{"id":33916,"date":"2024-10-17T09:00:57","date_gmt":"2024-10-17T07:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nemunas.press\/?p=33916"},"modified":"2024-10-14T01:30:54","modified_gmt":"2024-10-13T23:30:54","slug":"donatas-bielkauskas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nemunas.press\/straipsniai\/donatas-bielkauskas\/","title":{"rendered":"DONATAS BIELKAUSKAS-DONIS. KURDAMI NEI\u0160VENGIAMAI K\u0104 NORS NAIKINAME"},"content":{"rendered":"

[vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text]Kompozitoriaus Donato Bielkausko-Donio k\u016bryba man pirmiausia asocijuojasi su garsovaizd\u017eiais, kurie sklinda i\u0161 labai gili\u0173 sielos kampeli\u0173. Donis jau 30 met\u0173 keliauja k\u016brybos keliu, kurdamas mikrokosmines gars\u0173 erdves per alternatyviosios ir liaudies muzikos prizm\u0119. Jis nenuilstamai leid\u017eiasi \u012f folklor\u0105, ie\u0161kodamas ten pirmaprad\u017ei\u0173 kult\u016brini\u0173 ir apeigini\u0173 gars\u0173.<\/em><\/p>\n

Gyvendamas ir kurdamas Klaip\u0117doje, Ma\u017eosios Lietuvos erdv\u0117je, jis ie\u0161ko s\u0105skambi\u0173 su \u0161io kra\u0161to istorija. Jie ataidi tokiuose darbuose, kaip \u0161okio spektaklis \u201eIndigo. Das Schliemann projekt\u201c, kuriame garsai susieja praeit\u012f ir dabart\u012f, tapydami pramoninio uostamies\u010dio peiza\u017e\u0105\u00a0\u2013 nuo laiv\u0173 statykl\u0173 iki krovos gars\u0173, \u012fsir\u0117\u017eian\u010di\u0173 \u012f at\u0161iauri\u0105 \u017emogaus b\u016bt\u012f prie vanden\u0173.<\/em><\/p>\n

Donatas taip pat yra improvizuojantis muzikantas. Vienas \u012fsimintiniausi\u0173 jo pasirodym\u0173\u00a0\u2013 kartu su \u017demyna Trink\u016bnaite atliktas k\u016brinys, kuriuo u\u017ebaigtas XXIV ir paskutinis \u0161iuolaikin\u0117s balt\u0173 kult\u016bros ir alternatyviosios muzikos festivalis \u201eM\u0117nuo Juodaragis\u201c.<\/em><\/p>\n

Jo kuriama muzika daugiasluoksn\u0117. Instrumentin\u0117s dalies pirmame plane i\u0161ry\u0161k\u0117ja melodija\u00a0\u2013 tarsi asmenin\u0117 \u017emogaus istorija, o antrame\u00a0\u2013 laiko ir istorijos garsai. K\u016brybos temos da\u017enai dramati\u0161kos, kai dehumanizuotame garsovaizd\u017ei\u0173 fone ka\u017ekas l\u016b\u017eta, d\u016b\u017eta, subyra, ta\u010diau visada i\u0161lieka poeti\u0161kai lyri\u0161kos.<\/em><\/p>\n

Donato k\u016bryba \u012fvertinta daugeliu svarbi\u0173 apdovanojim\u0173, jo kurta muzika skamba lietuvi\u0173 re\u017eisieri\u0173 teatro spektakliuose ir kino filmuose, gyvai pristatoma daugelyje alternatyvi\u0173 festivali\u0173, meno galerijose, muziejuose ir kult\u016bros renginiuose. Muzikin\u0119 pajaut\u0105 papildo ir Donato leidybinis darbas muzikos \u012fra\u0161\u0173 studijoje, kurioje ir susitinkame pasikalb\u0117ti pla\u010diau apie jo k\u016bryb\u0105. Pro \u012fstiklint\u0105 balkon\u0105 atsiveria kiek apokalipti\u0161kas gyvenamojo rajono vaizdas\u00a0\u2013 gamybini\u0173 tvor\u0173 liku\u010diai, ap\u0117j\u0119 vijokliais, vaisius nokinantis rauger\u0161kis, pieva, u\u017e kurios st\u016bkso sovietme\u010diu statyti daugiabu\u010diai. Jei ne jie, prie\u0161 akis atsivert\u0173 marios ir kitas, jau Smiltyn\u0117s krantas. Imame kalb\u0117ti apie progres\u0105. Donatas sako, kad \u017emon\u0117s j\u012f renkasi bet kokia kaina, ta\u010diau kartu nei\u0161vengiamai k\u0105 nors naikina.<\/em><\/p>\n

Progresas \u017eudo, bet kartu \u012fkvepia? K\u016brybos paradoksas?<\/h6>\n

Taip, progresas turi dviprasm\u012f poveik\u012f\u00a0\u2013 jis \u017eudo, bet kartu ir \u012fkvepia. Tai primena vystan\u010di\u0105 g\u0117l\u0119 ar nei\u0161vengiam\u0105 gyvenimo pabaig\u0105. Kult\u016bros taip pat turi savo galiojimo laik\u0105. Tai galima pasteb\u0117ti mano projekte \u201eMir\u0161tantis. Miestas. Gyvenimui\u201c, kuriame atsispindi ir Klaip\u0117dos industrin\u0117 romantika. K\u016brimas nei\u0161vengiamai k\u0105 nors sunaikina.<\/p>\n

Ar manote, kad tod\u0117l Klaip\u0117doje ma\u017e\u0117ja industrinio paveldo \u017eenkl\u0173? Pavyzd\u017eiui, Dang\u0117s krantin\u0117je prie\u0161ais Pauliaus Lindenau eling\u0105 suplanuotas gyvenam\u0173j\u0173 nam\u0173 kvartalas. Neliks vie\u0161osios erdv\u0117s, elingo nuo krantin\u0117s nebesimatys.<\/h6>\n

