[vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” css_animation=””][vc_column][vc_column_text el_class=”post_txt”]Baigiasi pirmasis mano, tarptautin\u0117s operos kritik\u0117s, sezonas. Trims leidiniams para\u0161iau apie trisde\u0161imt straipsni\u0173 ir prad\u0117jau rinkti med\u017eiag\u0105 trims dideliems tekstams apie visos operos industrijos problemas. Ta\u010diau kuo daugiau ra\u0161au apie \u0161\u012f \u017eanr\u0105, tuo sunkiau dalytis savo kriti\u0161kais pasteb\u0117jimais.<\/p>\n
Kalb\u0117dami apie repertuaro stagnacij\u0105, \u012fvairi\u0173 asmenybi\u0173 kaprizus, bekompromisius direktorius ir kitas svarbias problemas mes pamir\u0161tame operos kritikos kriz\u0119. Ir b\u0117da \u010dia ne recenzent\u0173 neprofesionalumas ar susisaistymas su dainininkais bei operomis.<\/p>\n
Problema susijusi su dviem svarbiausiais dalykais \u2013 nuomon\u0117mis ir j\u0173 sklaidos medi\u00ad-
\njomis.<\/p>\n
Prad\u0117jusi ra\u0161yti apie oper\u0105, i\u0161klausiau papildom\u0105 muzikos teorijos kurs\u0105 Birmingemo universitete. Maniau, \u017einias atnaujinti svarbu, kad gal\u0117\u010diau geriau apib\u016bdinti tai, k\u0105 matau. Eik, \u017ei\u016br\u0117k, ap\u017evelk. Tokia yra operos kritika. Dievinau kai kuriuos jos pavyzd\u017eius: sud\u0117tingus, ta\u010diau nepainius, kuriuose apstu \u012f\u017evalg\u0173 apie dainavim\u0105, vaidyb\u0105, dirigavim\u0105, o special\u016bs terminai naudojami saikingai. Ta\u010diau \u0161ioje operos kritikoje tr\u016bko konteksto. Nebuvo nieko, kas gal\u0117t\u0173 paveikti operos industrij\u0105 kaip visum\u0105.<\/p>\n
Stigo kompleksinio po\u017ei\u016brio.<\/em> Recenzijos, kuriose b\u016bt\u0173 dalijamasi ne tik profesionalia nuomone, bet ir apibendrinimais, paremtais patirtimi bei k\u0105 tik scenoje matyta med\u017eiaga, buvo labai retos.<\/p>\n Bet ar ne mes, operos kritikai, vieninteliai galime prisiimti \u0161i\u0105 atsakomyb\u0119<\/em>? Steb\u0117ti ir vertinti visos industrijos<\/em> raid\u0105. Ar ne mes geriausiai \u017einome ir gebame analizuoti operos problemas? Kod\u0117l did\u017eioji dalis m\u016bs\u0173, operos kritik\u0173, to vengiame?<\/p>\n Kai stebiu oper\u0105, visuomet prisimenu anks\u010diau matyt\u0105sias ir aptinku s\u0105saj\u0173<\/em>. Drauge jos atskleid\u017eia bendras problemas, kai k\u0105 didesnio nei atskiras spektaklis. Kartais skiriu pus\u0119 straipsnio tiems didesniems dalykams aptarti. Ta\u010diau niekada neteisiu. Stengiuosi klausti. Bandau pasi\u016blyti \u012fvairias perspektyvas. Gal\u0117\u010diau rasti temas atskiriems straipsniams po kiekvieno matyto spektaklio, bet ar to reikia? Negi tur\u0117\u010diau ra\u0161yti kit\u0105 tekst\u0105, kuriame kalb\u0117\u010diau apie operos problemas abstrak\u010diai, nors \u0161tai turiu puiki\u0173 mano mintis iliustruojan\u010di\u0173 pavyzd\u017ei\u0173? Tad nusprend\u017eiau, jog skaitytojams bus \u017eymiai patogiau (o patogumas \u010dia labai svarbus), jei tas susijusias bendresnes temas \u012fterpsiu \u012f savo ap\u017evalg\u0105.<\/p>\n Nesakau, kad prie kiekvienos operos ap\u017evalgos reikia prid\u0117ti koki\u0173 nors bendresni\u0173 samprotavim\u0173. Sakau, parodykite, k\u0105 dar<\/em> turite. Straipsniuose, paskaitose, pokalbiuose.<\/p>\n Nesijau\u010diate pana\u0161iai, nenorite to imtis?<\/p>\n Pasakysite, \u017einau, jog tikrai pasakysite, nes taip jau yra buv\u0119, kad \u010dia visi\u0161kai nieko naujo. Atsakysiu: turite labiau \u012fsigilinti. Tada j\u016bs pareik\u0161ite dirbantys \u0161\u012f darb\u0105 jau dvide\u0161imt met\u0173 ir mano po\u017ei\u016bris jums \u012fsp\u016bd\u017eio nedaro. Tada priminsiu, kad pasaulis kei\u010diasi ir menas tapo refleksyvus<\/em>.<\/p>\n Papra\u0161ysiu j\u016bs\u0173 papasakoti apie #metoo<\/em> i\u0161 operos perspektyvos. Kalb\u0117site apie su operos pasauliu siejamas moteris, kurios buvo nuskriaustos. A\u0161 paklausiu, ar tai viskas<\/em>? Prisiminsite kelet\u0105 nuskriaust\u0173 veik\u0117j\u0173, ta\u010diau nieko, susijusio su bendru operos industrijos progresu. Sutiksiu. Ir paklausiu apie Calixto\u2019\u0105 Bieito\u2019\u0105. J\u016bs u\u017eversite akis. Jis juk monstras! Jo pastatymuose visuomet yra ka\u017ekas u\u017egaulaus\u2026<\/p>\n Prisiminsiu v\u0117l\u0173 2018-\u0173j\u0173 lapkri\u010dio vakar\u0105, kai tiesiai i\u0161 oro uosto nuvykau \u012f Bastilijos oper\u0105. Aidint paskutiniam skambu\u010diui broviausi pro operos ap\u017evalgininkus iki savo vietos eil\u0117s viduryje. Buvau apsivilkusi juodu gerokai per dideliu megztiniu, susiv\u0117lusiais plaukais, pavargusi, su kuprine. Jie buvo or\u016bs, rafinuoti vyrai, vir\u0161 penkiasde\u0161imties. Jie svarst\u0117, ko esu verta. Ir nesuklydo, a\u0161 buvau kitokia<\/em>.