{"id":34763,"date":"2024-12-25T11:04:09","date_gmt":"2024-12-25T09:04:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nemunas.press\/?p=34763"},"modified":"2024-12-25T16:34:16","modified_gmt":"2024-12-25T14:34:16","slug":"viktoras-paukstelis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nemunas.press\/straipsniai\/viktoras-paukstelis\/","title":{"rendered":"Viktoras Pauk\u0161telis. Tapyba tarp pakartojimo ir pakeitimo"},"content":{"rendered":"

[vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Viktoro Pauk\u0161telio (gim.\u00a01983) paveiksl\u0173 trauka kyla i\u0161 vis\u0173 m\u016bs\u0173 gili\u0173 i\u0161gyvenim\u0173 nostalgijos. Banaliai kasdienybei jis prie\u0161prie\u0161ina sielvarto, vienatv\u0117s, li\u016bdesio, meil\u0117s, pol\u0117kio, ekstaz\u0117s b\u016bsenas. Temas, herojus bei herojes skolinasi i\u0161 meno istorijos, u\u017emegzdamas simbolin\u012f ir kupin\u0105 fantazijos dialog\u0105 su garsiais ir ma\u017eiau \u017einomais skirting\u0173 epoch\u0173 k\u016briniais.<\/p>\n

Pauk\u0161telis \u017eavisi tapytojais, sugeb\u0117jusiais \u012fveikti vie\u0161pataujan\u010dius savojo meto kanonus ir atv\u0117rusiais kelius naujoms meno srov\u0117ms: Caravaggio (1571\u20131610), Annibale Carracci\u2019u (1560\u20131609), Diego Vel\u00e1zquezu (1599\u20131660), Rembrandtu van Rijnu (1606\u20131669) Jeanu-Baptiste\u2019u Sim\u00e9onu Chardinu (1699\u20131779), Th\u00e9odore\u2019u G\u00e9ricault (1791\u20131824), Casparu Davidu Friedrichu (1774\u20131840), \u00c9douard\u2019u Manet (1832\u20131883) ir Gerhardu Richteriu (gim. 1932). J\u012f taip pat domina beatodairi\u0161kai tradicijomis sek\u0119 Antikos, gotikos ir neoklasicizmo skulptoriai. Menininkas netgi imasi menin\u0117s dvigubos apropriacijos strategijos. Jis tapo helenizmo periodu sukurt\u0105 Veneros statul\u0105, kopijuodamas senov\u0117s graik\u0173 meistro darb\u0105. Pauk\u0161telis renkasi k\u016brinius toki\u0173 meninink\u0173, kaip Jeanas-Pierre\u2019as-Antoine\u2019as Tassaert (1727\u20131788) ir Gotthardas Sonnenfeldas (1874\u2013?), kurie inspiracij\u0173 neoklasicizmui ie\u0161kojo antikin\u0117se graik\u0173 ir rom\u0117n\u0173 skulpt\u016brose. Taip pat jis tapo grup\u0119 paveiksl\u0173 pagal \u00c9.\u00a0Manet darbus matador\u0173 tema, kuriems pastarasis s\u0117m\u0117si \u012fkv\u0117pimo i\u0161 Francisco Goya.<\/p>\n

\"\"

Vir\u0161ukaln\u0117 \u201e\u010c\u201c (5794 M) \/ THE PEAK OF A MOUNTAIN \u201e\u010c\u201c (5794 M), 2022. Aliejus, drob\u0117, 170 \u00d7 210 cm<\/p><\/div>

\"\"

Fleitininkas \/ THE FIFER (pagal \u00c9. Manet), 2024. Aliejus, drob\u0117, 240 \u00d7 180 cm<\/p><\/div>\n

\u0160alia senosios tapybos ir skulpt\u016bros Pauk\u0161telis motyv\u0173 savo darbams ie\u0161ko asmeniniame \u0161eimos nuotrauk\u0173 albume, knyg\u0173, periodin\u0117s spaudos nespalvotose fotografijose. Tapym\u0105 i\u0161 nuotrauk\u0173, apsiribojant pilkos spalvos monochromija, \u0161iuolaikiniame mene i\u0161populiarino tapytojai G.\u00a0Richteris ir Lucas Tuymansas, \u012fgij\u0119 gausyb\u0119 sek\u0117j\u0173. Pauk\u0161telio tapyboje \u0161\u012f pasirinkim\u0105 l\u0117m\u0117 visos jo k\u016brybos, analizuojan\u010dios ne nat\u016br\u0105, o antrin\u0119 realyb\u0119, koncepcija.<\/p>\n

