![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/2_S-3137-1-61-fragm-3.jpg\")
Aleksandra Kasuba, Aleksandras Kavaliauskas, Elona Lubyt\u0117. Spektro u\u017euomina, 1974\u20132014. Sintetinis audinys, neonin\u0117s lempos, spalvoti filtrai, plienas, aliuminis, fanera, plastikas. 400 \u00d7 1056 \u00d7 539 cm. Lietuvos nacionalinis dail\u0117s muziejus. Antano Luk\u0161\u0117no nuotrauka<\/p><\/div>\n
XX\u00a0a. 6\u20138 de\u0161imtme\u010diais Kasuba i\u0161kilo ant konceptualiojo meno bangos. Meninink\u0117 geb\u0117jo kurti tarpdisciplines erdves. Ypating\u0173 atradim\u0173 autor\u0117 nepadar\u0117, ta\u010diau projektuodama objektus subtiliai ir tinkamai naudojo novatori\u0161kus metodus: karkasini\u0173 konstrukcij\u0173 id\u0117jas, topologines geometrines fig\u016bras ir med\u017eiagas, pavyzd\u017eiui, nailon\u0105, d\u0117l j\u0173 erdv\u0117s tapdavo ne tik patrauklios akiai, bet ir taktili\u0161kos. K\u016briniuose meninink\u0117 steng\u0117si panaudoti beveik visas jusles: reg\u0105, klaus\u0105, uosl\u0119, lyt\u0117jim\u0105, judesio koordinacij\u0105 ne\u012fprastoje aplinkoje. Ji neapsiribojo vien funkcin\u0117s architekt\u016bros principais, bet tyrin\u0117jo, kaip erdv\u0117s gali veikti emocijas ir poj\u016b\u010dius. Skiriamasis autor\u0117s bruo\u017eas\u00a0\u2013 klasikin\u0117 minimalistin\u0117 estetika, eksperimentai su pavidalo, spalvos ir kvapo sinestezija, taip pat konstrukcij\u0173, vadinam\u0173j\u0173 universalij\u0173 (dvasin\u0117s pastog\u0117s ir apsaugos simboli\u0173), modeliavimas. \u0160ie elementai tapo Kasubos koncepcijos apie \u201enamus be kamp\u0173\u201c, kuri glaud\u017eiai susijusi su metabolizmo estetika, pagrindu.<\/p>\n
\u0160iame tekste kvie\u010diu pakeliauti laiku, palyginti A.\u00a0Kasubos k\u016bryb\u0105 su \u012fvairi\u0173 laikotarpi\u0173 stilisti\u0161kai, galimai dvasi\u0161kai ir formaliai artimais autoriais, taip pat paie\u0161koti analogij\u0173 XXI\u00a0a. meninink\u0173 darbuose, pasamprotauti, kaip atrodyt\u0173 autor\u0117s objektai, jei Kasuba b\u016bt\u0173 k\u016brusi \u0161iandien. Kokiu spektru b\u016bt\u0173 i\u0161siskleid\u0119 jos tvariniai? Mene jis gali tur\u0117ti daugiau spalv\u0173 nei regimasis: vienas jo dalis mato tik menininkas, antras\u00a0\u2013 tik mes, tre\u010dias\u00a0\u2013 m\u016bs\u0173 \u012ftikinti kolegos, \u017ei\u016brovai, meno gerb\u0117jai. \u0160iuo atveju tai yra socialin\u0117 ir kult\u016brin\u0117 s\u0105voka. Si\u016blau menotyrin\u0119 spektrin\u0119 Kasubos k\u016brybos ap\u017evalg\u0105, kartu pamatyti spalvas ar pajusti da\u017enius, kuriuos pastebiu a\u0161.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/7_contpl_6.jpg\")
Aleksandra Kasuba savo sukurtoje kontempliatyvioje aplinkoje, 1970. Parodos \u201eContemplation Environments\u201c fragmentas (kuratorius Paulas J. Smithas).<\/p>\n
\u0160iuolaikini\u0173 amat\u0173 muziejus Niujorke. Skaitmeninis A. Kasubos archyvas Lietuvos nacionaliniame dail\u0117s muziejuje<\/p><\/div>\n
\u201eOP\u201c EKSPERIMENTAI ERDV\u0116JE<\/p>\n
Niujorkas, XX\u00a0a. 5 ir 6 de\u0161imtme\u010diai. Koki\u0105 \u012ftak\u0105 patyr\u0117 A.\u00a0Kasuba, \u012fgijusi lietuvi\u0161k\u0105j\u012f taikomojo meno i\u0161silavinim\u0105? K\u016brybinio kelio prad\u017eioje \u012fgyvendindama projektus JAV ji s\u0117kmingai lipd\u0117 stilizuot\u0173 fig\u016br\u0173 mozaikas. Vie\u0161ojoje erdv\u0117je ry\u0161kiau suspindo suprojektavusi sostin\u0117s aik\u0161t\u0119 prie\u0161ais Senojo pa\u0161to paviljon\u0105 (dabar\u00a0\u201eTrump International Hotel Washington\u201c) ir opti\u0161kai judan\u010dius sien\u0173 fragmentus kit\u0173 JAV miest\u0173 pastatuose. Akivaizdu, jog Kasubai buvo artimos optinio meno tendencijos. Jos darbus galima lyginti su meninink\u0173, eksperimentavusi\u0173 su \u0161viesa, formomis, erdv\u0117s suvokimu ir vizualin\u0117mis iliuzijomis, darbais. V\u0117lesni