[vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” css_animation=””][vc_column][vc_column_text el_class=”post_txt”]<\/p>\n
\u201eWho\u2019s Afraid of Virginia Woolf?\u201c yra Edwardo Albee\u2019io pjes\u0117. Jos pavadinim\u0105 pakoregavo rus\u0173 d\u017eiazo kritikas Efimas Barbanas, Virgini\u0105 Woolf pakeit\u0119s kompozitoriaus ir instrumentalisto Anthony\u2019o Braxtono pavarde, ir taip tap\u0119s Ganelino trio k\u016brinio \u201eWho\u2019s Afraid of Anthony Braxton\u201c krik\u0161tat\u0117viu. \u0160iandien \u0161io \u0161maik\u0161taus pavadinimo estafet\u0119 perduodame kitam improvizatoriui \u2013 Arnui Mikalk\u0117nui.<\/em><\/p>\n Sustokite ir \u012fsiklausykite \u012f aplink\u0105, kurioje esate. Gatv\u0117s triuk\u0161m\u0105, automobili\u0173 \u016b\u017ees\u012f, kylan\u010dius l\u0117ktuvus, med\u017ei\u0173 \u0161nar\u0117jim\u0105, pauk\u0161\u010dius, kalbos intonacijas. Arba patalpos tyl\u0105 ir pavienius \u012f j\u0105 besiskverbian\u010dius garsus. Atmintyje pam\u0117ginkite atkurti emocijas, \u012fvykius. Visa tai galima perteikti muzika.<\/p>\n Jei jums pa\u017e\u012fstami pavadinimai \u201e\u0104\u017euoliniai Ber\u017eeliai\u201c, koncert\u0173 ciklas \u201eImprodimensija\u201c ir lankot\u0117s mai\u0161tingos dvasios koncertuose, kuriuose grojama laisvai, \u017einote, kad u\u017e j\u0173 slypi kaunie\u010dio pianisto, b\u016bgnininko, akordeonisto ir kompozitoriaus Arno Mikalk\u0117no pavard\u0117. Tiesa, dar laukianti savo tikrosios valandos. Kaunui tapus Europos kult\u016bros sostine, muzikos turistus ir gurmanus grei\u010diausiai domins ne operet\u0117s, i\u0161traukos i\u0161 visame pasaulyje girdim\u0173 oper\u0173 ar d\u017eiazo standartai, bet autenti\u0161ki, turintys k\u0105 pasakyti balsai. Toks ir yra A. Mikalk\u0117nas.<\/p>\n Jeigu gird\u0117jote Arno projektus, \u017einote gr\u012f\u017etamojo ry\u0161io tarp publikos ir menininko reik\u0161m\u0119, einate ne i\u0161klausyti, bet patirti. Tam tereikia atvirumo. Pasakojimas apie A. Mikalk\u0117n\u0105 tarsi t\u0119sia pra\u0117jusiame \u201eNemuno\u201c numeryje prad\u0117t\u0105 pokalb\u012f apie bekompromisi\u0161kum\u0105. Arno muzikos filosofija, gars\u0173 organizacija sukuria erdv\u0119, kur viskas tampa \u012fmanoma, ribos tarp k\u016br\u0117jo ir atlik\u0117jo i\u0161sitrina, n\u0117ra tik vieno \u2013 kli\u0161i\u0173. Nors pats muzikas teigia, jog jo k\u016bryboje nesama protesto, ta\u010diau ironijos nei\u0161si\u017eada. Ji taip pat gali b\u016bti mai\u0161to forma, ypa\u010d jeigu \u0161is mai\u0161tas ne politinis ar socialinis, o vertybinis, nukreiptas prie\u0161 banalum\u0105, vartotoji\u0161kum\u0105 ir konformizm\u0105. Tad muzika nustoja b\u016bti tik muzika, tai \u2013 visas procesas ir m\u0105stymo b\u016bdas. Nebejauku j\u0105 vadinti d\u017eiazu; pokalbio metu paai\u0161k\u0117ja, kad \u0161is \u017eodis pama\u017eu tampa istorinis, vis ma\u017eiau aktualus dabarties kontekste, d\u017eiazas vertintinas ne kaip improvizacin\u0117s, o interpretacin\u0117s muzikos \u017eanras. Bet tai atskira tema kitam kartui.