Paveiksl\u0173 atsiradimas, kaip ir percepcija, \u0161iandien nebe\u012fmanomi be jau egzistuojan\u010di\u0173 k\u016brini\u0173 konteksto. Pauk\u0161telis k\u016bryboje apeliuoja \u012f \u017ei\u016brovo erudicij\u0105. Patyr\u0119s d\u00e9j\u00e0 vu<\/em> jausm\u0105, pastarasis skatinamas atpa\u017einti menininko interpretuotus k\u016brinius. Tai ne visada lengvas procesas. Tik kai kada tapytojas padeda pateikdamas nuorod\u0105 \u012f \u0161altin\u012f paveikslo pavadinime. Sp\u0117liodamas \u017ei\u016brovas m\u0117gaujasi vizualiniais rebusais, atid\u017eiai gilinasi \u012f detales bei niuansus; kartu su menininku \u017evelgdamas \u012f dail\u0117s ir muzikos palikim\u0105 tiek kaip \u012f nostalgijos, tiek kaip ir \u012f dvejoni\u0173 objekt\u0105. Cituojami motyvai artimi dailinink\u0105 \u012fkv\u0117pusio \u0161altinio originalui. Jie atpa\u017e\u012fstami, bet ne identi\u0161ki. Tapyboje Pauk\u0161teliui, \u017einomam pianistui, atliekan\u010diam klasikin\u0119 muzik\u0105, pasitarnauja koncertuose sukaupta improvizavimo patirtis. Jis naudojasi pla\u010diu priemoni\u0173 diapazonu, balansuodamas tarp rekonstrukcijos ir dekonstrukcijos, pakartojimo ir pakeitimo.<\/p>\n

\u0160iuolaikinei tapybai menininkas savitai sugr\u0105\u017eina tradicin\u012f \u017eanr\u0173\u00a0\u2013 istorinio, religinio, mitologinio paveikslo, portreto, peiza\u017eo ir natiurmorto\u00a0\u2013 i\u0161rai\u0161kos priemoni\u0173 arsenal\u0105, suteikdamas jiems nauj\u0105 definicij\u0105.<\/p>\n

\"\"

BE PAVADINIMO (pagal \u00c9. Manet), 2024. Aliejus, drob\u0117, 240 \u00d7 180 cm<\/p><\/div>\n

Pauk\u0161teliui ypa\u010d patraukli portreto klasikini\u0173 tip\u0173 \u012fvairov\u0117, apimanti psichologinius, vaidybinius, paradinius portretus, atvaizdus ant \u017eirgo, kaip ir aktus iki pus\u0117s. Kurdamas portretus, jis taip pat pasitelkia vald\u017eios insignijas, profesijos ar kankinyst\u0117s atributus. Graik\u0173 ir rom\u0117n\u0173 dievai su deiv\u0117mis, krik\u0161\u010dioni\u0173 \u0161ventosios, kariai, sargybiniai, med\u017eiotojai, pa\u017eai ir muzikantai rikiuojasi skirtingus persona\u017eus jungian\u010dioje vaizduot\u0117s portretin\u0117je galerijoje. Fig\u016bros vaizduojamos tu\u0161\u010dioje, laiko ir vietos nekonkretizuojan\u010dioje erdv\u0117je. Lyginant su originalu, dyd\u017eiai kinta. Jis gali sutelkti d\u0117mes\u012f \u012f vis\u0105 k\u016bn\u0105 ar tik portretuojamojo galv\u0105. Daugiafig\u016br\u0117se sen\u0173j\u0173 meistr\u0173 drob\u0117se i\u0161skiria vien\u0105 i\u0161 antraeili\u0173 ar tre\u010diaeili\u0173 dalyvi\u0173\u00a0\u2013 da\u017eniau steb\u0117toj\u0105 nei veik\u0117j\u0105\u00a0\u2013 ir suteikia \u0161iam pagrindin\u012f vaidmen\u012f. Monumentaliose drob\u0117se fig\u016bros ir veidai da\u017eniausiai \u012fkomponuojami frontaliai. Daugybe nutyl\u0117jim\u0173 tapytojas kursto \u017ei\u016brovo vaizduot\u0119, nor\u0105 pla\u010diau su\u017einoti apie portretuojam\u0173j\u0173 likim\u0105. Pagal romantizmo pradininko T.\u00a0G\u00e9ricault paveiksl\u0105 \u201eAlfred Dedreux vaikyst\u0117je\u201c (apie 1819\u20131820) kaln\u0173 panoramos fone nutapyto herojaus veido bruo\u017eai i\u0161trinami ir pavirsta \u012f balt\u0105 d\u0117m\u0119-kauk\u0119 \u201eRomantin\u0117 era (pagal G\u00e9ricault)\u201c (2020\u20132022). Karys paradine uniforma (\u201eBe pavadinimo\u201c, 2022) ir pa\u017eas su \u0161paga (\u201eBerniukas ir apelsinas (pagal \u00c9.\u00a0Manet)\u201c, 2022)\u00a0\u2013 beveid\u017eiai, berniuko su trimitu veidas u\u017esiliepsnoja (\u201eEtiudas berniukui su trimitu (pagal Ev\u0105 Gonzal\u00e8s)\u201c, 2022), ant balto \u017eirgo jojan\u010dio raitelio galv\u0105 pakei\u010dia apelsinas (\u201eGambitas\u201c, 2021).<\/p>\n