jos eksperimentai u\u017etempiant tekstil\u0119 ant lenkt\u0173 karkas\u0173 kuria vaizdinius efektus, turin\u010dius daug koncepcini\u0173 pana\u0161um\u0173 su optinio meno k\u016br\u0117j\u0173 Bridget Riley ir Richardo Anuszkiewicziaus darbais. Kaip ir Riley, kurdama dinami\u0161kas iliuzijas ant pastat\u0173 sien\u0173, j\u0173 plyt\u0173 mozaik\u0173 ritme Kasuba daugiausia d\u0117mesio skyr\u0117 plok\u0161tum\u0173 linijoms ir tonams. Victoro Vasarely\u2019io dvimat\u0117s erdv\u0117s virsmas \u012f tarsi fizi\u0161kai egzistuojan\u010dias trimates optines iliuzijas gali b\u016bti laikomas vienu i\u0161 Kasubos erdvini\u0173 eksperiment\u0173 atspirties ta\u0161k\u0173, kitas\u00a0\u2013 objekt\u0173 i\u0161gaubtos formos ir ertmi\u0173 strukt\u016bros, artimos bioformoms, kurias tyrin\u0117jo abstrakcionist\u0117 Barbara Hepworth.<\/p>\n
Oparto pradininkai efektams pasiekti naudojo med\u017eiagas, kurios \u012fprastai nesiejamos su tapyba (metalas, stiklas, plastikas), bet kuri\u0173 pavir\u0161ius atspindi, o \u0161iek tiek v\u0117liau menininkai tam pritaik\u0117 ir sintetinius audinius. Tod\u0117l Kasubos objekt\u0173 \u0161viesotamsa pra\u0161osi lyginama su Getulio Alviani\u2019o poliruotais, raibuliuojan\u010diais metalo pavir\u0161iais. Meninink\u0117s darbuose \u0161ie elementai tampa tekstilini\u0173 membran\u0173 strukt\u016bromis, kurian\u010diomis subtil\u0173 fizin\u0117s med\u017eiagos ir \u0161viesos dialog\u0105, per\u017eengian\u010diomis tradicines skulpt\u016bros ar architekt\u016bros ribas. \u012e jas galima fizi\u0161kai \u012f\u017eengti\u00a0\u2013 pana\u0161iai kaip \u012f Jes\u00fas Rafaelio Soto \u201ePenetrable\u201c serijos (1967) darbus, sukurtus i\u0161 plastiko si\u016bl\u0173, tarp kuri\u0173 \u017ei\u016brovams leid\u017eiama vaik\u0161\u010dioti ir tapti neatsiejama k\u016brinio dalimi. Soto gilinosi \u012f dalyvaujamojo meno samprat\u0105 arba, dabartiniais terminais kalbant, jis k\u016br\u0117 \u0161iuolaikin\u0119 tekstil\u0119, pateikdamas j\u0105 kaip skulpt\u016br\u0105. Tai v\u0117lgi tur\u0117jo b\u016bti artima lietuvei.<\/p>\n
Kitaip nei dauguma i\u0161eivijos autori\u0173, Kasuba evoliucionavo kartu su modernizmu\u00a0\u2013 atsisakiusi naratyvo, tiesioginio ar alegorinio siu\u017eeto, vaizdo ir netgi klasikini\u0173 modernistin\u0117s plastikos metod\u0173, telk\u0117 \u017ei\u016brovo d\u0117mes\u012f \u012f \u0161\u012f t\u0105 daugiau nei turinys ar forma. Meninink\u0117s susidom\u0117jimas oparto k\u016briniais kilo ne tik d\u0117l spalv\u0173 ir linij\u0173 \u017eaismo, o veikiau d\u0117l geometrini\u0173 princip\u0173, leid\u017eian\u010di\u0173 manipuliuoti \u017ei\u016brovo suvokimu. Juk opartas, i\u0161 pa\u017ei\u016bros mirgantis ir \u017eaismingas, i\u0161 ties\u0173 yra apgalvota, grie\u017etai suformuota konstruktyvi\u0173 sprendim\u0173 meno kryptis.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Gintare-Grigenaite-foto-21.jpg\")
Parodos \u201eFormuojant ateit\u012f. Erdvin\u0117s Aleksandros Kasubos a\u0303plinkos\u201c fragmentas.<\/p>\n
LNDM Nacionalin\u0117 dail\u0117s galerija, 2021. Gintar\u0117s Grig\u0117nait\u0117s | LNDM nuotrauka<\/p><\/div>\n
GEOMETRIJOS PASLAPTYS<\/p>\n
Kasubos k\u016brybin\u012f \u0161uol\u012f dviem de\u0161imtme\u010diais v\u0117liau nei\u0161vengiamai l\u0117m\u0117 meninink\u0117s erudicija. Ji tiesiog negal\u0117jo ne\u017einoti esmini\u0173 k\u016brini\u0173, autori\u0173, nauj\u0173 kryp\u010di\u0173 pirmeivi\u0173. Klausimas, kiek ir kaip tai dar\u0117 \u012ftak\u0105 jos pa\u010dios k\u016brybai, lieka atviras. \u0160iandien, turint puiki\u0105 prieig\u0105 prie istorin\u0117s informacijos, internet\u0105 ir atvir\u0173 \u0161altini\u0173 platformas, \u017evelgiant i\u0161 50 met\u0173 perspektyvos \u012f pra\u0117jusio am\u017eiaus men\u0105, mes galime laisviau interpretuoti Kasubos k\u016bryb\u0105, analizuoti, kas veik\u0117 jos menin\u012f m\u0105stym\u0105, kaip ji atliep\u0117 savo laikme\u010dio id\u0117jas. Tai leid\u017eia suprasti ne tik pavir\u0161inius aspektus, bet ir jos filosofines, kult\u016brines bei estetines intencijas.<\/p>\n