<\/p>\n Vyko \u201eSimono Bokanegros\u201c premjera, naujas Calixto Bieito pastatymas, dalyvaujant Ludovicui Tezier ir Mariai Agrestai.<\/p>\n \u201e\u2026 savo spektaklyje Calixto\u2019as Bieito\u2019as nusprend\u0117 \u012ftraukti ir akcentuoti Marijos Fiesko persona\u017e\u0105. Kai pamatote j\u0105 prologe, Jakopas Fiesko tempia mergin\u0105 ant plastiko plok\u0161t\u0117s. Ji vis dar gyva. Ji atrodo ne daugiau nei jo auka. Ji juda, bet nesiprie\u0161ina. <\u2026> Kitoje scenoje ji jau negyva, bet atsistoja ir pradeda savo bejausm\u012f gyvenim\u0105 scenoje, pusnuog\u0117, i\u0161 aplinkini\u0173 susilaukianti tik susierzinimo ar ignoravimo. Net Simonas po savo mirties i\u0161 prad\u017ei\u0173 eina jos link, ta\u010diau taip pat j\u0105 apleid\u017eia.\u201c<\/p>\n \u0160tai taip i\u0161 pat prad\u017ei\u0173 apra\u0161iau a\u0161triausias pastatymo vietas. Mano kolegos elg\u0117si taip pat. Ir tuomet jie \u012fstrigo. Visai kaip premjeroje.<\/p>\n Vienas kritikas per pertrauk\u0105 garsiai paklaus\u0117: \u201eArgi tai ne pasibjaur\u0117tina?\u201c<\/em><\/p>\n \u201eAgresyvu\u201c, \u2013 pataisiau j\u012f mintyse.<\/em><\/p>\n Kaimynas pasislinko ar\u010diau: \u201eGal \u017einote, kaip tai pasakyti? Kaip apginti savo nuomon\u0119, nepaisant garsios re\u017eisieriaus pavard\u0117s?\u201c<\/em><\/p>\n \u201e\u017dinau\u201c. \u2013 Tai buvo pa\u017eadas.<\/em><\/p>\n \u201eTuomet d\u017eiaugiuosi, kad \u010dia esate, reikia, kad k\u0105 nors pasakytum\u0117te\u201c, \u2013 jis atsitrauk\u0117 i\u0161pl\u0117stomis akimis.<\/em><\/p>\n Savo recenzij\u0105 sukonstravau beveik vien i\u0161 klausim\u0173 apie am\u017ein\u0105sias vertybes<\/em> \u0161iuolaikiniame pasaulyje \u2013 operos pasaulyje, \u2013 tik\u0117damasi jei ne dialogo, tai bent paskatinti susim\u0105styti:<\/p>\n \u201eMoteris, pagrindinio herojaus meilu\u017e\u0117, jo mylimo vaiko motina, skaudi netektis savo t\u0117vui, prisiminim\u0173 simbolis. Marija librete reprezentuoja visas \u0161ias vertybes. Bet mes j\u0105 matome kaip auk\u0105, prie\u0161 ir po mirties \u2013 silpn\u0105, ignoruojam\u0105, neturin\u010di\u0105 gyvenimo prasm\u0117s ir tikslo, nuog\u0105, i\u0161skrost\u0105 ir per pertraukas apsupt\u0105 ant u\u017euolaid\u0173 vaizduojam\u0173 \u017eiurki\u0173. K\u0105 tai gal\u0117t\u0173 reik\u0161ti? Ar toks moters \u012fvaizdis reikalingas \u0161iuolaikin\u0117je operoje? Dar daugiau, kaip tai susij\u0119 su vienov\u0117s tema, gaubian\u010dia \u0161\u012f k\u016brin\u012f?\u201c[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” css_animation=””][vc_column][vc_btn title=”Pirkti \u017eurnal\u0105” style=”classic” shape=”square” color=”white” link=”url:http%3A%2F%2Fwww.nemunas.press%2Fproduktas%2Fnemunas-nr-6-2019%2F|||”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Nepaisant i\u0161orinio solidumo ir profesionalumo, operos kritikos pasaulyje n\u0117ra m\u0117giami tie, kurie tiesiai kalba apie nevykusius pastatymus ar ma\u017eai repetavusius solistus. Dar daugiau, pasitaiko, kad ir pa\u010diai kritikai prireikia… kritikos.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":25985,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[365,148,389],"tags":[146],"class_list":["post-25984","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2019-07","category-perkami_str","category-straipsniu-archyvas-2019","tag-teatras"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"POLINA LYAPUSTINA","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/25984","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=25984"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/25984\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25986,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/25984\/revisions\/25986"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/25985"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=25984"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=25984"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=25984"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}