\"\"

BE PAVADINIMO, 2023. Aliejus, drob\u0117, 220 \u00d7 170 cm<\/p><\/div>\n

Menininko k\u016bryboje riba tarp portreto ir istorini\u0173, religini\u0173 bei mitologini\u0173 paveiksl\u0173 i\u0161nyksta. \u017danr\u0173 susiliejimas ypa\u010d savitai atsiskleid\u017eia cik\u00adluose \u201eIstorinio<\/em> \u017eanro paveikslas, vaizduojantis ne\u017einom\u0105 heroj\u0173<\/em>\u201c I, II, III, IV (2021), \u201eMergina su vaisiais (pagal Caravaggio)\u201c (2021) ir \u201e\u0160v.\u00a0Kotryna, arba religinis potyris II\u201c (2021).<\/p>\n

Inspiracij\u0173 temai ir kompozicijai rad\u0119s XVI\u2013XIX\u00a0a. reprezentaciniuose aristokrat\u0173 ant \u017eirg\u0173 portretuose Pauk\u0161telis savuosius raitelius deherojizuoja, suteikdamas jiems anonimi\u0161kumo. Metamorfoz\u0117 ne ma\u017eiau stipri k\u016brinyje pagal Caravaggio drob\u0119 \u201eJudita, kertanti Holofernui galv\u0105\u201c (1598\u20131599 ar 1602). Teat\u00adrali\u0161kai dramati\u0161koje scenoje susitelk\u0119s tik \u012f heroj\u0117s veid\u0105 savajame paveiksle \u201eMergina su vaisiais (pagal Caravaggio)\u201c (2021) tapytojas visi\u0161kai pakei\u010dia poetin\u012f \u012fvaizd\u012f.<\/p>\n

\u017di\u016brovas giliai \u012fsitraukia \u012f paslapting\u0173 istorij\u0173 narpliojim\u0105 steb\u0117damas daugiafig\u016bres scenas. Paveiksle \u201eBe pavadinimo\u201c (2024) i\u0161 dokumentin\u0117s fotografijos \u201epasiskolinta\u201c \u012f sniego sen\u012f \u0161audan\u010di\u0173 uniformuot\u0173 kareivi\u0173 grupel\u0117 palieka absurdi\u0161kos siurrealistin\u0117s choreografijos \u012fsp\u016bd\u012f. K\u016brinys monumentalaus dyd\u017eio, bet primena pie\u0161in\u012f.<\/p>\n

\"\"

DOMINAVIMO \u017dAIDIMAS \/ THE GAME OF DOMINANCE, 2024. Aliejus, drob\u0117, 210 \u00d7 175 cm<\/p><\/div>\n