Optinio dinami\u0161kumo, i\u0161 jo susiformavusi\u0173 architekt\u016brini\u0173 id\u0117j\u0173 u\u017euomazgos gal\u0117t\u0173 slyp\u0117ti vengr\u0173 menininko L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy ir kit\u0173 su Bauhauzo mokykla siejam\u0173 k\u016br\u0117j\u0173, tyrin\u0117jusi\u0173 \u0161vies\u0105, kinetik\u0105 ir naujas med\u017eiagas, k\u016briniuose. Manau, pro Kasubos akis nepraslydo grafiko Mauritso Cornelio Escherio ir matematiko Haroldo Scotto MacDonaldo Coxeterio bendradarbiavimas. Pastarasis savo hiperbolin\u0117s geometrijos tyrimais atv\u0117r\u0117 nauj\u0173 galimybi\u0173 menui. Coxeteris analizavo plastinius begalyb\u0117s ir simetrijos samprat\u0173 aspektus, taip pat psichologinio sud\u0117ting\u0173 trima\u010di\u0173 objekt\u0173 suvokimo ypatybes. Hiperbolin\u0117 geometrija, per\u017eengianti \u012fprast\u0105 euklidin\u012f matym\u0105, pasi\u017eymi estetin\u0117mis savyb\u0117mis, kurios leid\u017eia teigti, kad \u201egro\u017eis kyla i\u0161 logikos\u201c, kai dinami\u0161kos formos ir i\u0161lenkti pavir\u0161iai i\u0161laisvina k\u016br\u0117j\u0105 i\u0161 grie\u017eto \u201ematau, vadinasi, yra\u201c r\u0117mo. \u0160ios id\u0117jos tapo tiltu tarp tikslios matematikos ir menin\u0117s k\u016brybos. Ne veltui Escheris k\u016br\u0117 precizi\u0161kus, bet tik vizualiai \u012fmanomus egzistuoti pie\u0161inius, kuriuose vaizduojamos iliuzijos ir perspektyvos paradoksai.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Gintare-Grigenaite-foto-9.jpg\")
Parodos \u201eFormuojant ateit\u012f. Erdvin\u0117s Aleksandros Kasubos a\u0303plinkos\u201c fragmentai.<\/p>\n
LNDM Nacionalin\u0117 dail\u0117s galerija, 2021. Gintar\u0117s Grig\u0117nait\u0117s | LNDM nuotrauka<\/p><\/div>\n
Aleksandros Kasubos k\u016brybos inspiracij\u0173 \u0161altiniai 7\u20138 de\u0161imtme\u010diais gal\u0117jo b\u016bti susij\u0119 su Frei Otto ir Richardo Buckminsterio Fullerio darbais, kurie vieni pirm\u0173j\u0173 ie\u0161kojo b\u016bd\u0173, kaip lengvomis konstrukcijomis perteikti organi\u0161kas formas. F.\u00a0Otto gars\u0117jo eksperimentais su membran\u0173 pavidalo \u012ftempiamomis strukt\u016bromis ir karkasais, kuriuos pritaik\u0117 projektuose: Vokietijos paviljonui \u201eExpo 67\u201c (1967), Miuncheno olimpinio stadiono stogui (1972) ir Manheimo \u201eMultihalei\u201c (1975), taip pat suk\u016br\u0117 sk\u0117\u010dius grup\u0117s \u201ePink Floyd\u201c 1977\u00a0m. turui \u201eIn the Flesh\u201c. Jo temptini\u0173 form\u0173 estetika rezonuoja su Kasubos \u201enam\u0173 be kamp\u0173\u201c id\u0117ja. Amerikietis architektas ir filosofas R.\u00a0B.\u00a0Fulleris, kurio garsiausias k\u016brinys\u00a0\u2013 JAV paviljonas \u201eExpo 67\u201c, buvo geodezini\u0173 kupol\u0173 i\u0161rad\u0117jas ir s\u0105vok\u0173 \u201evientisa \u012ftampa\u201c (tensegrity<\/em>) ir \u201eefemerizacija\u201c dieg\u0117jas, taip pat gal\u0117jo daryti \u012ftak\u0105 Kasubos k\u016brybai. Fulleris, kaip ir Otto, tyrin\u0117jo, kaip estetika ir funkcionalumas nat\u016braliai dera, ta\u010diau Kasubai labai svarbios buvo jaukios erdv\u0117s, taktili\u0161kumas ir dvasin\u0117 patirtis. Jos darbai, nors teori\u0161kai gal\u0117jo b\u016bti \u012fkv\u0117pti Otto bei Fullerio novatori\u0161k\u0173 id\u0117j\u0173, i\u0161siskyr\u0117 jautresniu po\u017ei\u016briu \u012f \u017emogaus poj\u016b\u010dius ir emocin\u012f aplinkos poveik\u012f. Bet kokiu atveju min\u0117t\u0173 dviej\u0173 vyr\u0173 inovacijos suk\u016br\u0117 precedent\u0105 \u201elankstyti erdv\u0119\u201c.