Kvartalas bus pilnas tik vasar\u0105 atvykstan\u010di\u0173 \u017emoni\u0173,\u00a0o didesn\u0119 met\u0173 dal\u012f stov\u0117s tu\u0161\u010dias. Deja, Klaip\u0117da vis dar yra miestas, kuriame dauguma gyventoj\u0173 atvyk\u0117liai\u00a0\u2013 jie s\u0105lyginai nemyli \u0161io kra\u0161to taip kaip sav\u0173 nam\u0173. Tik kai \u0161eimos giliau \u012fsi\u0161aknys, jie galb\u016bt prad\u0117s branginti \u0161\u012f miest\u0105 kaip savo. Pavyzd\u017eiui, \u017demaitijos miesteliuose net seni, vargani mediniai namai \u0161vie\u010dia meile. Nors ir tr\u016bksta l\u0117\u0161\u0173, bet matosi, kad namai mylimi ir tvarkomi. Klaip\u0117doje pinig\u0173 tikrai yra, bet meil\u0117s\u00a0\u2013 per ma\u017ea, visk\u0105 u\u017ego\u017eia papras\u010diausios ambicijos. Ta\u010diau pastaruoju metu pastebiu \u017eenkl\u0173, kad per istorin\u012f \u0161vietim\u0105 ir \u012fvairius renginius visuomen\u0117 pradeda atrasti s\u0105sajas su \u0161iuo kra\u0161tu, pradeda j\u012f branginti. Deja, bet Did\u017eioji Lietuva vis dar nesupranta Klaip\u0117dos kra\u0161to savitumo ir vert\u0117s.<\/p>\n

J\u016bs pats nesate klaip\u0117dietis. Kod\u0117l prie\u0161 30 met\u0173 i\u0161 Jurbarko atvykote studijuoti b\u016btent \u012f Klaip\u0117dos universiteto Men\u0173 fakultet\u0105?<\/h6>\n

Mano t\u0117vai ir krik\u0161tat\u0117viai baig\u0117 \u0161\u012f universitet\u0105, tad nat\u016braliai pasirinkau t\u0105 pat\u012f keli\u0105. Mama \u010dia baig\u0117 lituanistik\u0105 ir re\u017eis\u016br\u0105. Taip atsid\u016briau savame kontekste\u00a0\u2013 tiesiog taip buvo lemta.<\/p>\n

Kas formavo jus, kaip meninink\u0105? Kokios asmenyb\u0117s dar\u0117 \u012ftak\u0105?<\/h6>\n

Stipriai paveik\u0117 Klaip\u0117dos kult\u016bros magistr\u0117 Irena Nakien\u0117, kuri man d\u0117st\u0117 dirigavim\u0105, \u0161ok\u012f, folklor\u0105. Taip pat didel\u0119 \u012ftak\u0105 padar\u0117 kompozitorius Giedrius Kuprevi\u010dius, nors jo tiesiogiai nepa\u017einojau. M\u016bs\u0173 keliai susikry\u017eiuodavo renginiuose, o jo k\u016bryba ir id\u0117jos dar\u0117 \u012ftak\u0105 net per nuotol\u012f. Kaip ir kitas jo mokinys, kompozitorius Gediminas Dapkevi\u010dius. Tam tikrais gyvenimo laikotarpiais vis atsiranda \u017emoni\u0173, kurie savo veiklomis ir k\u016bryba \u012fkvepia. J\u0173 yra daugyb\u0117.<\/p>\n

Kokia muzika jus veda dabar? Kas yra j\u016bs\u0173 fonotekoje?<\/h6>\n

Klausausi \u012fvairios muzikos, atsi\u017evelgdamas \u012f gyvenimo tarpsn\u012f. Fonotekoje yra etnini\u0173 ir moderniosios etnikos k\u016brini\u0173, klasikos, 30\u201340 met\u0173 senumo elektronin\u0117s muzikos pradinink\u0173 k\u016brybos, japoni\u0161kos muzikos. Daug lietuvi\u0173 k\u016br\u0117j\u0173 darb\u0173, kuriuos gavau apsikeisdamas su j\u0173 autoriais. Man labai svarb\u016bs XX a. 10 de\u0161imtme\u010dio alternatyvios muzikos jud\u0117jimai, kuriuose ir pats dalyvavau. Pastar\u0105j\u012f de\u0161imtmet\u012f klausausi ma\u017eiau muzikos nei anks\u010diau, renkuosi tik tai, k\u0105 tikrai noriu i\u0161girsti. Klausydamasis muzikos ie\u0161kau s\u0105moningo proceso, o kaip fonas keliaujant da\u017eniausiai skamba \u201eLRT Opus\u201c arba \u201eKlasika\u201c. O ir internetas dabar pateikia algoritmus, kurie si\u016blo klausytis, kas tau tinka, steb\u0117tinai puikiai veikia \u0161ios technologijos.<\/p>\n

Ar galima sakyti, kad j\u016bs\u0173 k\u016brybai \u012ftak\u0105 dar\u0117 pra\u0117jusio am\u017eiaus pabaigos protesto kult\u016bros? Ar jos vis dar aktualios?<\/h6>\n

Taip, bet dabar tai aktualu labiau esteti\u0161kai. Man svarbiausia estetika ir skambesys. Turinys irgi svarbus, vis d\u0117lto jis neturi b\u016bti vir\u0161ytas. Kai kurie k\u016br\u0117jai pirmame plane i\u0161kelia koncept\u0105, o man svarbu, kad abu komponentai b\u016bt\u0173 subalansuoti.<\/p>\n