Menininkas daugiausiai semiasi id\u0117j\u0173 i\u0161 meno istorijos, vis d\u0117lto jo k\u016bryboje galima atsekti autobiografini\u0173 u\u017euomin\u0173. Triptik\u0105 \u201eLapkri\u010dio 22\u201c I, II, III (2021) jis skiria savo motinos atminimui. Brol\u012f jis pakvie\u010dia modeliu grupei inscenizuot\u0173 paveiksl\u0173. Garsios muzik\u0173 dinastijos atstovas nuo vaikyst\u0117s augo klasikin\u0117s muzikos pasaulyje. Jo senelis buvo \u017eymus smuikininkas Viktoras Radovi\u010dius (1919\u20131982), pasaulin\u0117s garsenyb\u0117s Davido Oistracho mokinys, senel\u0117 Mariam Azizbekova (1919\u20132012)\u00a0\u2013 pianist\u0117, mokiusis pas kit\u0105 klasikin\u0117s muzikos legend\u0105 Samuil\u012f Feinberg\u0105, motina Tatjana Radovi\u010d (1956\u20132021)\u00a0\u2013 pianist\u0117 ir \u017einoma pedagog\u0117. Tokioje aplinkoje Pauk\u0161telis savaime pasirinko muzikos studijas. 1989\u20132000\u00a0m. jis mokosi M.\u00a0K.\u00a0\u010ciurlionio men\u0173 mokykloje, 2000\u20132001\u00a0m.\u00a0\u2013 B. Dvariono muzikos mokykloje, 2001\u20132007\u00a0m. studijuoja Lietuvos muzikos ir teatro akademijoje Vilniuje, 2007\u00a0m.\u00a0\u2013 Hamburgo muzikos ir teatro akademijoje ir 2009\u20132013\u00a0m.\u00a0\u2013 Normalin\u0117je muzikos mokykloje Pary\u017eiuje. B\u016btent Pranc\u016bzijos sostin\u0117je diena i\u0161 dienos lankantis muziejuose v\u0117l sustipr\u0117ja dar paauglyst\u0117je prabud\u0119s Pauk\u0161telio susidom\u0117jimas daile. Sugr\u012f\u017e\u0119s 2014\u20132020\u00a0m. baigia bakalauro ir magistro tapybos studijas Vilniaus dail\u0117s akademijoje. Nuo tada dvigubo talento menininkas pasi\u0161ven\u010dia abiem menams. Tod\u0117l jo tapyboje tiek daug muzikos temos.<\/p>\n

Nuo \u0161e\u0161eri\u0173 mok\u0119sis groti pianinu Pauk\u0161telis pirmiausia grupei k\u016brini\u0173 pasirenka Manet paveiksl\u0105, vaizduojant\u012f ma\u017e\u0105 berniuk\u0105\u00a0\u2013 pulko muzikant\u0105, grojant\u012f fleita. Manet realistinio \u017eanrinio portreto tip\u0105 Pauk\u0161telis ir atkuria, ir varijuoja. Prie \u0161io motyvo jis gr\u012f\u017eta ne kart\u0105, tik dar dr\u0105siau balansuodamas tarp atkartojimo ir keitimo. Kinta ir pati tapymo maniera\u00a0\u2013 realizmas derinamas su dinami\u0161kai ekspresyviu pot\u0117piu.<\/p>\n

\"\"

BE PAVADINIMO, 2024. Aliejus, drob\u0117, 175 \u00d7 240 cm<\/p><\/div>\n

Kit\u0173 meistr\u0173 k\u016bryboje Pauk\u0161tel\u012f taip pat domina muzikos atlik\u0117j\u0173 motyvas: \u201eJaunas vyras su liutnia (pagal Annibale Carracci)\u201c (2022) ir \u201eBerniukas su trimitu (pagal Ev\u0105 Gonzal\u00e8s)\u201c (2022). Muzikant\u0173 portret\u0173 anonimi\u0161kum\u0105 bei \u017eanrin\u012f kamerin\u012f charakter\u012f kei\u010dia monumental\u016bs \u012f\u017eymi\u0173 kompozitori\u0173 atvaizdai. 2021\u20132022\u00a0m. Pauk\u0161telis nutapo \u012fsp\u016bdingus muzikos istorij\u0105 pakeitusi\u0173 kompozitori\u0173 Richardo Wagnerio (1813\u20131883), Albano Bergo (1865\u20131935), Arnoldo Sch\u00f6nbergo (1874\u20131951) ir Paulo Hindemitho (1895\u20131963) portretus. M.\u00a0K.\u00a0\u010ciurlioniui dedikuojami su jo k\u016brini\u0173 temomis ir biografija susij\u0119 Pamyro kaln\u0173 bei j\u016bros vaizdai \u201eVir\u0161ukaln\u0117 \u201e\u010c\u201c (5794\u00a0M)\u201c ir \u201eJ\u016bra\u201c (abu 2022). Ta\u010diau monumentaliose drob\u0117se perteikiami fragmenti\u0161kai, padedant suvokti j\u0173 neapr\u0117piam\u0105 didyb\u0119.<\/p>\n

Grup\u0119 paveiksl\u0173 Pauk\u0161telis skyr\u0117 muzikos glob\u0117jai \u0161v. Cecilijai. \u012ekv\u0117pimo \u0161altinis\u00a0\u2013 XV\u00a0a. medin\u0117s skulpt\u016bros su visais \u0161iai \u0161ventajai b\u016bdingais atributais: lelij\u0173 ir ro\u017ei\u0173 vainikais ar kar\u016bna, baland\u017eiu ir vargonais.<\/p>\n

\"\"

Paskutinis peiza\u017eas \/ THE LAST LANDSCAPE, 2024. Aliejus, drob\u0117, 220 \u00d7 175 cm<\/p><\/div>\n