<\/p>\n Kasubos k\u016bryboje galime rasti paraleli\u0173 ir su architekto Eero Saarineno statiniais, kurie, pavyzd\u017eiui, garsusis TWA terminalas JFK oro uoste (1962), buvo \u012fkv\u0117pti gamtos ir kult\u016bros simbio\u00adz\u0117s, o jo eksperimentai su pakabinamomis ir membranin\u0117mis konstrukcijomis i\u0161 gel\u017ebetonio, metalo ar kompozitini\u0173 med\u017eiag\u0173 \u012ftvirtino naujojo ekspresionizmo estetik\u0105.<\/p>\n Parodos \u201eFormuojant ateit\u012f. Erdvin\u0117s Aleksandros Kasubos a\u0303plinkos\u201c fragmentai.<\/p>\n LNDM Nacionalin\u0117 dail\u0117s galerija, 2021. Gintar\u0117s Grig\u0117nait\u0117s | LNDM nuotrauka<\/p><\/div>\n Reikia pa\u017eym\u0117ti, kad Kasuba veikiau k\u016br\u0117 meno objektus ir instaliacijas nei architekt\u016brinius projektus. Savo atradimus ji taik\u0117 nedideliu mastu, konstruodama emoci\u0161kai jaukias ir atpalaiduojan\u010dias erdves. Jos architekt\u016brinis palikimas neapima visuomenini\u0173 objekt\u0173 (stadion\u0173, paviljon\u0173 ar koncert\u0173 sali\u0173), o vienintel\u012f tokio pob\u016bd\u017eio pavyzd\u012f\u00a0\u2013 asmenin\u012f nam\u0105\u00a0\u2013 traktuo\u010diau kaip meno rezidencijos pa\u010diai sau projekt\u0105 ir sykiu gra\u017e\u0173 k\u016brybinio kelio epilog\u0105.<\/p>\n Svarstant hipoteti\u0161kai, jei meninink\u0117 b\u016bt\u0173 gimusi v\u0117liau ir i\u0161vengusi karo sumai\u0161ties bei egzilio, kuria linkme b\u016bt\u0173 kreipusi savo k\u016bryb\u0105, i\u0161kyla Kor\u0117joje gimusio japon\u0173 architekto Tojo Ito pavard\u0117. Nors jis naudoja modernias technologijas ir futuristin\u012f dizain\u0105, o Kasuba dirbo su tekstile ir organin\u0117mis formomis, j\u0173 k\u016bryb\u0105 vienija noras \u012fvilioti \u017emog\u0173 \u012f erdv\u0119. Ito pastatuose \u012f\u017evelgiu Kasubos \u012fsivaizduojamos aplinkos ir objekt\u0173 kombinacij\u0173 galimybes\u00a0\u2013 teorin\u0119 jos id\u0117j\u0173 t\u0105s\u0105, nuorod\u0105, kaip pradin\u0117s koncepcijos gal\u0117t\u0173 b\u016bti i\u0161pl\u0117totos modernioje architekt\u016broje, pritaikant \u0161iuolaikines technologijas, med\u017eiagas ir tvarumo principus.<\/p>\n Abu k\u016br\u0117jai naudoja lenktas linijas ir formas, vamzd\u017ei\u0173, kolon\u0173, k\u016bgines strukt\u016bras. Kaip ir Kasuba kadais, Ito siekia, kad vidus tapt\u0173 daugiau nei fiziniu apvalkalu\u00a0\u2013 vieta, kurioje \u017emogus jau\u010dia harmonij\u0105 ir ry\u0161\u012f su aplinka.<\/p>\n Aleksandra Kasuba, Vytautas Ka\u0161uba, Danut\u0117 Pajaujis-Anonis. \u0160e\u0161i spalv\u0173 kvapai d\u0117\u017eut\u0117je, 1971.<\/p>\n Lietuvos nacionalinis dail\u0117s muziejus. Antano Luk\u0161\u0117no nuotrauka<\/p><\/div>\n MINIMALIZMAS, \u0160VIESA, ERDV\u0116<\/p>\n Minimalizmas pabr\u0117\u017e\u0117 paprastum\u0105 ir savaimin\u012f med\u017eiag\u0173 gro\u017e\u012f. Kasuba tai perk\u0117l\u0117 \u012f architekt\u016br\u0105, sukurdama aplinkas, si\u016blan\u010dias daugiau nei tik vizualin\u012f malonum\u0105; jos skatino intuityv\u0173, patirtin\u012f santyk\u012f. Kalbant apie \u0161viesos svarb\u0105 meninink\u0117s k\u016bryboje, verta b\u016bt\u0173 pamin\u0117ti tuo metu instaliacijas k\u016brusius James\u0105 Turrell\u012f ir Robert\u0105 Walter\u012f Irwin\u0105. Pirmasis manipuliuoja \u0161viesa kaip pagrindine materija, paversdamas j\u0105 skulpt\u016bri\u0161ku elementu, o jo darbai, pavyzd\u017eiui, \u201eSkyspaces\u201c, kuria introspektyvias patirtis, pabr\u0117\u017eian\u010dias iliuzijos ir tikrov\u0117s skirtum\u0105.<\/p>\n Parodos \u201eFormuojant ateit\u012f. Erdvin\u0117s Aleksandros Kasubos a\u0303plinkos\u201c fragmentas.<\/p>\n LNDM Nacionalin\u0117 dail\u0117s galerija, 2021. Gintar\u0117s Grig\u0117nait\u0117s | LNDM nuotrauka<\/p><\/div>\n R.