Kalbate apie koncept\u0105 ir turin\u012f kaip apie skirtingus dalykus. Ar jie yra tas pats?<\/h6>\n

Koncept\u0105 suprantu kaip id\u0117j\u0105,\u00a0o turinys\u00a0\u2013 tai, kas realiai skamba. Viena yra suformuoti koncept\u0105, o kita\u00a0\u2013 j\u012f geb\u0117ti \u012fgyvendinti.<\/p>\n

Kas b\u016bna pirmas j\u016bs\u0173 k\u016bryboje: \u017eodis ar garsas? Kas svarbiau? Ar j\u016bs valdote gars\u0105, ar jis \u2013 jus?<\/h6>\n

B\u016bna visaip. Kartais garsas diktuoja, k\u0105 su juo daryti, ir tu negali kitaip. Kitu atveju sprendimai b\u016bna visi\u0161kai s\u0105moningi, ie\u0161kant specifinio skambesio ar jung\u010di\u0173. Didesn\u0117 dalis mano muzikos yra instrumentin\u0117, bet daug dirbau ir su liaudies dain\u0173 tekstais. Prad\u017eioje vengiau j\u0173 interpretacij\u0173, bet v\u0117liau \u012fsidr\u0105sinau, atsirado darb\u0173 ir su kitomis kalbomis. Albumas \u201eAlexandrea\u201c gim\u0117 bendradarbiaujant su graik\u0173 kalbos specia\u00adliste Alvyda Stepavi\u010di\u016bte, per poezijos pajaut\u0105 ir graik\u0173 kalbos skambes\u012f. Naujausias albumas \u201eIndigo\u201c taip pat siejasi su \u201eAlexandrea\u201c. \u0160is k\u016brinys tapo inspiracijos \u0161altiniu \u0161okio spektakliui \u201eIndigo. Das Schliemann Projekt\u201c. Muzika leid\u017eia klausytojui savaip suvokti, o \u017eodis gali u\u017ekoduoti konkre\u010di\u0105 prasm\u0119.<\/p>\n

Klausantis moderniosios muzikos, da\u017enai sunku suprasti, kiek joje elektronikos ir kiek tikro instrumento skambesio. Viename interviu min\u0117jote, kad galite groti 50 instrument\u0173. Kaip kuriate muzik\u0105, kokia j\u016bs\u0173 k\u016brybin\u0117 virtuv\u0117?<\/h6>\n

Instrumentai, kuriuos matote mano studijoje, susikaup\u0117 per 30 k\u016brybos met\u0173. Technologiniai muzikos konstravimo procesai dabar yra supaprast\u0117j\u0119 ir prieinami visiems. Garsus galima lyginti su spalvomis dail\u0117je\u00a0\u2013 j\u0173 gausa praturtina k\u016brybin\u0119 palet\u0119. Ribos tarp sintetinamo ir nat\u016bralaus garso vis labiau nyksta. Viskas priklauso nuo k\u016br\u0117jo vizijos.<\/p>\n

Kaip nupasakotum\u0117te muzikos k\u016brimo metodik\u0105?<\/h6>\n

Muzikoje viskas sluoksniuojasi, kaip ir anatomi\u0161kai pie\u0161iant \u017emog\u0173 dail\u0117je. Muzika juda laiko t\u0117km\u0117je nuo \u017eem\u0173j\u0173 iki auk\u0161t\u0173j\u0173 gars\u0173. Tai garso auk\u0161tumo \u017eaism\u0117 laike.<\/p>\n

Tai jums nereikia orkestro? J\u016bs pats sau orkestras?<\/h6>\n

Su orkestru dirbti b\u016bt\u0173 per sud\u0117tinga. Esu labiau vieni\u0161ius. Grup\u0117je ar orkestre viskas turi b\u016bti u\u017era\u0161yta,\u00a0o man patinka, kai muzika gimsta \u010dia ir dabar. Su klasikinio formato orkestru tai ne\u012fmanoma.<\/p>\n

Nesate disciplinuotas menininkas, studija jums\u00a0\u2013 k\u016brybin\u0117 laboratorija?<\/h6>\n

Taip, bet etnin\u0117s muzikos grojimas su konkre\u010dia grupe n\u0117ra toks spontani\u0161kas, turi savo tvark\u0105. Ta\u010diau kai turiu laisv\u0119 ir leid\u017eiu garsams formuotis, jie i\u0161siver\u017eia nat\u016braliai. Tam tikra tvarka visada egzistuoja, net jei atrodo, kad viskas chaoti\u0161ka, logika i\u0161lieka.<\/p>\n

Ar modernioje muzikoje taip pat i\u0161laikomi baziniai komponavimo principai?<\/h6>\n

Ne visada. Gal\u0173 gale visaip gali b\u016bti… Mano k\u016brybinis spektras labai platus: nuo tradicin\u0117s etnin\u0117s muzikos iki atmosferin\u0117s, ambientin\u0117s. Kiekviena stilistika turi savo metodik\u0105. Kai kur b\u016btinas tikslumas, pavyzd\u017eiui, siekiu i\u0161laikyti etnin\u0117s muzikos autenti\u0161kum\u0105. Ta\u010diau kurdamas atmosferin\u0119 muzik\u0105, da\u017enai leid\u017eiuosi \u012f k\u016brybin\u012f chaos\u0105, kuris kartais yra geresnis u\u017e bet koki\u0105 tvark\u0105.<\/p>\n

\"\"

Donatas Bielkauskas. Godos Giedraityt\u0117s nuotrauka<\/p><\/div>\n

Ar garsieji \u201e\u0160vilpiai\u201c, sukurti skulptoriaus Antano Mon\u010dio ekspozicijai, gr\u012fsti chaoso principu?<\/h6>\n