Menininko vaikyst\u0117 prab\u0117go miesto pakra\u0161ty, kur gamta buvo laisv\u0117s teritorija\u00a0\u2013 atsvara mokymosi groti pianinu disciplinai. \u0160iandien gamta Pauk\u0161tel\u012f supa da\u017enose i\u0161vykose \u012f Paliesiaus dvar\u0105, ten jis\u00a0\u2013 koncertin\u0117s programos meninis vadovas. Tod\u0117l kra\u0161tovaizd\u017eiai ir gyv\u016bnai jo tapyboje atsispindi visuose k\u016brybos perioduose.<\/p>\n

Pauk\u0161telio peiza\u017euose ry\u0161kiausiai atsiskleid\u017eia Richterio tapybos \u012ftaka. Kitaip nei dialoguose su senaisiais meistrais, jis \u010dia netaiko apropria\u00adcijos metodo, bet tapydamas i\u0161 nespalvot\u0173 nuotrauk\u0173 renkasi pana\u0161ius peiza\u017e\u0173 motyvus ir rai\u0161kos b\u016bdus.<\/p>\n

Pauk\u0161telio peiza\u017euose lauk\u0173 kra\u0161tovaizd\u017eiai kaitaliojasi su snieguot\u0173 kaln\u0173 masyvais ir banguojan\u010dia j\u016bra. Pirmieji balansuoja tarp tikrov\u0117s ir fikcijos, antriesiems suteikiamas simbolinis charakteris. Abi peiza\u017e\u0173 grup\u0117s tapomos ne tiesiogiai stebint, bet fotografiniu pagrindu. Apsiribojus pilka ir balta spalvomis jungiama tamsa ir \u0161viesa, toliai ir artumas, \u017eem\u0117 ir dangus. Atsisakius subjektyvumo klausiama, ar \u0161iandien romantinio peiza\u017eo \u017eanras vis dar gali egzistuoti. Abejon\u0119 Pauk\u0161telis deklaruoja nubraukdamas idili\u0161kus pami\u0161ki\u0173 vaizdus raudona linija \u201eU\u017edraustuose kra\u0161tovaizd\u017eiuose\u201c ir pabr\u0117\u017edamas simbolistini\u0173 peiza\u017e\u0173 kompozicij\u0173 dirbtinum\u0105. Blausiai pilka spalva nutapyti vaizdai praranda gyvybingum\u0105, virsta nesvetingais, tolsta ir nyksta. Galiausiai belieka tik gr\u0117smingas atominio grybo debesis paveiksle \u201ePaskutinis peiza\u017eas\u201c (2024). Atominio grybo forma ir pavir\u0161ius primena \u017emogaus\u00a0\u2013 inferno kaltininko\u00a0\u2013 smegenis.<\/p>\n

Ne ma\u017eiau d\u0117mesio tapytojas skiria ir gyv\u016bnams. Stirn\u0173 bandos pavasar\u012f nuo\u0161alioje pami\u0161k\u0117je ir laukuose, \u017eiem\u0105 i\u0161 tankm\u0117s i\u0161nyrantis briedis, pievele prab\u0117ganti lap\u0117 prad\u017eioje atrodo kaip saugios idil\u0117s vaizdai. Ta\u010diau \u0161is \u012fsp\u016bdis klaidina. \u017dv\u0117rys stebimi per med\u017eiotojo taikikl\u012f.<\/p>\n

Tiesiogiai mirtingumo simbolika pl\u0117tojama tapant pauk\u0161\u010dius\u00a0\u2013 vienas svarbiausi\u0173 Pauk\u0161telio tapybos motyv\u0173. Vaizduodamas varn\u0105, vanag\u0105, zyl\u0119, sniegen\u0105 ar \u017evirbl\u012f, menininkas \u012f juos pa\u017evelgia ornitologo akimis. Atid\u017eiai tyrin\u0117jama ir detaliai u\u017efiksuojama fizin\u0117 griau\u010di\u0173, raumen\u0173 sandara, kruop\u0161\u010diai i\u0161tapytos akys, snapas, nagai, plunksnos ir plunksnel\u0117s. Prie stov\u0173 pritvirtintos pauk\u0161\u010di\u0173 i\u0161kam\u0161os\u00a0\u2013 gamtos muziejaus eksponatai, bet dyd\u017eiu jie prilygsta reprezentaciniam portretui. Taip menininkas tarsi gr\u0105\u017eina mirusiems pauk\u0161\u010diams j\u0173 orum\u0105.<\/p>\n