<\/p>\n Savo k\u016brybos keli\u0105 Arnas prad\u0117jo nuo akordeono. Pirmasis vaikino pavyzdys \u2013 mokytojas, kuris ra\u0161\u0117 variacijas ir kalb\u0117jo apie k\u016brybi\u0161kum\u0105. V\u0117liau nemenk\u0105 \u012ftak\u0105 padar\u0117 Kauno Juozo Gruod\u017eio konservatorija, jos aplinka, kompozicijos d\u0117stytoja Dalia Kairaityt\u0117 ir daugyb\u0117 kit\u0173 \u017emoni\u0173, prisid\u0117jusi\u0173 prie Arno asmenyb\u0117s vystymosi. Tai buvo terp\u0117, kurioje id\u0117jos gal\u0117jo rezonuoti tarpusavyje. Ta\u010diau esminiu kabliuku, l\u0117musiu A. Mikalk\u0117no muzikos krypties pasirinkim\u0105, tapo ne mokytojas ar mokykla, o atsitiktinai \u012fsigytas Cecilo Tayloro kompaktinis diskas \u201eLegba Crossing\u201c, \u012fra\u0161ytas 1988 m. Berlyne. Nuo jo prasid\u0117jo laisvas Arno grojimas ir savo balso paie\u0161kos. Daugyb\u0117 muzikos \u012fra\u0161\u0173, savaranki\u0161k\u0173 studij\u0173, partit\u016br\u0173 nagrin\u0117jimas. Vienas pirm\u0173j\u0173 dr\u0105si\u0173 darb\u0173 \u2013 duetas su saksofonistu Tomu Razmumi \u201eDueto menas\u201c. V\u0117liau sek\u0117 duetas su trimitininku Dominyku Vy\u0161niausku, kolektyvas \u201eFree Funk Society\u201c ir daug kit\u0173 projekt\u0173, samb\u016bri\u0173 ir id\u0117j\u0173. Itin svarbus bendradarbiavimas su saksofonistu Liudu Mock\u016bnu, naujausiame j\u0173 trio su norvegu Hakonu Berre virt\u0119s kompaktine plok\u0161tele \u201ePlunged\u201c. Taip pat soliniai projektai fortepijonui. Ir, \u017einoma, \u201e\u0104\u017euoliniai Ber\u017eeliai\u201c, interaktyvus ir visi\u0161kai nenusp\u0117jamas trio, prasid\u0117j\u0119s nuo didelio orkestro viename festivali\u0173. \u201e\u0104\u017euoliniai Ber\u017eeliai\u201c kuria daugiasluoksn\u012f, intensyv\u0173 gars\u0105, u\u017era\u0161yti pasa\u017eai dera su improvizaciniais prover\u017eiais, o d\u017eiazas \u2013 su akademine muzika.<\/p>\n Arnas tvirtina, kad yra savamokslis d\u017eiazo muzikantas, nors jo baga\u017ee \u2013 du diplomai. Ta\u010diau buvo laikas, kai diplomo netur\u0117jimas nesudar\u0117 kli\u016b\u010di\u0173 ir nek\u0117l\u0117 diskomforto, tad prie auk\u0161tojo mokslo muzikantas art\u0117jo palyginus v\u0117lai. Dabar Arnas \u2013 diplomuotas pianistas ir kompozitorius. Groti mu\u0161amaisiais jis i\u0161moko visi\u0161kai savaranki\u0161kai ir valdo juos meistri\u0161kai. Da\u017enai scenoje klavi\u0161us kei\u010dia lazdel\u0117s ir atvirk\u0161\u010diai. Juk fortepijonas \u2013 taip pat savoti\u0161kas mu\u0161amasis instrumentas. Diplomai reikalingi d\u0117l pedagogin\u0117s veiklos, kuri Arnui labai svarbi. Jis d\u0117sto Vytauto Did\u017eiojo universiteto Muzikos akademijoje, yra vienas i\u0161 asociacijos AGATA organizuojam\u0173 meistri\u0161kumo kurs\u0173 \u201eAGATA langai\u201c vadov\u0173. Nekyla abejoni\u0173 d\u0117l auk\u0161tojo mokslo ir i\u0161silavinimo reik\u0161m\u0117s muzikai, ta\u010diau Lietuvos kompozitori\u0173 s\u0105jungos nariu galima tapti ir neturint diplomo. Svarbu rasti savo unikal\u0173 b\u016bd\u0105 prakalbinti vien\u0105 ar kit\u0105 instrument\u0105. \u201eMan keistas Atlikimo meno studij\u0173 diplomas, ne visada suprantu jo reik\u0161m\u0119. \u017dinau daugyb\u0119 nuostabi\u0173 muzikant\u0173, kurie jo neturi, bet niekas neabejoja j\u0173 meno kokybe\u201c, \u2013 sako A. Mikalk\u0117nas. Savoti\u0161kas ir Arno santykis su lietuvi\u0161ka d\u017eiazo mokykla; daugel\u012f dalyk\u0173 jis per\u0117m\u0117 i\u0161 globalaus santykio su muzika, o kaip \u012fkv\u0117pimo \u0161altin\u012f pirmiausiai pamini brit\u0173 pianist\u0105 Howard\u0105 Riley, ne kur\u012f nors i\u0161 lietuvi\u0173. Net ir legendinio Via\u010deslavo Ganelino, Vladimiro Tarasovo ir Vladimiro \u010cekasino trio \u012ftak\u0105 Arnas patyr\u0117 labiau kaip klausytojas, ne atlik\u0117jas.