Vienos \u201e\u0160vilpi\u0173\u201c kompozicijos yra strukt\u016bruotos, ta\u010diau kitos\u00a0\u2013 visi\u0161kai atsitiktin\u0117s. A.\u00a0Mon\u010dio \u0161vilpiai labai \u012fkvepiantys ir unikal\u016bs instrumentai. Nors asmeni\u0161kai nepa\u017einojau, jo k\u016bryba giliai paveik\u0117. \u0160ie \u0161vilpiai buvo \u012fra\u0161yti 2003\u00a0m., po studij\u0173. Jie tapo mano k\u016brybos atspirties ta\u0161ku, suteik\u0117 k\u016briniams individualumo ir i\u0161pl\u0117t\u0117 klausytoj\u0173 rat\u0105. Tam tikra prasme Mon\u010dio k\u016bryba pak\u0117l\u0117 mano muzik\u0105 \u012f kit\u0105 dimensij\u0105,\u00a0o a\u0161 prisid\u0117jau aktualizuodamas jo k\u016bryb\u0105. \u201e\u0160vilpi\u0173\u201c albumas\u00a0\u2013 vienas s\u0117kmingiausi\u0173 mano karjeroje. Jis buvo perleistas daugyb\u0119 kart\u0173, nors ir \u012fgyvendintas labai kukliomis technologin\u0117mis priemon\u0117mis. Tai vienas atvej\u0173, kai technologin\u0117 pa\u017eanga vis d\u0117lto neprideda vert\u0117s k\u016briniui.<\/p>\n

Spektaklis \u201eOut of the Box\u201c taip pat sulauk\u0117 pripa\u017einimo\u00a0\u2013 \u0161iais metais buvo apdovanotas Auksiniu scenos kry\u017eiumi u\u017e garso koncepcij\u0105.<\/h6>\n

Apdovanojimas buvo skirtas u\u017e gars\u0105, nors vertinu, kad ir u\u017e muzik\u0105. Nenoriu atskirti garso nuo muzikos. \u0160okio performanso, susijusio su judesio sukeliamu garsu, id\u0117ja kirb\u0117jo jau seniai. S\u0105moningai nuspr\u0119sta eiti tuo keliu, kai ma\u017eiau yra daugiau. Dabar pasaulio choreografiniame lauke vyrauja tendencija integruoti \u012f spektakl\u012f kuo daugiau garso element\u0173, kurie tiesiogiai s\u0105veikauja su \u0161okiu. Da\u017enai naudojami modern\u016bs sintezatoriai, garso moduliavimas, davikliai, kurie realiuoju laiku ver\u010dia k\u016bno judesius garsais. Kurdamas \u201eOut of the Box\u201c, pasirinkau prie\u0161ing\u0105 keli\u0105\u00a0\u2013 paprast\u0105 ir primityv\u0173 technin\u012f sprendim\u0105. Manau, i\u0161gryninti ir paprasti dalykai gali b\u016bti ne ma\u017eiau \u012fdom\u016bs nei daugelio siekiamas technologinis progresas. Ar jums parodyti t\u0105 d\u0117\u017e\u0119, kuri\u0105 lie\u010diant spektaklio metu i\u0161gaunami garsai?<\/p>\n

Taip, labai \u012fdomu, nes i\u0161 sal\u0117s nesimato, kas gi toje stebuklingoje d\u0117\u017e\u0117je. J\u016bs j\u0105 pats sumeistravote?<\/h6>\n

Taip. Patinka meistrauti\u00a0\u2013 \u0161iandien taip pat dirbau prie Nidos \u0161vyturio instaliacijos objekt\u0173.\u00a0O \u0161i \u201estebuklinga\u201c d\u0117\u017eut\u0117, kaip matote, pilna \u012fvairi\u0173 gele\u017eiuk\u0173, kurie kiekvienas turi savo gars\u0105, ta\u010diau plika ausimi j\u0173 beveik negirdime. Tod\u0117l d\u0117\u017eut\u0117je \u012fmontuotas kontaktinis mikrofonas, perduodantis \u0161iuos garsus \u012f pultel\u012f. Per pultel\u012f galiu jiems suteikti norim\u0105 efekt\u0105. Ant apverstos d\u0117\u017eut\u0117s galima \u0161okti, net ir tada garsai suaktyvinami, tod\u0117l spektaklis d\u0117l daugyb\u0117s smulkmen\u0173 visumos tampa gyvu performansu. \u017di\u016brovas mato judes\u012f ir girdi judesio gars\u0105. Dabar, kai jau rod\u0117me spektakl\u012f ne kart\u0105, jis \u012fgijo tam tikras partit\u016bros schemas, tod\u0117l radikali\u0173 poky\u010di\u0173 neb\u0117ra, ta\u010diau vis dar i\u0161lieka spontani\u0161kumo ir improvizacijos nenusp\u0117jamumo jaudulys mums, atlik\u0117jams, ir toks pat poj\u016btis \u017ei\u016brovams.<\/p>\n

Kaip sugalvojote toki\u0105 d\u0117\u017eut\u0119 sukurti?<\/h6>\n

Nieko \u010dia stebuklingo n\u0117ra. Yra daugyb\u0117 \u017emoni\u0173, entuziast\u0173, kurie konstruoja keistus dalykus. A\u0161 tiesiog esu vienas j\u0173. Id\u0117jos ir real\u016bs br\u0117\u017einiai gim\u0117 diskutuojant su Kristijonu Lu\u010dinsku, Goda Giedraityte bei visa \u201eOut of the Box\u201c k\u016brybine komanda.<\/p>\n

Tiesa, bendradarbiaujate ne tik su muzikais ar artistais, bet ir su vietogarsi\u0173, fonografijos ir akustin\u0117s ekologijos tyrin\u0117toju Audriumi \u0160imk\u016bnu-Sala, kuris \u012fra\u0161in\u0117ja garsus apleistuose pastatuose ar mi\u0161kuose prie pelki\u0173.<\/h6>\n

