008) ar \u201eBr\u0119stantis blogis\u201c (Breaking Bad, AMC, 2008\u20132013) pasirodymas. \u0160ie serialai, pristatydami daugiasluoksnes istorijas, psichologi\u0161kai paveikius persona\u017eus, anks\u010diau…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":36935,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[658,148,110,606],"tags":[130],"class_list":["post-36934","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2025-09","category-perkami_str","category-straipsniai","category-straipsniu-archyvas-2024","tag-kinas"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"MUSTAFA UZUNER","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/36934","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=36934"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/36934\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36939,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/36934\/revisions\/36939"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/36935"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=36934"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=36934"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=36934"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot-2025-09-18-at-11.32.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot-2025-09-18-at-11.37.jpg\")
\u201eREPETICIJA\u201c: PASAULI\u0172 K\u016aRIMAS SAV\u0118S PA\u017dINIMUI<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Studija-6.jpg\")