\u00a0Irwinas savo ruo\u017etu instaliatyviomis intervencijomis \u0161vies\u0105 naudoja kaip priemon\u0119 keisti fizin\u012f, jutimin\u012f t\u016brio suvokim\u0105, taip pat ir laiko poj\u016bt\u012f jame. Kitaip nei Turrelliui ir Irwinui, kurie sutelkia d\u0117mes\u012f \u012f \u0161vies\u0105 kaip pagrindin\u012f k\u016brybos element\u0105, Kasubai ji buvo vienas i\u0161 daugelio komponent\u0173, papild\u017eiusi\u0173 jos holistin\u0119 koncepcij\u0105.<\/p>\n \u0160iuolaikiniai k\u016br\u0117jai, pasitelk\u0119 naujausias technologijas, \u017eengia u\u017e tradicinio meno rib\u0173, kurdami futuristines zonas, stimuliuojan\u010dias \u017emogaus poj\u016b\u010dius, kei\u010dia erdv\u0117s, \u0161viesos ir judesio suvokim\u0105. Kitaip nei Aleksandra Kasuba, kurios sinestezija kyla i\u0161 vidinio poreikio, XXI\u00a0a. menininkai da\u017enai siekia i\u0161orini\u0173 imersini\u0173 efekt\u0173, panardinan\u010di\u0173 \u017ei\u016brov\u0105 \u012f interaktyv\u0173 ir daugiasluoksn\u012f pasaul\u012f. Anthony\u2019is McCallas \u201eSolid Light\u201c (2018) serijoje transformuoja \u0161viesos spindulius \u012f materialius objektus. \u0160ios instaliacijos kvie\u010dia lankytojus ne tik steb\u0117ti, bet ir fizi\u0161kai s\u0105veikauti su \u0161viesos fig\u016bromis, paver\u010diant regim\u0105j\u0105 patirt\u012f taktiline. McCallo k\u016brinius \u017ei\u016brovas gali keisti savo k\u016bno judesiais. Es Devlin, meninink\u0117s ir scenograf\u0117s, instaliacijos \u201eMirror Maze\u201c (2016) ir \u201eForest of Us\u201c (2018) kvie\u010dia lankytojus \u012f refleksyvius, introspektyvius pasaulius, kuriuose sintezuojamas \u017emogaus k\u016bnas ir aplinka (pavyzd\u017eiui, med\u017ei\u0173 lapija ir \u017emogaus plau\u010diai), o veidrodiniai pavir\u0161iai daugina vaizdus, kuria begalyb\u0117s iliuzij\u0105. \u201eTeamLab\u201c, japon\u0173 k\u016br\u0117j\u0173 grup\u0117, kurioje bendradarbiauja menininkai, in\u017einieriai ir matematikai, balansuoja ant mokslo, meno ir \u0161ou ribos. Interaktyvios instaliacijos \u012ftraukia lankytojus \u012f virtual\u0173 pasaul\u012f. Viena vertus, matome technologijas kaip men\u0105 (prisiminkite hiperbolin\u0119 geometrij\u0105), kita vertus, tai nauja realyb\u0117, kur menininko sinestezijos poj\u016btis kei\u010diamas i\u0161oriniais dirgikliais.<\/p>\n SRAIG\u0116S KIAUTO METAFORA<\/p>\n Kasubos k\u016bryba, apimanti \u017eymiausi\u0105 jos instaliacij\u0105 \u201eSpektro u\u017euomina\u201c (1975\u20132014), tiek kitus ne\u012fgyvendintus, eskizuose likusius projektus, i\u0161 esm\u0117s ple\u010dia supratim\u0105 apie architekt\u016bros tiksl\u0105\u00a0\u2013 ne tik pritaikyti erdv\u0119 funkcijai, bet ir kurti terapin\u0119, emocin\u0119 patirt\u012f.<\/p>\n Jos knyga \u201eUtility for the Soul\u201c (1970) vizualizuoja tai, k\u0105 i\u0161galvotuose \u201epab\u0117gimo\u201c ar \u201eatskirties\u201c namuose (A Retreat House<\/em>) jaust\u0173 ir daryt\u0173 ten besilankantysis. Tai pana\u0161u \u012f prad\u017ei\u0173 prad\u017ei\u0105 arba viet\u0105, kur \u017emogui, pasak meninink\u0117s, \u201ebu\u0304tu\u0328 suteikta galimybe\u0307 atgauti pusiausvyra\u0328, o ne tik pabe\u0307gti nuo civilizacijos spaudimo.\u201c \u0160i gimdos, kaip pastog\u0117s, apsaugos ar vidin\u0117s erdv\u0117s, metafora, ry\u0161kiai atsispindi keli\u0173 menininki\u0173, k\u016brusi\u0173 XX\u00a0a. antroje pus\u0117je, darbuose. Aleksandros Kasubos k\u016bryboje \u0161elterio<\/em> koncepcija apima daugiau aspekt\u0173 nei apsauga, prieglobstis, buvein\u0117, ji gali b\u016bti siejama su Magdalenos Abakanowicz ir Louise\u2019os Jos\u00e9phine\u2019os Bourgeois k\u016briniais, \u012fvairiai interpretuojan\u010diais saugumo, \u017emogaus vidinio pasaulio temas. M.