<\/p>\n Steb\u0117dami jo ir L. Mock\u016bno projektus, matome dviej\u0173 stipri\u0173 asmenybi\u0173 dialog\u0105, pokalb\u012f, kuris tiek pat intuityvus ir momentinis, kiek techni\u0161kai apskai\u010diuotas ir apgalvotas.<\/p>\n Pagrindiniai Arno kaip kompozitoriaus i\u0161tekliai \u2013 jo aplinka: diktofonu u\u017efiksuotas triuk\u0161mas, garsai, \u012fvykiai. Arba sal\u0117s, patalpos ypatyb\u0117s, momentin\u0117 jungtis su klausytoju. Svarbu neb\u016bti priverstinai modernisti\u0161kam, atliepti tai, kas supa. Fiksavimas ir refleksija yra vieni \u0161ios muzikos rakta\u017eod\u017ei\u0173. Tod\u0117l kompozitorius nepriskiria sav\u0119s konceptualistams, yra tonalios muzikos \u0161alininkas. Galb\u016bt tai lemia klasikinis i\u0161silavinimas ir fortepijono ypatyb\u0117s? Pasak jo, konceptualizmas \u2013 bepasitraukianti meno r\u016b\u0161is, atrodo, kad patogu b\u016bti konceptualiam ir tuo manipuliuoti. Taip galima pasl\u0117pti ne\u017einojim\u0105, \u012fg\u016bd\u017ei\u0173 netur\u0117jim\u0105 ir kitas \u201ebalt\u0105sias d\u0117mes\u201c. Terry\u2019is Rilley\u2019is, Steve\u2019as Reichas, Johnas Adamsas ir anarchisti\u0161kas Johnas Cage\u2019as yra pirminiai Arno \u012fkv\u0117pimo \u0161altiniai. Tiesa, menininkas \u0161ioje kompanijoje nemini Philipo Glasso. \u017dvengiant i\u0161 \u0161i\u0173 dien\u0173 perspektyvos, jie visi jau yra klasikos atstovai. I\u0161 lietuvi\u0173 Arnas i\u0161skiria Artur\u0105 Bum\u0161tein\u0105, kuris gana aktyviai rei\u0161kiasi u\u017esienyje, ten yra ir labiau vertinamas.<\/p>\n Kaunas \u2013 pagrindin\u0117 A. Mikalk\u0117no k\u016brybos baz\u0117. \u010cia jis per\u0117jo daugel\u012f muzikanto etap\u0173: konservatorij\u0105, muzikos akademij\u0105, nuolat ie\u0161kojo erdvi\u0173 savo kompozicijoms. \u017dinoma, dabar sunku atrasti progresyv\u0173 meninink\u0105, kuris m\u0105styt\u0173 tik savo miesto ribose, tad ir Arno muzika gyven\u0105 global\u0173 gyvenim\u0105. Nors viena scena Kaune visada laukia k\u016br\u0117jo min\u010di\u0173 \u2013 tai Meninink\u0173 namai, atsiv\u0117r\u0119 \u012fvairovei ir laisvei. To nepasakytum apie kitas Kauno k\u016brybines aplinkas. Nuo vien\u0173 sklinda stiprus \u201emirties kvapas\u201c, kitos tiesiog vengia keistis ar kelti sau auk\u0161tesnius tikslus. Nors i\u0161 pirmo \u017evilgsnio improvizacin\u0117s muzikos gyvenimas dabar kiek prislop\u0119s, ta\u010diau pama\u017eu veriasi naujos galimyb\u0117s, ji be atvangos augina savo publik\u0105. Ir Kaunas tam \u2013 palanki terp\u0117. Tik pagrindiniu s\u0117km\u0117s veiksniu turi likti ne patogus b\u016bvis, o i\u0161skirtinumo ie\u0161kojimas. \u017dinant Lietuvos improvizacin\u0117s muzikos kontekstus, Kauno atlik\u0117jai bei auk\u0161tosios mokyklos gal\u0117t\u0173 kiek auk\u0161\u010diau kilstel\u0117ti \u0161io \u017eanro v\u0117liav\u0105.