Kiekvienas garsas unikalus, tod\u0117l nuolat ie\u0161kau nauj\u0173 gars\u0173, noriu juos pa\u017einti. Galb\u016bt keista, kad turiu tiek daug instrument\u0173. \u010cia, studijoje, matote tik kelis, nes kiti yra sud\u0117ti lagaminuose. Man \u012fdomu paimti kiekvien\u0105 instrument\u0105 \u012f rankas ir su juo kurti savaip. Nesiekiu groti kankl\u0117mis, b\u016bgnu ar gitara taip, kaip groja visi. Galima sakyti, tai net ne grojimas, o \u017eaidimas su garsu. Grojim\u0105 suprantame kaip garsus, sud\u0117tus tam tikra tvarka, ta\u010diau jie gali skamb\u0117ti ir be tvarkos, kitaip. Tokiu atveju pats garsas tampa tikslu. Tai darau s\u0105moningai, nes ma\u017eai kas tuo u\u017esiima.<\/p>\n

\u012edomu, kaip jumyse sutelpa, rodos, labai skirtingi bruo\u017eai: \u012fgarsinate ir industrinio miesto peiza\u017eus, ir gamtos garsovaizd\u017eius, jums taip pat artima alternatyvioji muzika.<\/h6>\n

Juokais prisimenu laikus, kai buvau studentas ir gyvenau bendrabutyje. I\u0161eidavau \u012f koridori\u0173 par\u016bkyti, o kambaryje palikdavau grojan\u010di\u0105 muzik\u0105. Kart\u0105 ka\u017ekas i\u0161 kito kambario su\u0161uko: \u201eKiek tu gali klausyt tos depres\u016bchos<\/em>?\u201c Bet man tamsi muzika n\u0117ra ni\u016bri. Tai, k\u0105 kiti laiko ni\u016brumu, man yra ramyb\u0117.<\/p>\n

Tamsus eglynas nerei\u0161kia, kad jis ni\u016brus, tiesa?<\/h6>\n

Taip, jis raminantis. Galb\u016bt paslaptingas, gal net pasaki\u0161kas, bet ne ni\u016brus ar li\u016bdnas. Su K.\u00a0Lu\u010dinsku, kurio muzikoje taip pat yra tamsi\u0173 at\u00adspalvi\u0173, kartais juokais save vadiname skaid\u00adraus li\u016bdesio riteriais. Mano muzikoje daug minoro, ta\u010diau jis turi pozityv\u0173 kr\u016bv\u012f. Kiekvienas klausytojas priima muzik\u0105 pagal savo patirt\u012f\u00a0\u2013 ir gyvenimo, ir muzikos.<\/p>\n

Spektakl\u012f \u201eNemiga\u201c (Insomnia<\/em>) priskirtum\u0117te minorui ar ma\u017eorui? Spektaklis buvo kuriamas kartu su Ukrainos garso k\u016br\u0117jais ir \u0161ok\u0117jais trijose vietose: raket\u0173 ap\u0161audomame Lvive, nuo karo pasitraukusiame Pary\u017eiuje ir budrioje, pagalb\u0105 teikian\u010dioje Lietuvoje.<\/h6>\n

\u0160ie tema turi ma\u017eai \u0161viesos. Pati tema kuria tam tikr\u0105 spalv\u0105. Spektaklyje pasitelkiau garsus, kurie tikrai nemalon\u016bs ir kuri\u0173 niekada anks\u010diau nenaudojau. Buvo ypa\u010d auk\u0161t\u0173, nerim\u0105 k\u0117lusi\u0173 gars\u0173.<\/p>\n

Po studij\u0173 dom\u0117jausi, kaip garso bangos rezonuoja su smegen\u0173 virpesiais ir kaip garsas gali paveikti \u017emog\u0173. Nors yra \u012fvairi\u0173 metodik\u0173, kaip jas panaudoti, s\u0105moningai to niekada nedariau. \u201eNemigoje\u201c panaudojau pirm\u0105 kart\u0105 su tam tikra atsarga.<\/p>\n

J\u016bs\u0173 muzika skamba daugyb\u0117je Klaip\u0117dos l\u0117li\u0173 teatro spektakli\u0173.<\/h6>\n

Dauguma j\u0173 buvo re\u017eisuoti Gintar\u0117s Radvilavi\u010di\u016bt\u0117s, bet dirbau ir su kitais re\u017eisieriais. \u0160ie spektakliai skirti \u0161eimai, ne tik vaikams, tod\u0117l juose visada yra dvi linijos: viena, kuri\u0105 girdi ir supranta vaikai, ir kita, kuri\u0105 pastebi ir t\u0117vai. Su Gintare bendradarbiauju apie 15 met\u0173.<\/p>\n

Bet l\u0117li\u0173 teatro spektakliuose turb\u016bt reik\u0117jo prisitaikyti prie siu\u017eeto linijos ir konkretaus pasakojimo?<\/h6>\n

Taip, ten buvau labiau \u012fspraustas \u012f r\u0117mus. Pagal scenarij\u0173 sudarydavau s\u0105ra\u0161\u0105, kuriame b\u016bdavo 30 ar 40 punkt\u0173. Muzika tur\u0117jo b\u016bti iliustratyvi, bet ir ne per daug tiesmuka. I\u0161band\u017eiau \u012fvairius metodus\u00a0\u2013 k\u016briau ir vienas, ir bendradarbiaudamas su re\u017eisiere. Kurti kartu su kitu \u017emogumi buvo i\u0161\u0161\u016bkis, nes reik\u0117jo realiuoju laiku improvizuoti ir reaguoti \u012f pastabas. Nebuvo lengva, bet dav\u0117 \u012fdom\u0173 rezultat\u0105, kitok\u012f nei kuriant vienam.<\/p>\n