\u00a0Abakanowicz k\u016br\u0117 abakanus\u00a0<\/em>\u2013 masyvias tekstil\u0117s skulpt\u016bras, itin nat\u016bralias, tarsi gyvas formas. Darbai sukurti i\u0161 sizalio, kanapi\u0173 ir kit\u0173 pluo\u0161t\u0173, da\u017enai primena gamtos elementus: \u0161aknis, gyslas ar med\u017ei\u0173 \u017eiev\u0119. Abakanai<\/em> simbolizuoja reprodukcij\u0105\u00a0\u2013 j\u0173 formos atspindi kiau\u0161inius ar gimd\u0105, ta\u010diau jie n\u0117ra tiesiogin\u0117 pastog\u0117s metafora. Kasubos k\u016bryba \u0161iuo atveju skiriasi\u00a0\u2013 ji naudoja \u017emogaus sukurtas med\u017eiagas, nailon\u0105 ar kitus polimerus, erdv\u0119 konstruoja dirbtinai, topologi\u0161kai nut\u0119sdama j\u0105 \u012f begalyb\u0119. Kasubos darbai labiau primena kult\u016bros, o ne nat\u016bros arba prigimties triumf\u0105, dirbtinai suformuoto \u0161elterio<\/em> koncepcija apima ir \u017ei\u016brov\u0105.<\/p>\n L.\u00a0Bourgeois \u201eArticulated Lair\u201c (1986) ir v\u0117lesn\u0117se \u201eCell\u201c serijos instaliacijose tyrin\u0117ja apsaugos ir intymumo id\u0117jas. \u0160i\u0173 instaliacij\u0173 sukurta erdv\u0117 veikia kaip \u201eir\u0161tva\u201c ar \u201eurvas\u201c, kuriame \u017emogus gali jaustis pasisl\u0117p\u0119s ir saugus. Pana\u0161iai kaip Kasuba, Bourgeois k\u016br\u0117 erdves, kurias lankytojai patiria tiek fizi\u0161kai, tiek psichologi\u0161kai, ta\u010diau pranc\u016bz\u0173 meninink\u0117s d\u0117mesys sutelktas \u012f nat\u016bralumo ir k\u016bni\u0161kumo ry\u0161\u012f, intymi\u0105 patirt\u012f, susijusia su gr\u0117sme.<\/p>\n Viena i\u0161 ry\u0161kiausi\u0173 \u0161ios id\u0117jos t\u0119s\u0117j\u0173 \u0161iuo metu yra Neri Oxman, kurios darbai tyrin\u0117ja \u017emogaus, gamtos ir technologij\u0173 s\u0105veik\u0105, kuria apsaugines, organikos \u012fkv\u0117ptas strukt\u016bras. N.\u00a0Oxman k\u016bryba, jungianti biologij\u0105, technologijas ir dizain\u0105, \u012fk\u016bnija nauj\u0105 menin\u0117s ir technologin\u0117s k\u016brybos etap\u0105, kuriame \u017emogus atgamina ir perkuria save.<\/p>\n Parodos \u201eFormuojant ateit\u012f. Erdvin\u0117s Aleksandros Kasubos a\u0303plinkos\u201c fragmentas.<\/p>\n LNDM Nacionalin\u0117 dail\u0117s galerija, 2021. Gintar\u0117s Grig\u0117nait\u0117s | LNDM nuotrauka<\/p><\/div>\n SINESTEZIJA IR METAFIZIKA<\/p>\n Aleksandros Kasubos projektas\u00a0\u201eSpectrum: An Afterthought\u201c (1975), rekonstruotas Lietuvos nacionalin\u0117je dail\u0117s galerijoje kaip \u201eSpektro u\u017euomina\u201c (2014), yra i\u0161skirtinis k\u016brinys, ple\u010diantis tradicin\u0117s architekt\u016bros ribas. \u0160iuo projektu meninink\u0117 tyrin\u0117jo, kaip spalvos, \u0161viesa ir kvapai gali susilieti \u012f viening\u0105 poj\u016b\u010di\u0173 sistem\u0105, kuri\u0105 lankytojas ne tik stebi, bet ir aktyviai s\u0105veikauja su aplinka. Toks po\u017ei\u016bris skatina vertinti objekt\u0105 kaip poveik\u012f, o ne vien funkcij\u0105. Spalvos ir matomos, ir patiriamos per parfumer\u0117s Danut\u0117s Pajaujis-Anonis sukurtus kvapus. Kiekviena spalva papildyta atitinkamu aromatu, stiprinan\u010diu lankytoj\u0173 patirt\u012f. Toks eksperimentas parodo, kaip architekt\u016bra gali tapti ne tik vizualine, bet ir daugiajutimine meno forma.<\/p>\n \u0160is Kasubos darbas man asocijuojasi su \u0161iuolaikini\u0173 meninink\u0173 Anisho Kapooro ir Olafuro Eliassono k\u016bryba, kurie taip pat tyrin\u0117ja suvokimo ribas ir poj\u016b\u010di\u0173 sintez\u0119. A.\u00a0Kapooras itin skirtinguose k\u016briniuose \u201eVoid\u201c (1985\u20131994) ar \u201eSky Mirror\u201c (2001\u20132016) su\u017eaid\u017eia berib\u0117s erdv\u0117s iliuzija. Kasuba projekte \u201eSpektro u\u017euomina\u201c siekia \u201ei\u0161trinti\u201c ribas tarp vidaus ir i\u0161or\u0117s, paversdama terp\u0119 tarp konstrukcij\u0173 transcendentine patirtimi, tai matome A.\u00a0Kapooro metafizin\u0117se strukt\u016brose \u201eMarsyas\u201c (2002) ar su jau min\u0117t\u0173 gimdos simboliu siejamame k\u016brinyje \u201eDirty Corner\u201c (2012). Pastaroji taur\u0117s formos plienin\u0117 skulpt\u016bra\u00a0\u2013 masyvi, 60 metr\u0173 ilgio ir 8 metr\u0173 auk\u0161\u010dio. Patek\u0119 vidun lankytojai praranda \u012fprast\u0105 orientacij\u0105\u00a0\u2013 \u017eengiant gilyn, \u0161viesa pama\u017eu i\u0161nyksta, o pusiau sferinis pavir\u0161ius apsunkina jud\u0117jim\u0105 ir ver\u010dia pasikliauti kitais poj\u016b\u010diais.