I\u0161skirtinis vaidmuo pauk\u0161\u010di\u0173 motyvui menininko k\u016bryboje tenka taip pat tod\u0117l, kad pasitelkdamas \u017eod\u017ei\u0173 \u017eaism\u0105 jis ironizuoja autoport\u00adreto tema. Didelis paveikslas \u201eAutoportretas\u201c (2022)\u00a0\u2013 varno atvaizdas, kuriam suteiktas i\u0161didaus ir net kiek aroganti\u0161ko persona\u017eo charakteris.<\/p>\n

\"\"

BE PAVADINIMO (pagal Gotthard\u0105 Sonnenfeld\u0105), 2024. Aliejus, drob\u0117, 215 \u00d7 165 cm<\/p><\/div>\n

Pauk\u0161telio paveikslai nesudaro linijini\u0173 pasakojim\u0173, vis d\u0117lto jis visuomet gr\u012f\u017eta prie keli\u0173 susipinan\u010di\u0173 tem\u0173\u00a0\u2013 mirties, meil\u0117s, gamtos ir muzikos. Jos l\u0117m\u0117 ir autoriaus pasirenkam\u0173 cituoti k\u016brini\u0173 ikonografij\u0105. Mirties alegorija \u012fk\u016bnijama matador\u0173 paveiksluose, kaip ir begalvi\u0173 kari\u016bn\u0173 atvaizduose, pauk\u0161\u010di\u0173 i\u0161kam\u0161ose, ant kranto i\u0161plautuose banginio k\u016bnuose, kaip ir pelenais padengtame gamtos peiza\u017ee. Kario bu\u010dinio siu\u017eete Tanatas su Erosu\u00a0\u2013 neatidalomi. Kario su \u0161almu ir durklu bei pagrobtos nuogos moters k\u016bnai susipina. Venera rom\u0117n\u0173 mitologijoje garbinama ne tik kaip meil\u0117s, gro\u017eio, bet ir kaip pergal\u0117s deiv\u0117. Toks vaizdini\u0173 dvilypumas padidina u\u017esl\u0117pt\u0105 \u012ftamp\u0105.<\/p>\n

Muzikos bei muzikavimo tem\u0105, kaip ir dialog\u0105 su meno istorija, \u0161iame kontekste galima suvokti nelyg prie\u0161prie\u0161\u0105 laikinumo ir nykimo simbolikai. K\u016brybos alegorija \u012f\u017evelgiama taip pat sunkiausiai interpretuojamuose Pauk\u0161telio paveiksluose \u201eTeorema\u201c ir \u201eRaudono kvad\u00adrato kontempliacija\u201c (abu 2024). Abiejuose vyro baltais mar\u0161kiniais atvaizduose portretuojamojo stov\u0117sena ir gestai\u00a0\u2013 grak\u0161t\u016bs, bet introverti\u0161ki, i\u0161duodantys psichosomatinius sutrikimus. I\u0161puosel\u0117tai apsireng\u0119s vyri\u0161kis rankose atsargiai laiko sud\u017ei\u016bvusio augalo \u0161akel\u0119. Kruop\u0161\u010diai i\u0161tap\u0119s k\u016bno apimtis menininkas nebevaizdavo veido ir vyro galv\u0105 tiesiog pakeit\u0117 Kazimiro Malevi\u010diaus juodo ir raudono kvadrat\u0173 motyvais.<\/p>\n

\"\"

BE PAVADINIMO (pagal Jean\u0105-Pierre’\u0105-Antoine’\u0105 Tassaert), 2024. Aliejus, drob\u0117, 200 \u00d7 180 cm<\/p><\/div>\n

Pasinerdamas \u012f meno istorij\u0105 Pauk\u0161telis k\u016bryboje i\u0161tirpdo dabarties ir praeities skirtum\u0105. Drauge jis sukuria distancij\u0105 tarp savo k\u016brinio ir \u012fkv\u0117pusio originalo. \u0160iam tikslui atkurt\u0105 motyv\u0105 jis perbraukia m\u0117lyna, raudona ar juoda linijomis, i\u0161trina vaizdo fragmentus. Dar viena svarbi priemon\u0117 atsitolinti\u00a0\u2013 atsisakoma polichromijos, apsiribojama pilka bei juodos ir baltos monochromija.<\/p>\n

\"\"

FLEITININKAS \/ THE FIFER, 2022. Aliejus, drob\u0117, 215 \u00d7 165 cm<\/p><\/div>\n