J\u016bs\u0173 muzika labai atmosferi\u0161ka ir tinkama filmams.<\/h6>\n

Da\u017eniausiai mano muzikos pra\u0161o dokumentiniams filmams. Tuomet pasirenku k\u016brinius i\u0161 savo archyv\u0173 ir juos pritaikau. Mano muzika skamba ir radijo spektakliuose.<\/p>\n

\"\"

Donatas Bielkauskas festivalyje \u201eM\u0117nuo Juodaragis\u201c, 2024. Manto Puidos nuotrauka<\/p><\/div>\n

J\u016bs\u0173 k\u016bryboje daug bendradarbiavimo su kitais menininkais. Ar lengvai \u012fsitraukiate \u012f bendrus projektus? Pernai kartu su kitais trimis kompozitoriais\u00a0\u2013 K.\u00a0Lu\u010dinsku, Loreta Narvilaite ir Vladimiru Konstantinovu\u00a0\u2013 para\u0161\u0117te progin\u0119 oper\u0105 \u201eKlaip\u0117da\u201c, skirt\u0105 Klaip\u0117dos prijungimo prie Lietuvos 100-me\u010diui.<\/h6>\n

Dabar jau leid\u017eiu sau pasakyti, kad nenoriu dalyvauti projekte, jei jis man\u0119s netraukia. Nors stengiuosi bendradarbiauti su komandomis, kurios dera tarpusavyje, kurti vienam vis tiek lengviau. Ta\u010diau bendradarbiavimas da\u017enai atne\u0161a netik\u0117t\u0173 sprendim\u0173, to galb\u016bt negal\u0117\u010diau tik\u0117tis, kai kuriu vienas. I\u0161vykos i\u0161 komforto zonos praturtina k\u016bryb\u0105.<\/p>\n

Vienas svarbiausi\u0173 mano bendradarbiavim\u0173 yra su bi\u010diuliu, kompozitoriumi K.\u00a0Lu\u010dinsku. Kartu studijavome, baig\u0117me birbyn\u0117s specialyb\u0119. Mus sieja ne tik bendra praeitis, bet ir pana\u0161us po\u017ei\u016bris \u012f muzik\u0105, gyvenim\u0105 ir k\u016bryb\u0105. Per daugel\u012f met\u0173 su Kristijonu suk\u016br\u0117me daugyb\u0119 bendr\u0173 projekt\u0173. Jis pakviet\u0117 ir \u012f oper\u0105 \u201eKlaip\u0117da\u201c. Da\u017enai mus painioja ne tik vizualiai, bet ir k\u016brybine prasme, ta\u010diau s\u0105moningai siekiame i\u0161laikyti individualum\u0105, nem\u0117gd\u017eiojame vienas kito.<\/p>\n

Kalbant apie oper\u0105 \u201eKlaip\u0117da\u201c, mane nustebino, kaip gerai suskamb\u0117jo visas k\u016brinys, nors j\u012f ra\u0161\u0117 keturi skirtingi kompozitoriai. Visi gyvename Klaip\u0117doje, ir \u0161is miestas mus visus paveik\u0117, galb\u016bt tod\u0117l suk\u016br\u0117me gan vientis\u0105 muzikin\u012f tekst\u0105. Man tai buvo nemenkas i\u0161\u0161\u016bkis, bet labai d\u017eiaugiuosi \u0161iuo darbu.<\/p>\n

Pastaruoju metu ypa\u010d did\u017eiuojuosi bendradarbiavimu su vilniete kanklininke \u017d.\u00a0Trink\u016bnaite. Suk\u016br\u0117me etnobalti\u0161k\u0105 program\u0105, kuri gyvuoja tiek \u012fra\u0161o, tiek koncertine forma. Dar \u0161iais metais su \u201eDelta nova\u201c planuojame i\u0161leisti pakartotin\u012f albumo tira\u017e\u0105 plok\u0161tel\u0117s formatu.<\/p>\n

Bet labai ry\u0161kus ir j\u016bs\u0173 bendras darbas su Agnija \u0160eiko, kuriant spektakl\u012f \u201eIndigo. Das Schliemann Projekt\u201c.<\/h6>\n

\u0160iame projekte buvo dar vienas niuansas. Asmenin\u0117 inspiracija\u00a0\u2013 mano mylimoji Goda Gedraityt\u0117. K\u016briau muzik\u0105 d\u0117l jos, ne d\u0117l teatro, kad ir kaip tai keistai nuskamb\u0117t\u0173. Tuo metu ji dirbo \u0161iame \u0161okio teatre ir prodiusavo spektakl\u012f. Ji\u00a0\u2013 svarbiausias \u017emogus, kuris klaus\u0117si pirm\u0173j\u0173 eskiz\u0173, pad\u0117jo atrinkti juos ir aptar\u0117 su manimi. Goda labai pad\u0117jo, nes \u0161is didelis \u017eingsnis \u012f \u0161iuolaikin\u012f \u0161okio pasaul\u012f man buvo pirmasis. Nors esu \u012fvardijamas kaip muzikos autorius, Goda labai prisid\u0117jo ir prie muzikos dramaturgijos k\u016brimo. Saky\u010diau, tai vienas i\u0161 s\u0117kmingiausi\u0173 mano bendr\u0173 darb\u0173.<\/p>\n