<\/p>\n O. Eliassonas, kurdamas poj\u016b\u010di\u0173 ir suvokimo paklaidas, instaliacijose \u201eDin blinde passager\u201c (2010) ar \u201eYour Spiral View\u201c (2002) naudoja \u0161vies\u0105, veidrodinius pavir\u0161ius ir spalvas. \u0160io skulptoriaus darbai, kaip ir Kasubos \u201eSpektro u\u017euomina\u201c, kvie\u010dia lankytojus \u012f daugiajutimin\u0119 kelion\u0119, kurioje patyrimas yra emocinis ir fizinis vienu metu. Kasubos pasirinkimas integruoti \u012f k\u016brinius kvapus suteikia jiems metafizinio gylio. Kvapas, kaip ir Eliassono \u0161viesa, tampa nematoma, bet stipria erdv\u0117s ir \u017emogaus jungtimi.<\/p>\n Aleksandra Kasuba. Akmen\u0173 kalvos namas (Rock Hill House), Naujoji Meksika, JAV, 2003\u20132005.<\/p>\n Skaitmeninis A. Kasubos archyvas Lietuvos nacionaliniame dail\u0117s muziejuje<\/p><\/div>\n FILOSOFINIS SPEKTRAS<\/p>\n Kasubos k\u016bryboje tampri\u0173 audini\u0173 strukt\u016bros tampa kismo simboliu. Kaip jau min\u0117ta, i\u0161skirtin\u0117s nailono, prad\u0117to pla\u010diai naudoti technikoje ir buityje, savyb\u0117s (t\u0105sumas ir skaidrumas) idealiai tiko meninink\u0117s k\u016briniams. \u0160i med\u017eiaga, \u012ftempta tarp lanks\u010di\u0173 karkas\u0173, formuoja plasti\u0161kus per\u0161vie\u010diamus pavir\u0161ius, tarp kuri\u0173 m\u016bs\u0173 jud\u0117jimas ir garsai tampa neatsiejama strukt\u016br\u0173 patyrimo dalimi. Privatumas dera su atvirumu: permatomos sienos netrukdo \u0161viesai sklisti ir garsams absorbuotis, taip sukurdamos saug\u0173, ta\u010diau bendrauti leid\u017eiant\u012f apvalkal\u0105. Kasubos \u0161elteris\u00a0<\/em>\u2013 tai ne tik fizin\u0117 apsauga, bet ir terp\u0117, atliepianti \u017emogaus vidiniam poreikiui susilieti su aplinka visi\u0161kai neatsiribojant nuo pasaulio.<\/p>\n Meninink\u0117s \u0161elterio<\/em> id\u0117ja \u0161iandien\u0105 \u012fgaut\u0173 naujas formas ir atspind\u0117t\u0173 dabartinius globalius i\u0161\u0161\u016bkius\u00a0\u2013 klimato kait\u0105, urbanizacij\u0105, pandemijas, technologin\u012f \u0161uol\u012f ir augant\u012f psichoterapijos poreik\u012f. Populiar\u0117jant bendradarbyst\u0117s ir bendrab\u016bvio (angl. \u201ecoworking\u201c ir \u201ecoliving\u201c) erdv\u0117ms, Kasubos id\u0117jos gal\u0117t\u0173 b\u016bti pritaikytos kuriant socialin\u0117s \u012ftraukties dizain\u0105. Tvarumas taip pat tapt\u0173 pagrindiniu jos k\u016brybos elementu\u00a0\u2013 vietoje tradicinio nailono gal\u0117t\u0173 b\u016bti naudojamos perdirbtos ar biologi\u0161kai suyran\u010dios med\u017eiagos, jungian\u010dios artefaktus ir gamt\u0105. Ji kurt\u0173 nebrangius modulius miest\u0173 centruose, kur u\u017esuk\u0119 \u017emon\u0117s trumpam atitr\u016bkt\u0173 nuo urbanistinio triuk\u0161mo. XXI\u00a0a. \u201eSpektro u\u017euomina\u201c b\u016bt\u0173 dekoruota i\u0161mani\u0105ja tekstile, tur\u0117t\u0173 atsinaujinan\u010dios energijos \u0161altinius, skaitmenin\u0117s realyb\u0117s technologijas, si\u016blan\u010dias meditacin\u0119 ir regeneracin\u0119 praktikas. Kitaip tariant, tapt\u0173 \u0161iuolaikiniu socioekologinio jud\u0117jimo simboliu, pavadintu, pavyzd\u017eiui, \u201e\u017daliuoju kupolu\u201c. \u0160iandieniai \u0161elteriai<\/em> atliept\u0173 ekonomines, socia\u00adlines ir ekologines aktualijas, tikt\u0173 bendruomeniniams ir edukaciniams projektams, galb\u016bt netgi spr\u0119st\u0173 laikino migrant\u0173 apgyvendinimo problem\u0105. Analogij\u0173 ie\u0161koti toli nereikia\u00a0\u2013 dabar glampingas ir edukaciniai u\u017esi\u0117mimai geo\u00adkupoluose yra itin populiar\u016bs.