<\/p>\n Reik\u0117t\u0173 stabtel\u0117ti ties Arno leidybine veikla. Jis prisitaik\u0117 prie \u0161iandienos aktualij\u0173 ir did\u017ei\u0105j\u0105 dal\u012f \u012fra\u0161\u0173 platina elektroniniu pavidalu Bandcamp.com platformoje. Beje, kaset\u0117je i\u0161leistas \u201e\u0104\u017euolini\u0173 Ber\u017eeli\u0173\u201c \u012fra\u0161as \u201eDance Music\u201c \u2013 savoti\u0161ka egzotika, ypa\u010d vinilini\u0173 plok\u0161teli\u0173 atgimimo laikais. Elektronin\u0117je kompiliacijoje \u201eDays of Irish Roses\u201c girdime A. Mikalk\u0117n\u0105 grojant solo fortepijonu, \u010dia pat ir vienos pirm\u0173j\u0173 kompaktini\u0173 plok\u0161teli\u0173 \u201eDueto menas\u201c elektronin\u0117 versija. Vis\u0105 tai vienija leidybinis \u017eenklas \u201eSculdubuldu\u201c.<\/p>\n Dabar gr\u012f\u017ekime atgal prie atsitiktinio triuk\u0161mo ir \u012fsivaizduokime j\u012f muzikoje. Netgi k\u0117d\u0117s, grind\u0173 girg\u017ed\u0117jim\u0105, \u017eingsnius, kostel\u0117jimus. Tokia \u012f\u017eanga \u012f b\u016bsim\u0105 koncert\u0105 menininkas nebando \u012fvesti J\u016bs\u0173 \u012f transo b\u016bsen\u0105, tik sud\u0117lioja k\u016brybines id\u0117jas pas\u0105mon\u0117s lentyn\u0117l\u0117se, suteikia joms harmonijos pavidal\u0105. Klausytojo u\u017eduotis \u2013 atsiverti ir dalyvauti procese be i\u0161ankstini\u0173 l\u016bkes\u010di\u0173, priimti vyksm\u0105 \u010dia ir dabar. I\u0161gyventi kartu.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” css_animation=””][vc_column][vc_btn title=”Pirkti \u017eurnal\u0105” style=”classic” shape=”square” color=”white” link=”url:http%3A%2F%2Fwww.nemunas.press%2Fproduktas%2Fnemunas-nr-5-2017%2F|||”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” text_align=”left” css_animation=””][vc_column][vc_column_text el_class=”post_txt”] \u201eWho\u2019s Afraid of Virginia Woolf?\u201c yra Edwardo Albee\u2019io pjes\u0117. Jos pavadinim\u0105 pakoregavo rus\u0173 d\u017eiazo kritikas Efimas Barbanas, Virgini\u0105 Woolf pakeit\u0119s kompozitoriaus ir instrumentalisto Anthony\u2019o Braxtono pavarde, ir taip tap\u0119s Ganelino trio k\u016brinio \u201eWho\u2019s Afraid of Anthony Braxton\u201c krik\u0161tat\u0117viu. \u0160iandien \u0161io \u0161maik\u0161taus pavadinimo estafet\u0119…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":22147,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[138,148,299],"tags":[124],"class_list":["post-22146","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2017-05","category-perkami_str","category-straipsniu-archyvas-2017","tag-muzika"],"aioseo_notices":[],"wps_subtitle":"Julijus Grickevi\u010dius","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/22146","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/comments?post=22146"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/22146\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22342,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/posts\/22146\/revisions\/22342"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media\/22147"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/media?parent=22146"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/categories?post=22146"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nemunas.press\/wm-api\/wp\/v2\/tags?post=22146"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n