Anks\u010diau daugiau dirbau su asmeniniais projektais, o dabar da\u017eniau sulaukiu u\u017esakym\u0173 i\u0161 i\u0161or\u0117s. Daug met\u0173 vadovavau \u012fvairiems kolektyvams\u00a0\u2013 tur\u0117jau ne vien\u0105 kapel\u0105, dirbau su ne\u012fgali\u0173j\u0173 ansambliais ir folkloro kolektyvais. Ta\u010diau jau \u0161e\u0161erius metus neturiu kolektyvo ir pirm\u0105 kart\u0105 nedalyvavau Dain\u0173 \u0161vent\u0117je. Po studij\u0173 daugel\u012f met\u0173 dirbau iki 3, 4, net 5\u00a0val. ryto, o paskui keldavausi vaikus \u012f mokykl\u0105 ve\u017eti. Ta\u010diau dabar naktimis nebedirbu\u00a0\u2013 ir nebegaliu, ir nebenoriu. Laikas b\u0117ga labai greitai, visi nei\u0161vengiamai kei\u010diam\u0117s.<\/p>\n

Ar jau\u010diat\u0117s menininku, kurio k\u016bryba\u00a0\u2013 pripa\u017einta ir vertinama?<\/h6>\n

Sunku pasakyti, ar tai galima vadinti pripa\u017einimu. Vis dar jau\u010diu, kad svarbiausio savo k\u016brinio nesuk\u016briau. B\u016bna laikotarpi\u0173, kai, atrodo, nebe\u017einau, k\u0105 dar padaryti, bet paskui atsiduriu naujose situacijose ir atrandu nauj\u0105 k\u016brybin\u012f \u017eaism\u0105. Kurdamas negali ilgai b\u016bti vienoje vietoje, reikia keisti veikimo laukus, kad gal\u0117tum v\u0117l \u017eaisti ir kurti kitaip.<\/p>\n

K\u016brybin\u0117je rutinoje nesinori b\u016bti?<\/h6>\n

Ne\u012fdomu daryti vis t\u0105 pat\u012f. Kartais projektas ar leidinys sulaukia pripa\u017einimo, ir lyg gal\u0117tum tiesiog daryti antr\u0105 pana\u0161\u0173, bet man ne\u012fdomu kartotis. Tod\u0117l ir turiu tiek daug instrument\u0173\u00a0\u2013 vis eksperimentuoju, ie\u0161kau nauj\u0173 b\u016bd\u0173 kalb\u0117ti.<\/p>\n

Ar tai susij\u0119 su asmenin\u0117mis nuotaikomis? Psichologija, nuovargiu, d\u017eiaugsmu?<\/h6>\n

Be abejo, susij\u0119. Nuovargis veda \u012f \u0161til\u012f, pesimizm\u0105, didina jautrum\u0105 ir \u012ftamp\u0105. I\u0161lenda visos baim\u0117s, ypa\u010d mirties, netekties ar vienatv\u0117s baim\u0117. Tie, kurie k\u016bryboje eksploatavo negatyvias patirtis, k\u016br\u0117 labai trumpai.<\/p>\n

Ar ankstyvojoje j\u016bs\u0173 k\u016bryboje buvo muzikos, kuri artima ribin\u0117ms patirtims garso poveikio k\u016bnui prasme?<\/h6>\n

Taip, mano k\u016bryboje yra tokios muzikos, ta\u010diau ji skiriasi nuo albumo ,,Mir\u0161tantis. Miestas. Gyvenimui\u201c. \u0160is albumas romanti\u0161kas, \u0161velnus, nepasi\u017eymi negatyvia energija. Jis byloja apie tam tikras temas, bet tai dar n\u0117ra tas kra\u0161tutinumas, kur\u012f gali pasiekti muzika.<\/p>\n

Esu groj\u0119s eksperimentin\u0117s muzikos festivaliuose, kur garsai buvo itin radikal\u016bs. Klasikin\u0117s muzikos po\u017ei\u016briu, tai b\u016bt\u0173 laikoma triuk\u0161mu, ta\u010diau noise stilistika taip pat turi savo viet\u0105. Ji man buvo artima, o tokie festivaliai dar\u0117 didel\u0119 \u012ftak\u0105. Pats dalyvavau renginiuose, kuriuose tiek turinys, tiek skambesys, tiek garso lygis buvo ribiniai\u00a0\u2013 netgi priart\u0117j\u0119 prie \u017emogaus organizmo toleravimo rib\u0173. Garsas buvo toks stiprus, kad fizi\u0161kai jausdavai, kaip vibruoja k\u016bnas ir r\u016bbai. I\u0161 to ir kyla mintis, kad negatyvumas turi did\u017eiul\u0119 ir galing\u0105 j\u0117g\u0105, da\u017enai stipresn\u0119 nei pozityvumas.<\/p>\n

Kod\u0117l to reikia? Tai galima paai\u0161kinti \u017eydro dangaus ir \u017eaibo paralel\u0117mis. \u017dvelgiame \u012f dang\u0173\u00a0\u2013 debesys, tobula romantika, nuostabus gro\u017eis. Bet i\u0161 to paties dangaus vis pasirodo \u017eaibas\u00a0\u2013 nesuvokiamo galingumo energijos i\u0161lydis, kuris trenkia \u012f \u017eem\u0119 ir sunaikina tai, \u012f k\u0105 pataiko. Tobulas dangus vis tiek siun\u010dia \u017eaibus, ir tai vyksta nuolat. Tokia muzika taip pat sukelia pana\u0161ius i\u0161lyd\u017eius, kurie pereina per tave ir tarsi perkrauna. Kartkart\u0117mis jau\u010diu poreik\u012f pajusti toki\u0105 j\u0117g\u0105.<\/p>\n

Ar kiekvienas \u017emogus to nori?<\/h6>\n

Ne\u017einau, ar kiekvienas. Gal gyvenime tai galima pavadinti adrenalinu. Muzikoje man to reikia, ypa\u010d kai matau, kad tai veikia ir kitus. Kai groju, kartais fizi\u0161kai vos pastoviu ant koj\u0173, net prarandu orientacij\u0105\u00a0\u2013 veikia tarsi transas.<\/p>\n