<\/p>\n Kasubos \u201enamai be kamp\u0173\u201c perteik\u0117 introspektyvi\u0105 prieb\u0117gos vizij\u0105. \u0160i id\u0117ja susijusi su pranc\u016bz\u0173 m\u0105stytojo Gastono Bachelard\u2019o teorijomis apie pastog\u0119 kaip viet\u0105, kurioje \u017emogus gali atgauti emocin\u0119 pusiausvyr\u0105 ir vidin\u0119 ramyb\u0119. Filosofas tik\u0117jo, kad patirtis augant pirmuosiuose \u017emogaus namuose gali tur\u0117ti \u012ftakos visam likusiam jo gyvenimui. Anot Bachelard\u2019o, b\u016btent \u201epirmajame name\u201c \u017emogus susikuria m\u0105stymo ir prisiminim\u0173 algoritmus. \u0160elteris<\/em> simbolizuoja jungt\u012f tarp asmenin\u0117s refleksijos ir platesnio socialinio konteksto, pabr\u0117\u017edamas, kad pastog\u0117 gali virsti ne tik individualaus saugumo vieta, bet ir kolektyvini\u0173 santyki\u0173 platformomis, kuriose u\u017emezgami ir stiprinami socialiniai bei emociniai ry\u0161iai.<\/p>\n Kasubos \u0161elterio<\/em> vizija \u012fgauna ne tik svarb\u0173 socialin\u012f matmen\u012f\u00a0\u2013 skatina lankytojus rasti laiko apm\u0105styti savo santyk\u012f su pasauliu, bet ir estetin\u0119 prasm\u0119. Juk tai tiesiog apsaugin\u0117 pastog\u0117. Ta\u010diau b\u016btent toks po\u017ei\u016bris atskleid\u017eia esmin\u012f \u017emogaus saugumo poreik\u012f\u00a0\u2013 b\u016bti priimtam… Kad ir \u012f hiperbolin\u0117s geometrijos gerb\u0117j\u0173 klub\u0105.<\/p>\n Kasubos objekto\u00a0\u2013 \u201enamo be kamp\u0173\u201c\u00a0\u2013 koncepcija yra belaik\u0117. Akivaizdu, kad meninink\u0117s planuota \u012fgyvendinti vizija tiek anuomet, tiek \u0161iandien gali b\u016bti interpretuojama \u012fvairiai: kaip utopinis pab\u0117gimas nuo visuomen\u0117s, madingas atsitraukimo ir meditacijos kompleksas ar net komerci\u0161kai s\u0117kminga socialini\u0173 projekt\u0173 platforma.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_btn title=”Pirkti \u017eurnal\u0105” style=”classic” shape=”square” color=”white” link=”url:http%3A%2F%2Fwww.nemunas.press%2Fproduktas%2Fnemunas-nr-1-2025%2F”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text] Aleksandra Fled\u017einskait\u0117-Ka\u0161ubien\u0117 (Kasuba, 1923\u20132019), lietuvi\u0173 kilm\u0117s JAV skulptor\u0117, k\u016br\u0117 novatori\u0161kus erdvinius aplinkos meno objektus, kuriuose susiliejo architekt\u016bra, dizainas ir eksperimentin\u0117s strukt\u016bros. \u012e Lietuvos kult\u016bros orbit\u0105 jos k\u016brybinis paveldas it kometa \u012fskriejo 2014\u00a0m., kuomet Nacionalin\u0117je dail\u0117s galerijoje buvo atidaryta unikali rekonstrukcij\u0173 paroda \u201eAleksandra Kasuba….<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35103,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[629,148,110,606],"tags":[249],"class_list":["post-35102","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2025-01","category-perkami_str","category-straipsniai","category-straipsniu-archyvas-2024","tag-menas"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"Ignas Kazakevi\u010dius ","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/35102","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=35102"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/35102\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35114,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/35102\/revisions\/35114"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/35103"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=35102"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=35102"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=35102"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Gintare-Grigenaite-foto-12.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/1_S-3131.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Gintare-Grigenaite-foto-17-333x500.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Gintare-Grigenaite-foto-109.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.nemunas.press\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/4_CompoundWest2.jpg\")