Atmet\u0119s spalvingum\u0105 Pauk\u0161telis daugiau reik\u0161m\u0117s teikia \u0161viesos atmosferi\u0161kumui. Prislopinta \u0161viesa slepia, sustiprinta apnuogina. Gilioje tamsoje fig\u016br\u0173 siluetai plazda tarsi trap\u016bs \u0161e\u0161\u0117liai. Ni\u016brioje prieblandoje negailestingai atidengiami k\u016bnai \u012fgauna kone realaus materia\u00adlumo. \u0160viesa modeliuoja apimtis, vienaip slysdama mink\u0161t\u0173 audini\u0173 klost\u0117mis, kitaip\u00a0\u2013 k\u016bnu, glotniais marmuro, metalo pavir\u0161iais.<\/p>\n

Pastaruoju periodu Pauk\u0161telis ne tik cituoja klasikinius meno k\u016brinius, bet ir improvizuodamas juose vaizduotas scenas ar kurdamas naujas metaforas pasitelkia gyvus modelius. Jam pozuoja brolis ir tolimesnis giminaitis. Laikantis vaidmen\u0173 portreto tradicijos, susitelkiama \u012f judesi\u0173, gest\u0173, mimikos ekspresijos inscenizacij\u0105. Regini\u0173 efemeri\u0161kum\u0105 pakei\u010dia kone nat\u016bralistinis realizmas.<\/p>\n

Paveiksluose \u201eFleitininkas\u201c ir \u201eJaunas vyras, imituojantis berniuk\u0105 su trimitu\u201c (2022) Pauk\u0161telis nutolsta nuo pasirinkt\u0173 Manet bei jo mokin\u0117s Gonzal\u00e8s original\u0173, kaip ir nuo savo pagal juos nutapyt\u0173 k\u016brini\u0173. Portretuose i\u0161 nat\u016bros vaizduojamas kasdieni\u0161kai vilkintis jaunas vyras ne koncerte, o repeticijoje. Atsisak\u0119s istorinio kostiumo, vaiki\u0161ko heroj\u0173 am\u017eiaus ir net pa\u010di\u0173 muzikos instrument\u0173 vaizdavimo, tapytojas kruop\u0161\u010diau atkartoja grojimui fleita ir trimitu b\u016bdingus judesius. Susitelkta \u012f tai, kas muzikuojant nesikei\u010dia, dabart\u012f sieja su praeitimi.<\/p>\n

\u0160iuose k\u016briniuose i\u0161vystytas k\u016bno steb\u0117jimas dar labiau sustipr\u0117jo tapant t\u0105 pat\u012f model\u012f paveiksle \u201eBe pavadinimo\u201c. \u012e or\u0105 pa\u0161okusio i\u0161keltomis \u012f vir\u0161\u0173 rankomis jaunuolio k\u016bnu menininkas atskleid\u017eia vis\u0105 jausmini\u0173 b\u016bsen\u0173 amplitud\u0119: pol\u0117k\u012f, ver\u017elum\u0105, vidin\u012f susikaustym\u0105, pa\u017eeid\u017eiamum\u0105. I\u0161nyksta riba tarp mimeti\u0161kai tikslaus asmens i\u0161or\u0117s vaizdavimo ir jo vidini\u0173 i\u0161gyvenim\u0173 perteikimo.<\/p>\n

Pauk\u0161telis nuolat sugr\u012f\u017eta prie miego bei mirties b\u016bsenas sutapatinan\u010di\u0173 Manet matadoro paveiksl\u0173. Interpretuodamas original\u0105, jis dar labiau sustiprina kompozicijos dinami\u0161kumo ir fragmenti\u0161kumo \u012fsp\u016bd\u012f. Trimat\u012f modeliavim\u0105 tapytojas derina su ekspresyviais pot\u0117piais. Ant \u017eem\u0117s gulintis juodai ir baltai aprengto matadoro k\u016bnas nutvieskiamas akinan\u010diai ry\u0161kia arba gaubiamas blausia \u0161viesa. Mirties miegas vaizduojamas su melancholi\u0161ku ilgesiu \u201eMiegantis matadoras (pagal \u00c9.\u00a0Manet)\u201c (2020\u20132021). Visai kitokia vaidybin\u0117 metamorfoz\u0117 sukuriama pasitelkus model\u012f paveiksle \u201eJaunas vyras, imituojantis matadoro mirt\u012f\u201c (2023). Ant \u017eem\u0117s gulintis nat\u016bralisti\u0161kai nutapytas apnuogintas k\u016bnas atrodo pa\u017eeid\u017eiamas. Gr\u0117smingai art\u0117ja negailestingai naikinanti mirtis. Net ne\u017eymiai pakeitus kompozicij\u0105, apimtis ir ap\u0161vietim\u0105, pasikei\u010dia scenos nuotaika.<\/p>\n

\"\"