Ar tai susij\u0119 su apeiginiais garso potyriais?<\/h6>\n

Istori\u0161kai visa muzika atsirado ritualuose kaip stiprinantis ir jungiantis elementas. Tik v\u0117liau muzika nutolo nuo rituali\u0161kumo ir jos poveikis labai susilpn\u0117jo. Dabar tendencingai gr\u012f\u017etama prie paprastumo ir primityvumo, siekiama atkurti pirmaprad\u012f poveik\u012f. Tai ai\u0161kiai matoma ir \u0161vilpi\u0173 muzikoje.<\/p>\n

Kada k\u016brinys tampa meno k\u016briniu? Ar jums tai ai\u0161ku?<\/h6>\n

Ne visi mano darbai yra vienodo svorio. Kada jie tampa meno k\u016briniais, ne\u017einau\u00a0\u2013 tai galb\u016bt labiau priklauso nuo klausytojo. Turiu savo vidin\u0119 vert\u0117s skal\u0119.<\/p>\n

Min\u0117jote, kad jums svarbu i\u0161likti \u012fvairialypiam ir nesikartoti k\u016bryboje.<\/h6>\n

Siekiu nesikartoti, nors sakoma, kad nuo sav\u0119s nepab\u0117gsi. Bet b\u0117gu tiek s\u0105moningai, tiek nes\u0105moningai. Kartais d\u0117l to esu kritikuojamas, d\u0117l neai\u0161ki\u0173 rib\u0173. Man svarbesnis geb\u0117jimas \u017eaisti su aplinkyb\u0117mis ir siekti \u012fvairaus rezultato nei komforti\u0161kai b\u016bti vienoje k\u016brybos srov\u0117je. Esu link\u0119s ie\u0161koti nauj\u0173 keli\u0173. Nors kartais atrodo, kad viskas yra labai paprasta, k\u016brybos procesas reikalauja laiko.<\/p>\n

Pedagogin\u0117 patirtis taip pat rodo, kad nieko negalima pasiekti per vien\u0105 ar kelias dienas. 14 met\u0173 dirbau Klaip\u0117dos moksleivi\u0173 savirai\u0161kos centre, mokydamas vaikus muzikos k\u016brybos, ir jie taip pat greitai suprasdavo, kad k\u016bryba reikalauja laiko ir kantryb\u0117s.<\/p>\n

Ar ir dabar skai\u010diai, matematika yra muzikos komponavimo pagrindas?<\/h6>\n

Prie\u0161ingai. Senieji filosofai sak\u0117, kad b\u016btent muzika yra vis\u0173 moksl\u0173 pagrindas, \u012fskaitant matematik\u0105. Visi mokslai prasideda nuo muzikos.<\/p>\n

Ra\u0161ydamas muzik\u0105, turi jausti t\u0117km\u0119. Kai kurie \u017emon\u0117s muzik\u0105 suvokia vertikaliai, ypa\u010d akademinio pasaulio kompozitoriai, kurie girdi i\u0161tisas strukt\u016bras. Kiti girdi labiau linijin\u012f, nestrukt\u016bruot\u0105 tek\u0117jim\u0105. Kiekvienas turime individuali\u0105 prieig\u0105. Dabar jau esu atrad\u0119s savo model\u012f ir galiu k\u0105 nors padaryti greitai tik tod\u0117l, kad kadaise labai ilgai to ie\u0161kojau. Taip atsiranda profesiniai \u012fg\u016bd\u017eiai. Kad ir kokias abstrakcijas kurtum, visada yra tam tikra sistema. Net chaosas turi savo logik\u0105.<\/p>\n

Da\u017enai b\u016bnate tyloje?<\/h6>\n

Tylos n\u0117ra. Gali b\u016bti ramu, bet ne tylu. Tiesiog ne visada girdime. Tiek abstrak\u010diai suvokiame, tiek fizi\u0161kai, kad tikros tylos n\u0117ra.<\/p>\n

Ta\u010diau tekstuose da\u017enai ra\u0161oma apie, pavyzd\u017eiui, spengian\u010di\u0105 tyl\u0105.<\/h6>\n

Spengianti tyla\u00a0\u2013 girdima tyla. Spengimas ne tyla, o da\u017eniai, kuriuos mes generuojame. M\u016bs\u0173 klausa niekada nenurimsta. Tad spengianti tyla yra tik gra\u017ei metafora, oksimoronas.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” background_animation=”none” css_animation=””][vc_column][vc_btn title=”Pirkti \u017eurnal\u0105” style=”classic” shape=”square” color=”white” link=”url:http%3A%2F%2Fwww.nemunas.press%2Fproduktas%2Fnemunas-nr-9-2024%2F”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Graik\u0173 kalba ir \u0161okis, kankl\u0117s ir sintezatorius, poezija ir laiv\u0173 prieplauka, \u017evaig\u017ed\u0117s ir \u0161vilpiai\u00a0\u2013 Donio muzika kuriama i\u0161 viso aplinkui esan\u010dio kosmoso ir chaoso. Kompozitoriaus mintys nepa\u017e\u012fsta banalyb\u0117s, sklandi j\u0173 t\u0117km\u0117\u00a0\u2013 taip pat muzika.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":33917,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[607,148,110,606],"tags":[124],"class_list":["post-33916","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2024-09","category-perkami_str","category-straipsniai","category-straipsniu-archyvas-2024","tag-muzika"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"Nika Auk\u0161taityt\u0117","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/33916","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=33916"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/33916\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":33920,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/33916\/revisions\/33920"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/33917"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=33916"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=33916"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=33916"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}