Raudono kvadrato kontempliacija \/ CONTEMPLATING THE RED SQUARE, 2024. Aliejus, drob\u0117, 240 \u00d7 180 cm<\/p><\/div>\n

I\u0161kilmingos kompozicijos statikos tapytojas atsisako ir tais pa\u010diais metais pagal Leni Riefenstahl (1902\u20132003) Tre\u010diojo Reicho olimpiados kronikas sukurtame plaukik\u0117s paveiksle \u201eBe pavadinimo (pagal L.\u00a0R.)\u201c (2024). Tapytoj\u0105 sudomina re\u017eisier\u0117s kameros fiksuojamas sul\u0117tinto \u0161uolio \u012f vanden\u012f momentas, sustiprinantis situa\u00adcijos dramaturgij\u0105.<\/p>\n

Pauk\u0161tel\u012f \u017eavi nepaliaujamas \u017eaidimas id\u0117jomis ir jausminiu bei jutiminiu suvokimu, kopija ir originalu, tikrovi\u0161kumu ir meni\u0161kumu. T\u0105 pat\u012f sumanym\u0105 menininkas su atsidavimu kartoja 2\u20133 kartus, ie\u0161kodamas i\u0161rai\u0161kingiausios galutin\u0117s formos. Visuma \u010dia tiek pat svarbi, kiek ir pavien\u0117s detal\u0117s, tono niuansai.<\/p>\n

Pauk\u0161telio studija Vilniuje, buvusiame Luki\u0161ki\u0173 kal\u0117jime,\u00a0\u2013 ypatinga vieta. U\u017ekopus \u012f pat\u012f kadaise kal\u0117jimu paverstos cerkv\u0117s vir\u0161\u0173 atsiduriama lyg kamera ar cel\u0117 izoliuotoje patalpoje. Vietos ir \u0161viesos \u010dia nedaug. Prie sien\u0173 priremtos nutapytos ir tebetapomos didel\u0117s drob\u0117s, ant grind\u0173\u00a0\u2013 da\u017e\u0173 t\u016bbel\u0117s, skiedikliai, skudurai, popieriai. Asketi\u0161kai chaoti\u0161koje aplinkoje menininkas dirba nepaprastai susikaup\u0119s, be atvangos. Apsilankius po poros m\u0117nesi\u0173 jis v\u0117l nustebina keliais naujais, u\u017ebaigtais k\u016briniais.<\/p>\n

Ne ma\u017eiau intensyvi ir Pauk\u0161telio parodin\u0117 veikla. Per 14 met\u0173 po tapybos studij\u0173 baigimo jis sureng\u0117 20 asmenini\u0173 parod\u0173, tarp kuri\u0173\u00a0\u2013 didel\u0117s temin\u0117s ekspozicijos Klaip\u0117dos kult\u016br\u0173 komunikacij\u0173 centre (2021), \u017demai\u010di\u0173 dail\u0117s muziejaus Oginski\u0173 r\u016bmuose Plung\u0117je (2022), Nacionaliniame M.\u00a0K.\u00a0\u010ciurlionio dail\u0117s muziejuje Kaune (2023) ir POSCH meno centre Pary\u017eiuje (2024). O dabar \u012ftemptai ruo\u0161iasi dar vienam i\u0161\u0161\u016bkiui: 2025-\u0173j\u0173 pavasar\u012f jo laukia pirmas pasirodymas galerijoje Antverpene.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_btn title=”Pirkti \u017eurnal\u0105” style=”classic” shape=”square” color=”white” link=”url:http%3A%2F%2Fwww.nemunas.press%2Fproduktas%2Fnemunas-nr-12-2024%2F”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jeigu reik\u0117t\u0173 \u012fsivaizduoti, kaip atrodo reinkarnacija, tai V. Pauk\u0161telis\u00a0\u2013 idealus prototipas. Jo visa menin\u0117 veikla\u00a0\u2013 tarsi kadais b\u016bt\u0173\u0303 gyvenim\u0173 \u012fsiver\u017eimas \u012f \u0161iandien\u0105 pro juod\u0105sias skyles, atsargiai maskuojant pernelyg akivaizd\u017eius praeities \u017eenklus, bet ne\u012fstengiant nugal\u0117ti kilm\u0117s ir talento spindesio.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":34764,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[623,148,110,606],"tags":[126],"class_list":["post-34763","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2024-12","category-perkami_str","category-straipsniai","category-straipsniu-archyvas-2024","tag-tapyba"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"Raminta Jur\u0117nait\u0117","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/34763","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=34763"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/34763\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34780,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/34763\/revisions\/34780"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/34764"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=34763"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=34763"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=34763"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}